1944年，為摧毀美國(guó)在中國(guó)的空軍基地，阻止美軍對(duì)日本本土的轟炸，日本傾全國(guó)之力發(fā)動(dòng)豫湘桂戰(zhàn)役。在日軍的猛烈攻勢(shì)下，國(guó)軍節(jié)節(jié)敗退，潰不成軍。短短8個(gè)月，中國(guó)軍隊(duì)在豫湘桂戰(zhàn)場(chǎng)上損兵70萬(wàn)人，喪失國(guó)土20余萬(wàn)平方千米 ，丟掉城市146座，失去空軍基地7個(gè)、飛機(jī)場(chǎng)36個(gè)。日軍兵鋒所達(dá)之處，遍地狼煙……

　　都梁的新作《大崩潰》首度還原了這場(chǎng)中國(guó)正面戰(zhàn)場(chǎng)的國(guó)軍的大潰敗。談及為何會(huì)選擇“豫湘桂戰(zhàn)役”作為主題，都梁說(shuō)：“在當(dāng)時(shí)其實(shí)不應(yīng)該發(fā)生這樣一個(gè)大潰敗，我們已經(jīng)打了7年了，裝備和士氣都達(dá)到了空前的程度，而且‘豫湘桂戰(zhàn)役’對(duì)中國(guó)歷史的走向和戰(zhàn)后的世界格局產(chǎn)生了重大影響，我認(rèn)為是值得一寫的。”在都梁看來(lái)，當(dāng)時(shí)的潰敗是因?yàn)橹袊?guó)還缺乏一個(gè)現(xiàn)代國(guó)家所應(yīng)有的與公民之間的聯(lián)系。前事不忘，后事之師，“抗戰(zhàn)結(jié)束60多年來(lái)，我們的很多情況沒有很大的改變，包括我們的思維和國(guó)家的運(yùn)作手段。未來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)中我們能否取勝，或者是不是會(huì)出現(xiàn)1944年那樣的大潰敗都是個(gè)疑問，《大崩潰》作為一種警醒也不為過。”

　　在寫作時(shí)，都梁也會(huì)遇到情緒不好，寫不下去的時(shí)候，他就緩個(gè)幾天，等想明白了再寫。對(duì)他來(lái)說(shuō)創(chuàng)作中最困難的事是一些歷史事件的把握，“一是因?yàn)殡y找，二是留下來(lái)的史料中往往存在一些謬誤，不能照抄，不然就很有可能會(huì)鬧出大笑話，所以大部分的時(shí)間都花在辨別史料真?zhèn)紊狭恕！彼艘荒甑臅r(shí)間搜集和梳理大量?jī)砂冻霭娴奈氖焚Y料，還找到懂日語(yǔ)的朋友和能在日本查證的人，幫忙印證。為了還原一個(gè)真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)，都梁走訪了一些當(dāng)年參戰(zhàn)的普通士兵，從他們那里得到了對(duì)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的直觀實(shí)際感受。

　　都梁的小說(shuō)并不多，只有《亮劍》、《血色浪漫》、《狼煙北平》和《榮寶齋》四部，但是幾乎每一部都受到了廣泛的關(guān)注和熱烈的追捧。其作品改編成的電視劇也擁有超高的收視率和重播率，比如《亮劍》就已經(jīng)重播了4000多遍。他也有意向?qū)ⅰ洞蟊罎ⅰ犯木帪殡娨晞　?duì)于現(xiàn)在抗日劇良莠不齊的現(xiàn)狀，他非常嚴(yán)肅地表示主創(chuàng)人員應(yīng)該要懂歷史，做功課，“從業(yè)人員不專業(yè)就導(dǎo)致了服裝、道具大量穿幫，而導(dǎo)演作為把關(guān)人應(yīng)該及時(shí)糾正。而且在文藝作品里對(duì)任何一方進(jìn)行妖魔化都不是高明的處理。”

　　都梁的四部作品類型不同，但主題卻不出“家國(guó)”二字。他說(shuō)這和他男性作家的身份分不開，“首先我是一個(gè)男性，我肯定站在男性的視角去寫故事。而且情感愛情這些東西，在我看來(lái)是比較小的一些事情，我想表達(dá)的還是一些比較宏大的主題，比如國(guó)家和民族，或者歷史時(shí)期的思維。比如《大崩潰》寫的就是一場(chǎng)戰(zhàn)役，關(guān)乎國(guó)家和歷史的走向，《亮劍》關(guān)注的是這支軍隊(duì)的一種特質(zhì)，《血色浪漫》反映的是我們50年代出生的這一批人的成長(zhǎng)歷程。”

　　近期，都梁重返豫湘桂戰(zhàn)場(chǎng)的行程即將啟動(dòng)。此次重返豫湘桂一是為了緬懷歷史，二是將和廣大讀者進(jìn)行交流，“任何一部作品都會(huì)受到各種不同的評(píng)價(jià)，每個(gè)讀者都會(huì)有自己的判斷，是板磚還是鮮花我都接著。”