每個中國人的心中都有一個“中國夢”，那么，雜技人的“中國夢”是什么呢？3月22日，中國雜技團(tuán)在京首演的原創(chuàng)雜技劇《金小丑的夢》以詩意的藝術(shù)語匯和炫麗的雜技技巧對這個問題做了生動而精彩的闡釋，形象地展現(xiàn)了中國雜技人的追夢歷程。

　　“臺上一分鐘，臺下十年功。”這是雜技演員的真實寫照。《金小丑的夢》深情講述了一位當(dāng)代雜技追夢少年頑強(qiáng)拼搏、克服困難，最終獲得世界雜技舞臺最高獎項“金小丑”獎的故事。整出劇目由序《夢》以及《求夢》《夢幻》《追夢》《圓夢》4幕組成，而隨著故事情節(jié)在春夏秋冬的季節(jié)流轉(zhuǎn)變換之中徐徐展開，追夢少年的逐漸成長、為夢想付出的艱苦以及友情、愛情也一一呈現(xiàn)在觀眾眼中。

　　這部劇的創(chuàng)作靈感來自于旅美導(dǎo)演李恒達(dá)與中國雜技團(tuán)的一次合作，李恒達(dá)深深感佩于雜技演員付出的艱辛和努力，同時產(chǎn)生了強(qiáng)烈的將中國優(yōu)秀雜技藝術(shù)引入國際主流演出市場的愿望。而就在今年初舉辦的第37屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上，中雜選派的《俏花旦·集體空竹》和《圣斗·地圈》兩個節(jié)目雙雙捧回世界雜技舞臺的最高獎項“金小丑”獎。于是，《金小丑的夢》出爐了。

　　雖然這部劇的主要構(gòu)成是獲“金小丑”獎的雜技作品，然而看過之后，你會發(fā)現(xiàn)它絕不是獲獎作品的簡單羅列。經(jīng)過極富創(chuàng)意的構(gòu)思和精心的編排，《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》等節(jié)目巧妙融合于整臺節(jié)目當(dāng)中，并且從服裝、舞美到表演方式和難度都有了相當(dāng)大的改進(jìn)和突破。眾所周知，對于雜技劇來說，講好故事并不是一件容易的事，然而，雜技劇《金小丑的夢》卻讓人驚喜地看到了一個完整流暢而美好勵志的故事。

　　與此前國內(nèi)很多雜技劇目相比，該劇不再是單純炫技，而是通過人物感情的流動，將中國雜技團(tuán)經(jīng)典的地圈、空竹、轉(zhuǎn)碟、搖擺高拐、拍球、綢吊等雜技技巧巧妙地連貫起來，以情帶戲，以情顯技。比如第二幕的雙人技巧“情竇初開”，男女兩位演員在柔婉如詩的音樂和情意綿綿的意境中表演的雙人柔術(shù)技巧融入了大量舞蹈元素，讓觀眾充分領(lǐng)略到一種“疏影橫斜、薄云遮月”的詩情畫意般的朦朧美，淡然而動人心魄；而“林中憩息”一場，自然地將“爬竿”技巧融入其中，同時也顯現(xiàn)出了孩子們在練功休息時調(diào)皮的打打鬧鬧。更為特別的是，此次參加演出的多位演員都是剛剛獲得“金小丑”獎的演員，舞臺上他們在演角色，也是在演自己，情感自然流露于表演之中。因而，在雜技劇《金小丑的夢》中，通過人物的情感推動故事一步步進(jìn)入高潮之時，雜技也在詩化的表達(dá)中被賦予了一種打動人心的力量。

　　據(jù)悉，中國首演后，《金小丑的夢》將在美國多地進(jìn)行巡演。中國雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅透露，這臺節(jié)目是專為海外市場量身定做的作品。提及制作這樣一部定位于西方主流文化觀眾，并以國際化的藝術(shù)手法對中國雜技元素進(jìn)行重新包裝的雜技劇的初衷，張紅表示，多年來雖然中國雜技在海外很有市場，卻往往只能充當(dāng)西方馬戲團(tuán)整場節(jié)目中的“零配件”，打造這臺演出就是想打破這種局面。打出中國雜技品牌，真正占領(lǐng)海外市場而不再只是給別人打工，這也是所有中國雜技人的“中國夢”。

