年初，今年首部分賬大片韓國(guó)電影《奪寶聯(lián)盟》殺進(jìn)中國(guó)電影市場(chǎng)，卻在各方寄望甚厚中敗走麥城，最終以1800多萬(wàn)元人民幣票房收?qǐng)觥；赝?012年，中國(guó)電影票房排名前十的只有三部國(guó)產(chǎn)電影，其余都是好萊塢大片，可見(jiàn)，中國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣具有單一性，中國(guó)的觀影環(huán)境沒(méi)有給中國(guó)觀眾提供多元的觀影文化，也沒(méi)有培養(yǎng)中國(guó)觀眾接受多元文化的習(xí)慣，所以經(jīng)常觀看韓國(guó)電影的只是一些喜歡韓國(guó)文化的特定人群。

韓國(guó)電影《奪寶聯(lián)盟》海報(bào)

　　美國(guó)電影《十二羅漢》海報(bào)

　　今年各方面寄望甚厚的首部分賬大片韓國(guó)電影《奪寶聯(lián)盟》敗走麥城，最終以1800多萬(wàn)元人民幣票房收?qǐng)觥４饲霸陧n國(guó)本土乃至日本、東南亞等地都曾名利雙收的韓國(guó)電影《怪物》《大叔》《美女的煩惱》在中國(guó)所有上映期間的總票房也只有1400萬(wàn)元人民幣；2012年底的最后一部分賬片韓國(guó)電影《鐵線蟲(chóng)入侵》最終只收到705萬(wàn)元的票房。韓國(guó)電影在中國(guó)內(nèi)地延續(xù)著有口碑無(wú)票房的奇怪處境。但是，也并非沒(méi)有例外，2012年4月由韓國(guó)導(dǎo)演金泰勇執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)演員湯唯、韓國(guó)演員玄彬主演的愛(ài)情文藝片《晚秋》票房超過(guò)6000萬(wàn)元人民幣，創(chuàng)造了韓國(guó)電影在中國(guó)票房的最高紀(jì)錄，這部電影在好萊塢大片和國(guó)產(chǎn)同類(lèi)型新片夾擊的攻勢(shì)下，場(chǎng)次保持在全國(guó)排片總比例10%左右，排名全國(guó)前五，經(jīng)過(guò)清明小長(zhǎng)假后，票房不僅成功突破6000萬(wàn)，其后每日排片仍接近1600場(chǎng)。《晚秋》由韓國(guó)寶藍(lán)電影制作有限公司出品，中國(guó)電影集團(tuán)公司引進(jìn)，華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司發(fā)行，星美（北京）影業(yè)有限公司協(xié)助推廣。這部電影成功的國(guó)際化合作似乎讓韓國(guó)電影人看到進(jìn)軍中國(guó)電影市場(chǎng)的途徑。

