《紙人》劇照

《頭朝下的生活》劇照

　　第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)落下帷幕，這場(chǎng)屬于電影的饕餮盛宴，讓你印象最深的是李安再捧最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的皆大歡喜，是《逃離德黑蘭》完勝《林肯》摘得最佳影片的稍許意外，還是劉易斯三奪影帝桂冠的實(shí)至名歸？

　　獲獎(jiǎng)結(jié)果猶如宴會(huì)上長(zhǎng)長(zhǎng)的菜單，或許難有人會(huì)注意到其中極不起眼的位置上，一個(gè)幾乎與最佳原創(chuàng)配樂(lè)、音效、服裝設(shè)計(jì)等技術(shù)類(lèi)并排的獎(jiǎng)項(xiàng)——最佳動(dòng)畫(huà)短片。有意思的是，時(shí)長(zhǎng)僅有6分32秒的獲獎(jiǎng)作品《紙人》，這道清粥小菜卻以它“螺螄殼里做道場(chǎng)”的精致與洗練，讓觀眾飽嘗到人生的各種滋味。

　　隨著片頭字幕的漸漸隱去，一張紙片被風(fēng)吹到正在等車(chē)的男主人公身上，他順著紙片飛遠(yuǎn)的方向看過(guò)去，正與女主人公四目相對(duì)。瞬時(shí)，他的手因?yàn)榕d奮和緊張，慌忙地攥了又攥。紙片又刮到了女主人公的臉上，他連忙上前幫著取下來(lái)。那紙片，偶然間印上了她紅色的唇印……

　　黑白色調(diào)中，沒(méi)有任何語(yǔ)言，故事完全依靠畫(huà)面和音樂(lè)的配搭。雖然是第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品，但導(dǎo)演John Kahrs卻運(yùn)用多種影像語(yǔ)言，營(yíng)造出一個(gè)發(fā)生在20世紀(jì)中葉的紐約，因浪漫邂逅而起，曲折不斷又動(dòng)人心弦的愛(ài)情故事。

　　篇幅的短小并不是情節(jié)簡(jiǎn)單、內(nèi)容空洞的借口。《紙人》中，以道具“紙片”貫穿整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合，立意頗為精巧。開(kāi)頭兩人因“紙”結(jié)緣，男主人公那被撩撥起的心緒還難以平復(fù)，緊接著就是劈頭蓋臉的乏味生活——典型的大都市中高不見(jiàn)頂?shù)霓k公樓，上司與同事們幾無(wú)分別的西服革履與一臉的面無(wú)表情。現(xiàn)實(shí)環(huán)境的庸常與被約束的感覺(jué)想必觀眾也能感同身受，而主人公則要被迫給出自己的答案——留下印著紅色唇印的紙片，還是埋頭處理不斷壓上的文件。

　　又是一陣風(fēng)吹過(guò)，故事的愛(ài)情線索在道具的引導(dǎo)之下得以延續(xù)：紙片飄出窗外，主人公的注意力也被牽引著，意外發(fā)現(xiàn)坐在對(duì)面樓里的女子，正是自己日思夜想的那個(gè)“她”。為了吸引到她的注意，他不停用文件的紙張疊成飛機(jī)，向?qū)γ嫱度ァＲ淮未蔚貒L試，又一次次地失敗，畫(huà)面的明暗、景別與調(diào)度在創(chuàng)作者的鋪墊之下極富層次。隨著那高高的文件變得越來(lái)越少，觀眾也經(jīng)歷著希冀、失望與新一輪期盼的循環(huán)。女子即將離去，手邊的紙剩下最后一頁(yè)——印著唇印的那張，上司抱著一大摞新的文件緩緩走來(lái)，主人公終于破釜沉舟，沖出辦公室，在“面包”與“玫瑰”的兩難中選擇了后者。

　　命運(yùn)在此時(shí)開(kāi)了個(gè)不大不小的玩笑，他并沒(méi)有追到心儀的對(duì)象，一切的努力付諸東流。外在的重重阻力過(guò)后，心中的絕望來(lái)襲，主人公一步步地走入了畫(huà)面的陰影部分。創(chuàng)作者的這一安排可謂老到，真正的高潮到來(lái)之前，短暫的緩沖不僅讓觀眾感覺(jué)到落差，也讓后面劇情的“反轉(zhuǎn)”更加有力度。紙片再度出現(xiàn)，不過(guò)它們已然化身成紙飛機(jī)，一個(gè)個(gè)地扎在主人公的身上，仿佛為他注入巨大的力量，指引著有情人終成眷屬。此前一直循序漸進(jìn)的背景音樂(lè)，這時(shí)也配合著畫(huà)面變得緊張、激烈起來(lái)。用小小的紙片巧妙地外化出主人公心里的期待，并讓看似不可能發(fā)生的奇跡出現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)短片獨(dú)到的想象力與詩(shī)意展露無(wú)遺。故事發(fā)展到兩人再次相遇時(shí)戛然而止，這樣的結(jié)局也為觀眾留下了更多回味的空間。

