創(chuàng)作活躍 演出多彩

——2012年度中國音樂藝術(shù)發(fā)展報(bào)告（摘編）

□ 中國音樂家協(xié)會(huì)

　　報(bào)告主持人：徐沛東

　　報(bào)告負(fù)責(zé)人：韓新安

　　首席專家：王次炤 居其宏

　　撰稿：張 萌 陳志強(qiáng) 裴 諾

2012年9月16日，北京交響樂團(tuán)攜手“中國三高”戴玉強(qiáng)、魏松、莫華倫在德國科隆音樂廳演出

　　2012年，中國音樂發(fā)展在黨的十七屆六中全會(huì)提出的推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮的精神指引下，在國家文化體制改革進(jìn)程不斷深化的洗禮下，在與世界文化潮流日益融合與碰撞的時(shí)代背景下，各項(xiàng)事業(yè)均有序向前推進(jìn)：交響樂、民族器樂、歌劇、歌曲等主流藝術(shù)門類從創(chuàng)作到表演都呈現(xiàn)市場(chǎng)繁榮、風(fēng)格多元的可喜局面；專業(yè)音樂教育在培養(yǎng)大量高精尖人才的同時(shí)，與國際間的合作交流進(jìn)一步加深；國民音樂教育改革經(jīng)過十年探索和嘗試，在思想、內(nèi)容和指導(dǎo)上都有了較大的改進(jìn)，以中華文化為母語的國民音樂教育體系初步建立；以合唱藝術(shù)為代表的群眾音樂文化事業(yè)從參與的廣度到整體水平上都有較大提升，反映出全民音樂素養(yǎng)的穩(wěn)步提高；伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，音樂各種網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的融合進(jìn)一步加強(qiáng)，包括音樂生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)在內(nèi)的整個(gè)生態(tài)都在經(jīng)歷著深刻的變革。

　　總之，2012年的中國音樂以自己獨(dú)特的聲音文本，記錄了這個(gè)平凡而獨(dú)特的歷史年輪上的時(shí)代變遷和人們的所悲所喜、所思所感。

　　一、發(fā)展概況

　　隨著國家各級(jí)文化部門的日益重視和相關(guān)投入的不斷加大，我國的交響樂事業(yè)近幾年來無論在院團(tuán)建設(shè)還是創(chuàng)作、表演等領(lǐng)域都呈現(xiàn)出繁榮活躍的可喜局面。各種音樂節(jié)、樂團(tuán)音樂季以及各級(jí)政府主辦的大型文化活動(dòng)都為新作品的創(chuàng)演提供了良好的契機(jī)。特別是在北京、上海等文化中心，新作品的演出已經(jīng)成為文化生活中的常態(tài)。2012年在國內(nèi)舞臺(tái)上演的新作品體裁題材豐富多樣，音樂風(fēng)格不斷出新，技術(shù)手法兼容并包，顯示出當(dāng)代中國作曲家在創(chuàng)作思維上正不斷走向成熟。與此同時(shí)，如何走出學(xué)院藝術(shù)的“象牙塔”，創(chuàng)作出更多雅俗共賞、為更多聽眾接受的交響樂作品，使這一藝術(shù)形式服務(wù)于全民文化藝術(shù)素養(yǎng)的提高，依然是作曲家、理論家和相關(guān)文化部門需要長(zhǎng)期研究的課題。