　　2013年1月15日，《奪寶聯(lián)盟》作為新年第一部分賬電影進(jìn)軍中國(guó)。中國(guó)進(jìn)口公司火山石影視通過(guò)中國(guó)電影集團(tuán)在國(guó)內(nèi)3000多家影院上映。如同《晚秋》擁有湯唯和玄彬這兩個(gè)有國(guó)際影響力的實(shí)力派演員，《奪寶聯(lián)盟》同樣使用韓港兩地的頂尖演員，可以說(shuō)是影帝影后大集中。主要的香港演員有：香港金像獎(jiǎng)影帝任達(dá)華，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、香港金像獎(jiǎng)影后李心潔，實(shí)力演員曾國(guó)祥（曾志偉之子）；韓國(guó)演員有：韓國(guó)大鐘獎(jiǎng)影帝金允錫，韓國(guó)青龍獎(jiǎng)影帝李政宰，韓國(guó)三屆青龍獎(jiǎng)影后、一屆大鐘獎(jiǎng)影后金惠秀，在韓國(guó)大鐘獎(jiǎng)和青龍獎(jiǎng)都曾獲得最佳女配角獎(jiǎng)的“國(guó)民媽媽”金海淑，韓國(guó)大鐘獎(jiǎng)影后“野蠻女友”全智賢，實(shí)力派演員吳達(dá)庶，韓國(guó)人氣偶像、電視百想藝術(shù)大賞最佳男演員金秀賢。擁有十位亞洲實(shí)力派演員加盟的《奪寶聯(lián)盟》，在故事架構(gòu)和敘事編排上也頗具好萊塢巨制的氣勢(shì)。影片輾轉(zhuǎn)于韓國(guó)、香港和澳門(mén)三地拍攝，十位主要演員以群像的形式在電影中呈現(xiàn)，影片中的盜賊形象沒(méi)有臉譜化、模式化，而是個(gè)個(gè)身懷絕技，每個(gè)人都個(gè)性鮮明，立體飽滿。《奪寶聯(lián)盟》與之前廣受好評(píng)的《漢城大劫案》《老千》被視作導(dǎo)演崔東勛的“崔氏犯罪三部曲”。并且，這三部電影都是高智商犯罪電影的代表之作，集立意新穎、懸疑推理、華麗動(dòng)作為一體。

　　通過(guò)精妙的故事編排、縝密的邏輯以及天衣無(wú)縫的偷盜計(jì)劃完成一個(gè)在別人看來(lái)根本不可能完成的任務(wù)，并巧妙地騙倒觀眾是這一類(lèi)型電影主要特征。與好萊塢同類(lèi)型影片，如《十二羅漢》《偷天換日》比較，《奪寶聯(lián)盟》自有其獨(dú)到的特點(diǎn)，這部角色至上的電影，以人物的性格特點(diǎn)來(lái)展開(kāi)故事，所以演員的演技至關(guān)重要。導(dǎo)演并沒(méi)有純粹玩弄高智商的偷盜游戲，而是在各種人物關(guān)系上下功夫，推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。影片用幾組人物的搭配，通過(guò)盜賊之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系及矛盾來(lái)結(jié)構(gòu)影片，再融入各種類(lèi)型元素，使得影片具備商業(yè)性及娛樂(lè)效果。這部電影在韓國(guó)用70天時(shí)間吸引了1302萬(wàn)人次觀影，打破了保持6年之久的《漢江怪物》106天內(nèi)1301萬(wàn)觀影人次的票房紀(jì)錄，在韓國(guó)總?cè)丝谥挥?000多萬(wàn)的情況下，最終票房超過(guò)5億元人民幣。