　　《紙人》在技術(shù)上巧妙地結(jié)合手繪和CG電腦動(dòng)畫(huà)，而在視覺(jué)呈現(xiàn)方面更是獨(dú)具匠心。整部作品從始至終都是只有黑與白兩種顏色，唯獨(dú)女主人公留下的唇印是鮮艷的紅。這處設(shè)計(jì)的隱喻，仿佛《辛德勒的名單》黑白光影中的紅衣女孩。那一抹光亮的色彩，是絕望、苦悶的世界中唯一的希望，格外地燦爛動(dòng)人，也難怪會(huì)有觀眾這樣總結(jié)自己的感受：“看過(guò)《紙人》，讓我重新相信了愛(ài)情。”

　　對(duì)于情感的細(xì)致描繪，如果說(shuō)《紙人》側(cè)重講述愛(ài)情的初起，到“王子公主從此幸福地生活在了一起”而落幕，那么此次最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的另一部提名作品——《頭朝下的生活》，刻畫(huà)的則是在“王子公主牽手”之后的故事。

　　一對(duì)步入暮年的老夫婦，在幾十年的婚姻生活之后漸行漸遠(yuǎn)，曾經(jīng)熱烈的愛(ài)情如今早已消磨殆盡。男主人公住在地板上，而女主人公卻住在天花板上，他們就這樣“上下顛倒”地同居一室。平行前進(jìn)的生活里，兩人各干各的，毫無(wú)交流，卻也保持著古怪的平衡。當(dāng)然，除了都執(zhí)著地想把那張多年前的結(jié)婚照擺在自己這邊之外。

　　當(dāng)男主人公無(wú)意間發(fā)現(xiàn)遺失已久的結(jié)婚紀(jì)念品——女主人公年輕時(shí)的舞鞋時(shí)，他渴望重新找回曾經(jīng)的浪漫，沒(méi)想到卻使他們多年維持的平衡被徹底打破。經(jīng)歷過(guò)種種失敗的嘗試，兩人終于都放下了自己的執(zhí)念，正視內(nèi)心對(duì)彼此的眷戀。結(jié)尾，女主人公將舞鞋釘在自己的頭頂，翻了一個(gè)漂亮的跟斗，勇敢地踏進(jìn)曾經(jīng)相反的世界，夫婦倆緩緩地再次攜起手來(lái)。

　　《頭朝下的生活》作為一部粘土定格動(dòng)畫(huà)短片，畫(huà)面不夠唯美，配樂(lè)也只有簡(jiǎn)單的木吉他，但卻在短短的11分鐘里講述了一個(gè)仿佛發(fā)生在人們身邊，甚至就是親身經(jīng)歷的故事，在看似刻薄的背后透出真摯。值得一提的還有，這部短片出自英國(guó)國(guó)家電影學(xué)院學(xué)生莫西·瑞卡特之手，他和同學(xué)們組成的團(tuán)隊(duì)以極低的預(yù)算，用將近15個(gè)月的時(shí)間將其制作完成，是這屆奧斯卡中唯一的一部學(xué)生作品。不過(guò)無(wú)論是其簡(jiǎn)潔清晰的敘事，還是作品中別出心裁的創(chuàng)意，都看不出絲毫的青澀或稚嫩。

　　題材與類(lèi)型從來(lái)都不是束縛創(chuàng)作的條條框框，正如公路片不是只有路和車(chē)，警匪片不是只有追逐和槍?xiě)?zhàn)，任何作品所展現(xiàn)的內(nèi)涵只取決于創(chuàng)作者的思路是否足夠開(kāi)闊，因此哪怕只是一部動(dòng)畫(huà)短片，卻足以讓觀眾閱盡百種人生。不知道這些短小卻富有深意的作品，是否也能為我國(guó)的電影創(chuàng)作者或者仍在學(xué)習(xí)電影的人們帶來(lái)些許啟示。