中國不再是“世界最大藝術品市場”，3月14日發布的《2013年TEFAF全球藝術品市場報告——聚焦中國與巴西市場》（下簡稱“TEFAF報告”）揭示了這一變化。然而，僅僅幾天之后，由雅昌藝術市場監測中心和Artprice （全球藝術市場信息網）聯合推出的《2012年藝術市場報告》在北京發布（下簡稱“雅昌報告”）。該報告指出，2012年中國藝術品拍賣市場占全球市場份額的41.3%，再次成為世界第一大藝術品拍賣市場；同時，中國成為全球首個連續3年保持龍頭地位的藝術品拍賣市場。

　　究竟是“第一”，還是“第二”？兩份報告各自給出自己的理由：“TEFAF報告”指出，中國藝術品市場在近3年來第一次開始減速，總銷售額為106億歐元，占全球藝術品市場份額的25%，重又回落到世界第二的位置，居美國之后；“雅昌報告”則顯示，去年，中國藝術品拍賣成交總額達到50.69億美元，超出排名第二的美國藝術品拍賣市場17.23億美元。

　　TEFAF，即荷蘭馬斯特里赫特的歐洲藝術和古董博覽會，被認為是世界上最頂級的藝術和古董博覽會。由于“TEFAF報告”中文版將于4月推出，因此我們尚沒有辦法考證其統計的樣本。但是從成交金額的巨大差異中，我們可以大膽地推斷，前者是包括了拍賣之外的古董商的交易數據，而“雅昌報告”僅僅是從拍賣數據上進行分析。

　　其實，在“第一”還是“第二”爭論的背后，我們看到的卻是近年來中國藝術品市場的“浮夸”之風。綜觀這兩年的藝術品市場，“億元”“天價”無疑成為了眾多拍賣行的“金字招牌”。不創紀錄誓不休，也成為了少數拍賣行吸引客戶的重要手段。這也在一定程度上使得中國藝術品市場出現了“大躍進”局面——一味地趕英超美，成為世界第一。然而，靚麗的數據背后，是不容忽視的事實——藝術品價格被人為操縱，大部分天價作品的成交實際上是“虛假”交易。

　　藝術品市場為什么會出現“虛假”交易？原因很多，有的是畫家為了提升自己的作品價格，由經紀人操作，安排一些“托兒”和競買人坐在一起，假裝舉牌營造熱烈氣氛、烘托人氣，最終使得網上出現的數據非?！捌痢?，從而拉動自己的作品在二級市場上的價格；有的則是藝術品基金為了出貨方便，而在拍賣市場上制造出高成交價；更有甚者，通過藝術品市場進行“雅賄”的情況也屢有耳聞。

　　在藝術品的買賣鏈條上，上游一端是高深晦澀的鑒定門檻，下游終端是無處安放的大把熱錢。市場繁榮的同時，目前尚未明晰的藝術品買賣法規與制度，為藝術品買賣的虛高抬價與暗箱操作種種，提供了一段“最美好的灰色斂財時光”。然而，是泡沫總是要破滅的。2012年，我們看到了許多藝術品基金及其背后的投機者們減少了對藝術品市場的參與，而在今年，更有多只藝術品基金要面對集中兌付的局面，這無疑將使中國藝術品市場的走勢更加不確定。

　　“第一”還是“第二”，這僅僅是一個數字問題。藝術品市場不能靠博眼球生存，我們需要的是一個健康的市場。忽高忽低、忽冷忽熱，如果整個行業都被各種虛假數據所充滿，那么，即便超過了誰也沒什么意義。（方翔）