　　每個中國人的心中都有一個“中國夢”，那么，雜技人的“中國夢”是什么呢？3月22日，中國雜技團(tuán)在京首演的原創(chuàng)雜技劇《金小丑的夢》以詩意的藝術(shù)語匯和炫麗的雜技技巧對這個問題做了生動而精彩的闡釋，形象地展現(xiàn)了中國雜技人的追夢歷程。

　　每個中國人的心中都有一個“中國夢”，那么，雜技人的“中國夢”是什么呢？3月22日，中國雜技團(tuán)在京首演的原創(chuàng)雜技劇《金小丑的夢》以詩意的藝術(shù)語匯和炫麗的雜技技巧對這個問題做了生動而精彩的闡釋，形象地展現(xiàn)了中國雜技人的追夢歷程。

　　“臺上一分鐘，臺下十年功。”這是雜技演員的真實寫照。《金小丑的夢》深情講述了一位當(dāng)代雜技追夢少年頑強(qiáng)拼搏、克服困難，最終獲得世界雜技舞臺最高獎項“金小丑”獎的故事。整出劇目由序《夢》以及《求夢》《夢幻》《追夢》《圓夢》4幕組成，而隨著故事情節(jié)在春夏秋冬的季節(jié)流轉(zhuǎn)變換之中徐徐展開，追夢少年的逐漸成長、為夢想付出的艱苦以及友情、愛情也一一呈現(xiàn)在觀眾眼中。

　　這部劇的創(chuàng)作靈感來自于旅美導(dǎo)演李恒達(dá)與中國雜技團(tuán)的一次合作，李恒達(dá)深深感佩于雜技演員付出的艱辛和努力，同時產(chǎn)生了強(qiáng)烈的將中國優(yōu)秀雜技藝術(shù)引入國際主流演出市場的愿望。而就在今年初舉辦的第37屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上，中雜選派的《俏花旦·集體空竹》和《圣斗·地圈》兩個節(jié)目雙雙捧回世界雜技舞臺的最高獎項“金小丑”獎。于是，《金小丑的夢》出爐了。

　　雖然這部劇的主要構(gòu)成是獲“金小丑”獎的雜技作品，然而看過之后，你會發(fā)現(xiàn)它絕不是獲獎作品的簡單羅列。經(jīng)過極富創(chuàng)意的構(gòu)思和精心的編排，《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》等節(jié)目巧妙融合于整臺節(jié)目當(dāng)中，并且從服裝、舞美到表演方式和難度都有了相當(dāng)大的改進(jìn)和突破。眾所周知，對于雜技劇來說，講好故事并不是一件容易的事，然而，雜技劇《金小丑的夢》卻讓人驚喜地看到了一個完整流暢而美好勵志的故事。

　　與此前國內(nèi)很多雜技劇目相比，該劇不再是單純炫技，而是通過人物感情的流動，將中國雜技團(tuán)經(jīng)典的地圈、空竹、轉(zhuǎn)碟、搖擺高拐、拍球、綢吊等雜技技巧巧妙地連貫起來，以情帶戲，以情顯技。比如第二幕的雙人技巧“情竇初開”，男女兩位演員在柔婉如詩的音樂和情意綿綿的意境中表演的雙人柔術(shù)技巧融入了大量舞蹈元素，讓觀眾充分領(lǐng)略到一種“疏影橫斜、薄云遮月”的詩情畫意般的朦朧美，淡然而動人心魄；而“林中憩息”一場，自然地將“爬竿”技巧融入其中，同時也顯現(xiàn)出了孩子們在練功休息時調(diào)皮的打打鬧鬧。更為特別的是，此次參加演出的多位演員都是剛剛獲得“金小丑”獎的演員，舞臺上他們在演角色，也是在演自己，情感自然流露于表演之中。因而，在雜技劇《金小丑的夢》中，通過人物的情感推動故事一步步進(jìn)入高潮之時，雜技也在詩化的表達(dá)中被賦予了一種打動人心的力量。