　　《奪寶聯(lián)盟》算是亞洲近年來(lái)非常出色的高智商犯罪類(lèi)型商業(yè)大片之一，但在中國(guó)的票房卻慘遭敗績(jī)，究其原因有以下幾點(diǎn)：1.宣傳不力。該片堪稱(chēng)陣容華麗星光熠熠，跨國(guó)的演員和跨國(guó)的故事背景，普通話、粵語(yǔ)、韓語(yǔ)、日語(yǔ)和英語(yǔ)等多語(yǔ)種之間的碰撞，讓影片顯出國(guó)際大片的氣質(zhì)，但在中國(guó)地區(qū)的宣傳點(diǎn)上只是著重了全智賢，給觀眾的感覺(jué)只是一部純粹的韓國(guó)電影，任達(dá)華、李心潔等了無(wú)蹤影，而且全智賢在出演此片以前除了《野蠻女友》外并無(wú)突出表現(xiàn)，導(dǎo)致觀眾對(duì)影片并沒(méi)有立體的感受。2.臨時(shí)換片名。《奪寶聯(lián)盟》此前一直被翻譯為《盜賊同盟》或《盜賊們》（韓文原文），關(guān)注韓國(guó)電影的人都以此片名為是，在中國(guó)公映時(shí)卻取了個(gè)充滿“正能量”的名字，事實(shí)上，會(huì)讓觀眾誤認(rèn)為影片類(lèi)似斯皮爾伯格導(dǎo)演的《奪寶奇兵》這種探險(xiǎn)類(lèi)型的電影，影片具備的高智商犯罪類(lèi)型片的特質(zhì)沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)，給人以山寨、過(guò)時(shí)的感受。3.同檔期有《一代宗師》等本土優(yōu)質(zhì)電影的沖擊，在排片場(chǎng)次上不能與之相比。4.盜版泛濫。《奪寶聯(lián)盟》在韓國(guó)的公映時(shí)間是2012年7月份，關(guān)注韓國(guó)電影的觀眾早就從各種途徑看過(guò)此片，所以再進(jìn)影院觀看此片的必是鐵桿影迷。5.關(guān)注度不夠。中國(guó)普通觀眾對(duì)韓國(guó)電影的認(rèn)可度不夠，2012年中國(guó)電影票房的TOP10是：①《人再?lài)逋局﹪濉罚ń刂?013年1月6日票房為116978萬(wàn)元），②《泰坦尼克號(hào)》（94758萬(wàn)元），③《畫(huà)皮II》（70451萬(wàn)元），④《碟中諜4》（67471萬(wàn)元），⑤《少年派的奇幻漂流》（57105萬(wàn)元），⑥《復(fù)仇者聯(lián)盟》（56792萬(wàn)元），⑦《十二生肖》（53533萬(wàn)元，截至2013年1月6日票房為73597萬(wàn)元），⑧《黑衣人3》（50415萬(wàn)元），⑨《冰川時(shí)代4》（44913萬(wàn)元），⑩《地心歷險(xiǎn)記2：神秘島》（38849萬(wàn)元）。中國(guó)電影票房排名前十的只有三部國(guó)產(chǎn)電影，其余都是好萊塢大片，由此可見(jiàn)，中國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣具有單一性，中國(guó)的觀影環(huán)境沒(méi)有給中國(guó)觀眾提供多元的觀影文化，也沒(méi)有培養(yǎng)中國(guó)觀眾接受多元文化的習(xí)慣，所以經(jīng)常觀看韓國(guó)電影的只是一些喜歡韓國(guó)文化的特定人群。

　　十幾年來(lái)，韓國(guó)電影在借鑒好萊塢電影敘事策略與堅(jiān)持本土化的探索過(guò)程中，形成了一套比較成熟的商業(yè)類(lèi)型電影體系，并且自成一派，逐漸在國(guó)際電影市場(chǎng)上取得了影響。首先是制作人和演員相繼進(jìn)軍好萊塢，去年又有一些導(dǎo)演取得在好萊塢拍片的機(jī)會(huì)。曾導(dǎo)演《好家伙、壞家伙、怪家伙》的金知云去年執(zhí)導(dǎo)了阿諾德·施瓦辛格主演的動(dòng)作大片《背水一戰(zhàn)》；導(dǎo)演《老男孩》的樸贊郁執(zhí)導(dǎo)了妮可爾·基德曼與米婭·華希科沃斯卡主演的《斯托克》，都取得了很好的口碑，他們的實(shí)力與商業(yè)敏銳度均已成功與國(guó)際接軌。但一些具備優(yōu)質(zhì)電影實(shí)力的韓國(guó)電影在中國(guó)電影市場(chǎng)上卻屢遭敗績(jī)，窺一斑而知全豹，如同對(duì)《奪寶聯(lián)盟》票房失利的分析，有文化認(rèn)同的原因，也有市場(chǎng)操作的失誤。隨著中國(guó)觀眾觀影心理的成熟、對(duì)多元文化接受、觀影環(huán)境的改善、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，以及韓國(guó)電影人對(duì)中國(guó)國(guó)情的深入了解，不久的將來(lái)，韓國(guó)電影很有可能在中國(guó)電影市場(chǎng)上取得相應(yīng)的位置。