電影《北京遇上西雅圖》劇照

　　《北京遇上西雅圖》光從影片的名字和演員的陣容看就相當(dāng)吸引人,湯唯從“女神”神壇上走下來(lái),飾演一位光鮮的“物質(zhì)女”,而吳秀波則依其在電視劇《黎明之前》塑造出的憂郁氣質(zhì)再次出演“落魄”大叔,這樣的一部愛(ài)情浪漫電影定位準(zhǔn)確,很能吸引觀眾。雖然這是一部類型電影,導(dǎo)演薛曉路還是有自己想說(shuō)的話:“要講一個(gè)女人的成長(zhǎng)”。3月23日,在中國(guó)電影博物館舉辦了影評(píng)人觀影評(píng)論活動(dòng),并邀請(qǐng)了著名女編劇蘇小衛(wèi)和《北京遇上西雅圖》導(dǎo)演兼編劇薛曉路進(jìn)行對(duì)談,于她們的對(duì)談中,能看出兩個(gè)女性電影人的真性情。

　　回避當(dāng)下話題是可恥的

　　《北京遇上西雅圖》中多次提到了好萊塢一部經(jīng)典愛(ài)情片《西雅圖不眠夜》,有點(diǎn)向經(jīng)典致敬的意思。薛曉路認(rèn)為既然要拍一部愛(ài)情片,就要遵循規(guī)范,“如果說(shuō)我們做一個(gè)蘋果手機(jī)非要接出一根天線來(lái),那就叫山寨。”但是她在這個(gè)愛(ài)情故事里加入了很多當(dāng)下社會(huì)話題,有的還比較敏感,例如在西雅圖待產(chǎn)的孕婦中,既有“小三”、“女同”,也有為了生二胎而來(lái)的。她說(shuō):“盡管這是一個(gè)愛(ài)情故事,但是融入了很多我們生活中非常司空見(jiàn)慣的問(wèn)題,而這些司空見(jiàn)慣的問(wèn)題是我們?cè)谟耙曌髌分谐３ＶM莫如深的,我有責(zé)任去展示。回避當(dāng)下話題是可恥的。”

　　蘇小衛(wèi)對(duì)此深有共鳴。她也經(jīng)常到電影院看電影,她發(fā)現(xiàn)美國(guó)電影的排片現(xiàn)在越來(lái)越多,她認(rèn)為,這對(duì)中國(guó)電影人是個(gè)挑戰(zhàn)。她說(shuō):“面對(duì)生活面對(duì)現(xiàn)實(shí),創(chuàng)作者用什么樣的方式表明你的態(tài)度,你用什么樣的態(tài)度告訴觀眾,這是個(gè)必答題。我覺(jué)得在這部電影里,薛導(dǎo)用看上去比較輕松、溫暖的故事包含了非常嚴(yán)肅的主題,她沒(méi)有批判文佳佳,但是批判了拜金,批判了錢。電影中,有錢的文佳佳并不快樂(lè),當(dāng)文佳佳失去了她的信用卡,卻找到她的‘對(duì)先生’,大家又發(fā)現(xiàn),原來(lái)有些東西是錢買不到的。”

　　類型片首先要技術(shù)上過(guò)關(guān)

　　對(duì)于類型片的實(shí)踐,薛曉路一直認(rèn)為在技術(shù)上要盡可能的完善。這也是她在電影中屢次提到《西雅圖不眠夜》的原因。她本人對(duì)于這部電影倒沒(méi)有情感方面的情結(jié)。但她認(rèn)為這部電影是力圖在標(biāo)準(zhǔn)愛(ài)情類型片的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。“《西雅圖不眠夜》的價(jià)值在于影片的男女主人公只在影片最后才見(jiàn)面,怎么用劇作的力量讓觀眾相信沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的人之間存在著愛(ài)情?這件事太難了。”薛曉路認(rèn)為,這是在劇作技術(shù)上的一個(gè)“范本”。