　　據(jù)悉，中國首演后，《金小丑的夢》將在美國多地進(jìn)行巡演。中國雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅透露，這臺節(jié)目是專為海外市場量身定做的作品。提及制作這樣一部定位于西方主流文化觀眾，并以國際化的藝術(shù)手法對中國雜技元素進(jìn)行重新包裝的雜技劇的初衷，張紅表示，多年來雖然中國雜技在海外很有市場，卻往往只能充當(dāng)西方馬戲團(tuán)整場節(jié)目中的“零配件”，打造這臺演出就是想打破這種局面。打出中國雜技品牌，真正占領(lǐng)海外市場而不再只是給別人打工，這也是所有中國雜技人的“中國夢”。

　　“臺上一分鐘，臺下十年功。”這是雜技演員的真實寫照。《金小丑的夢》深情講述了一位當(dāng)代雜技追夢少年頑強(qiáng)拼搏、克服困難，最終獲得世界雜技舞臺最高獎項“金小丑”獎的故事。整出劇目由序《夢》以及《求夢》《夢幻》《追夢》《圓夢》4幕組成，而隨著故事情節(jié)在春夏秋冬的季節(jié)流轉(zhuǎn)變換之中徐徐展開，追夢少年的逐漸成長、為夢想付出的艱苦以及友情、愛情也一一呈現(xiàn)在觀眾眼中。

　　這部劇的創(chuàng)作靈感來自于旅美導(dǎo)演李恒達(dá)與中國雜技團(tuán)的一次合作，李恒達(dá)深深感佩于雜技演員付出的艱辛和努力，同時產(chǎn)生了強(qiáng)烈的將中國優(yōu)秀雜技藝術(shù)引入國際主流演出市場的愿望。而就在今年初舉辦的第37屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上，中雜選派的《俏花旦·集體空竹》和《圣斗·地圈》兩個節(jié)目雙雙捧回世界雜技舞臺的最高獎項“金小丑”獎。于是，《金小丑的夢》出爐了。

　　雖然這部劇的主要構(gòu)成是獲“金小丑”獎的雜技作品，然而看過之后，你會發(fā)現(xiàn)它絕不是獲獎作品的簡單羅列。經(jīng)過極富創(chuàng)意的構(gòu)思和精心的編排，《俏花旦·集體空竹》《圣斗·地圈》等節(jié)目巧妙融合于整臺節(jié)目當(dāng)中，并且從服裝、舞美到表演方式和難度都有了相當(dāng)大的改進(jìn)和突破。眾所周知，對于雜技劇來說，講好故事并不是一件容易的事，然而，雜技劇《金小丑的夢》卻讓人驚喜地看到了一個完整流暢而美好勵志的故事。

　　與此前國內(nèi)很多雜技劇目相比，該劇不再是單純炫技，而是通過人物感情的流動，將中國雜技團(tuán)經(jīng)典的地圈、空竹、轉(zhuǎn)碟、搖擺高拐、拍球、綢吊等雜技技巧巧妙地連貫起來，以情帶戲，以情顯技。比如第二幕的雙人技巧“情竇初開”，男女兩位演員在柔婉如詩的音樂和情意綿綿的意境中表演的雙人柔術(shù)技巧融入了大量舞蹈元素，讓觀眾充分領(lǐng)略到一種“疏影橫斜、薄云遮月”的詩情畫意般的朦朧美，淡然而動人心魄；而“林中憩息”一場，自然地將“爬竿”技巧融入其中，同時也顯現(xiàn)出了孩子們在練功休息時調(diào)皮的打打鬧鬧。更為特別的是，此次參加演出的多位演員都是剛剛獲得“金小丑”獎的演員，舞臺上他們在演角色，也是在演自己，情感自然流露于表演之中。因而，在雜技劇《金小丑的夢》中，通過人物的情感推動故事一步步進(jìn)入高潮之時，雜技也在詩化的表達(dá)中被賦予了一種打動人心的力量。

　　據(jù)悉，中國首演后，《金小丑的夢》將在美國多地進(jìn)行巡演。中國雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅透露，這臺節(jié)目是專為海外市場量身定做的作品。提及制作這樣一部定位于西方主流文化觀眾，并以國際化的藝術(shù)手法對中國雜技元素進(jìn)行重新包裝的雜技劇的初衷，張紅表示，多年來雖然中國雜技在海外很有市場，卻往往只能充當(dāng)西方馬戲團(tuán)整場節(jié)目中的“零配件”，打造這臺演出就是想打破這種局面。打出中國雜技品牌，真正占領(lǐng)海外市場而不再只是給別人打工，這也是所有中國雜技人的“中國夢”。