中國不再是“世界最大藝術(shù)品市場”，3月14日發(fā)布的《2013年TEFAF全球藝術(shù)品市場報(bào)告——聚焦中國與巴西市場》（下簡稱“TEFAF報(bào)告”）揭示了這一變化。然而，僅僅幾天之后，由雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心和Artprice （全球藝術(shù)市場信息網(wǎng)）聯(lián)合推出的《2012年藝術(shù)市場報(bào)告》在北京發(fā)布（下簡稱“雅昌報(bào)告”）。該報(bào)告指出，2012年中國藝術(shù)品拍賣市場占全球市場份額的41.3%，再次成為世界第一大藝術(shù)品拍賣市場；同時(shí)，中國成為全球首個(gè)連續(xù)3年保持龍頭地位的藝術(shù)品拍賣市場。

　　究竟是“第一”，還是“第二”？兩份報(bào)告各自給出自己的理由：“TEFAF報(bào)告”指出，中國藝術(shù)品市場在近3年來第一次開始減速，總銷售額為106億歐元，占全球藝術(shù)品市場份額的25%，重又回落到世界第二的位置，居美國之后；“雅昌報(bào)告”則顯示，去年，中國藝術(shù)品拍賣成交總額達(dá)到50.69億美元，超出排名第二的美國藝術(shù)品拍賣市場17.23億美元。

　　TEFAF，即荷蘭馬斯特里赫特的歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)，被認(rèn)為是世界上最頂級(jí)的藝術(shù)和古董博覽會(huì)。由于“TEFAF報(bào)告”中文版將于4月推出，因此我們尚沒有辦法考證其統(tǒng)計(jì)的樣本。但是從成交金額的巨大差異中，我們可以大膽地推斷，前者是包括了拍賣之外的古董商的交易數(shù)據(jù)，而“雅昌報(bào)告”僅僅是從拍賣數(shù)據(jù)上進(jìn)行分析。

　　其實(shí)，在“第一”還是“第二”爭論的背后，我們看到的卻是近年來中國藝術(shù)品市場的“浮夸”之風(fēng)。綜觀這兩年的藝術(shù)品市場，“億元”“天價(jià)”無疑成為了眾多拍賣行的“金字招牌”。不創(chuàng)紀(jì)錄誓不休，也成為了少數(shù)拍賣行吸引客戶的重要手段。這也在一定程度上使得中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了“大躍進(jìn)”局面——一味地趕英超美，成為世界第一。然而，靚麗的數(shù)據(jù)背后，是不容忽視的事實(shí)——藝術(shù)品價(jià)格被人為操縱，大部分天價(jià)作品的成交實(shí)際上是“虛假”交易。

　　藝術(shù)品市場為什么會(huì)出現(xiàn)“虛假”交易？原因很多，有的是畫家為了提升自己的作品價(jià)格，由經(jīng)紀(jì)人操作，安排一些“托兒”和競買人坐在一起，假裝舉牌營造熱烈氣氛、烘托人氣，最終使得網(wǎng)上出現(xiàn)的數(shù)據(jù)非常“漂亮”，從而拉動(dòng)自己的作品在二級(jí)市場上的價(jià)格；有的則是藝術(shù)品基金為了出貨方便，而在拍賣市場上制造出高成交價(jià)；更有甚者，通過藝術(shù)品市場進(jìn)行“雅賄”的情況也屢有耳聞。

　　在藝術(shù)品的買賣鏈條上，上游一端是高深晦澀的鑒定門檻，下游終端是無處安放的大把熱錢。市場繁榮的同時(shí)，目前尚未明晰的藝術(shù)品買賣法規(guī)與制度，為藝術(shù)品買賣的虛高抬價(jià)與暗箱操作種種，提供了一段“最美好的灰色斂財(cái)時(shí)光”。然而，是泡沫總是要破滅的。2012年，我們看到了許多藝術(shù)品基金及其背后的投機(jī)者們減少了對(duì)藝術(shù)品市場的參與，而在今年，更有多只藝術(shù)品基金要面對(duì)集中兌付的局面，這無疑將使中國藝術(shù)品市場的走勢更加不確定。

　　“第一”還是“第二”，這僅僅是一個(gè)數(shù)字問題。藝術(shù)品市場不能靠博眼球生存，我們需要的是一個(gè)健康的市場。忽高忽低、忽冷忽熱，如果整個(gè)行業(yè)都被各種虛假數(shù)據(jù)所充滿，那么，即便超過了誰也沒什么意義。（方翔）