　　每個(gè)觀眾對(duì)于浪漫愛(ài)情片的期待都很明確,電影的結(jié)尾肯定是男女主人公幸福地生活在一起,所以,觀眾要看的其實(shí)是過(guò)程——男女主人公相戀的過(guò)程。“幸福的家庭總是相似的”,這句話用在電影創(chuàng)作中并不適合。薛曉路在總結(jié)自己的創(chuàng)作時(shí)說(shuō)道:“每一個(gè)創(chuàng)作者即便在類型化創(chuàng)作的時(shí)候也要想辦法給自己設(shè)立一些難題和困境。”就像這個(gè)故事,在她剛寫的時(shí)候投資人特別不信任,曾和她說(shuō)過(guò),不要寫一個(gè)男人跟一個(gè)孕婦談戀愛(ài),因?yàn)闆](méi)有一個(gè)男人會(huì)愛(ài)上一個(gè)孕婦。薛曉路認(rèn)為,這樣寫是給自己設(shè)的一個(gè)難題。“現(xiàn)在的愛(ài)情片經(jīng)常一開(kāi)篇兩人就上床了或者親吻,我不要,我就要像《西雅圖不眠夜》一樣,最后男女主人公只是拉手,我這個(gè)片子也是到拉手為止。我想試試看觀眾能不能接受,即使這樣,這兩人也是深深相愛(ài)的。”

　　女性意識(shí)充分流露

　　蘇小衛(wèi)在評(píng)價(jià)這部電影時(shí)談到,女性的主題有時(shí)甚至壓過(guò)愛(ài)情的主題。“她的創(chuàng)作中會(huì)很關(guān)注女人。她寫到了女人之間的關(guān)系,月子中心里文佳佳和周逸的關(guān)系;寫到了母女關(guān)系,黃太和她女兒;也寫到了文佳佳和Frank的女兒茱莉的關(guān)系,還寫到了有執(zhí)照的婦產(chǎn)科大夫,這些話題我自己挺感興趣的。當(dāng)然最重要的還是文佳佳這個(gè)人物,從這個(gè)人物身上我們看到薛導(dǎo)對(duì)女性命運(yùn)特別深切的關(guān)注。”

　　這部電影從類型上說(shuō),可以輕易地吸引25歲左右的男女青年進(jìn)電影院,并且湯唯和吳秀波各有一批鐵桿的“粉絲”。假設(shè)一對(duì)戀人進(jìn)影院看了這部電影,那么,男觀眾與女觀眾的感受會(huì)非常不同——在男觀眾的眼里,這可能就是一部愛(ài)情電影,然而在女觀眾眼中,對(duì)一些女性才會(huì)面對(duì)的問(wèn)題更有共鳴。

　　薛曉路承認(rèn),對(duì)她來(lái)說(shuō)這個(gè)故事很重要的一個(gè)副主題是關(guān)于女性成長(zhǎng)的,她對(duì)這個(gè)副主題戀戀不舍,甚至在某種程度上蓋過(guò)了愛(ài)情的主題。“愛(ài)情是類型化故事化的框架,不是我想說(shuō)的全部,我更想說(shuō)的是一個(gè)女性的成長(zhǎng)。”

　　所以她在電影中加入了很多文佳佳在月子中心的故事。有的觀眾對(duì)于文佳佳與Frank的對(duì)手戲太少了,也對(duì)影片兩小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)有疑問(wèn)。薛曉路說(shuō),投資人也曾說(shuō)過(guò)剪成100分鐘對(duì)于排片更有利。可是自己堅(jiān)持前面的鋪排是必要的。“一個(gè)女性的成長(zhǎng)不光靠愛(ài)情,愛(ài)情只是她的一種體驗(yàn)和方式,成長(zhǎng)也包括她對(duì)友誼的體會(huì)和珍重。”她說(shuō),之所以寫了周逸這個(gè)強(qiáng)勢(shì)的女性,就是要讓文佳佳意識(shí)到女性的力量,這種體悟可以支撐她后來(lái)選擇自己獨(dú)立撫養(yǎng)孩子。她說(shuō),當(dāng)下的環(huán)境對(duì)女人來(lái)說(shuō)要求越來(lái)越高,上得了廳堂下得了廚房,但對(duì)男人的要求卻越來(lái)越低,只要有錢有權(quán)就行。她的電影恰恰寫了兩個(gè)“失敗者”。“我覺(jué)得成功和失敗不是光以金錢和權(quán)力來(lái)衡量的,這是我從女性的角度對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和考慮。”薛曉路表示。