　　截至2012年，我國已有交響樂團(tuán)57家（含港澳地區(qū)）。在省一級(jí)行政區(qū)域中，只有海南省尚未成立職業(yè)樂團(tuán)。不少樂團(tuán)都成功舉行了演出季，讓自身運(yùn)作走上穩(wěn)定發(fā)展的良性軌道。此外，國內(nèi)的樂團(tuán)不僅邀請(qǐng)國際級(jí)的指揮家、音樂家來華交流合作，也有越來越多的機(jī)會(huì)走出國門，在世界舞臺(tái)上展現(xiàn)自己的風(fēng)采。2012年，先后有中國交響樂團(tuán)、浙江交響樂團(tuán)、天津交響樂團(tuán)、青島交響樂團(tuán)、杭州愛樂樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、深圳交響樂團(tuán)等赴國外進(jìn)行巡演。中國樂團(tuán)的優(yōu)秀表現(xiàn)已經(jīng)引起了國際演出市場(chǎng)的重視，催生了相關(guān)巡演代理產(chǎn)業(yè)，有多家境外經(jīng)紀(jì)公司在國內(nèi)設(shè)立辦事處或派駐代理人。特別值得一提的是，作為代表上屆奧運(yùn)會(huì)舉辦城市的音樂使者，指揮家譚利華率領(lǐng)北京交響樂團(tuán)于2012年7月29日在倫敦皇家節(jié)日大廳與倫敦愛樂樂團(tuán)聯(lián)袂演出了“圣火·歡樂頌”慶典音樂會(huì)。赴英期間，該團(tuán)還參與了具有全球影響力的“音樂教育拯救計(jì)劃”（El Sistema）倫敦單元，為倫敦的貧困孩童授課并舉行合作音樂會(huì)。此舉說明，中國的古典音樂家們正以一種積極的姿態(tài)參與到世界音樂文化生態(tài)的建設(shè)當(dāng)中。

　　相比2011年中國原創(chuàng)歌劇、音樂劇創(chuàng)作的“井噴”之勢(shì)，2012年的歌劇創(chuàng)作在數(shù)量上雖有所回落，但是整體依然呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面。作為近三年來國家藝術(shù)院團(tuán)規(guī)模最大、歷時(shí)最長(zhǎng)的一次集中亮相，2012年國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演參演的35場(chǎng)劇目中歌劇、音樂劇共9部，其中5部為首演。此外，越來越多的傳統(tǒng)經(jīng)典歌劇也被打上了“中國制造”的標(biāo)簽，如國家大劇院歌劇節(jié)上推出的《漂泊的荷蘭人》《假面舞會(huì)》《托斯卡》等多部劇目以及第十四屆上海國際藝術(shù)節(jié)上演的開幕大戲《波希米亞人》，都因集合了世界多國優(yōu)秀藝術(shù)家的制作團(tuán)隊(duì)悉心打造出的精良品質(zhì)而備受關(guān)注。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2012年首演的原創(chuàng)歌劇有《守望天山》《永不消逝的電波》《運(yùn)河謠》《山林之夢(mèng)》《文成公主》《蘇武》《辛亥風(fēng)云》等，音樂劇有《告訴海》《鋼的琴》《杜拉拉升職記》《三毛流浪記》等。客觀而言，這些新創(chuàng)首演劇目都不乏藝術(shù)構(gòu)思的閃光之處，但同時(shí)也都存在較大的提升空間。

　　2012年中國民樂界最重要的事件，當(dāng)屬由中國民族管弦樂學(xué)會(huì)與新繹文化發(fā)展有限公司共同主辦的首屆“新繹杯”經(jīng)典民族管弦樂作品評(píng)獎(jiǎng)的舉行。獲獎(jiǎng)的12首作品均為1979年至2009年間創(chuàng)作的具有社會(huì)影響力且傳播廣泛、兼具專業(yè)性與可聽性的中國民族管弦樂合奏作品。這種對(duì)于舊作的評(píng)選與獎(jiǎng)掖，不僅在民樂領(lǐng)域，在整個(gè)音樂界都屬創(chuàng)舉。在頒獎(jiǎng)期間舉辦的首屆“華樂論壇”專門對(duì)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了研討，作曲家和理論家從各自不同的視角對(duì)于30年來中國民族管弦樂發(fā)展的得失進(jìn)行了客觀、深入地總結(jié)與反思，堪稱當(dāng)代中國民族器樂發(fā)展史上一次里程碑式的事件。

　　隨著中國專業(yè)音樂教育的發(fā)展，我國的音樂院校不再僅是積極的參與者，而是以更深層次的合作、更為主動(dòng)的態(tài)勢(shì)參與到國際間的文化交流活動(dòng)中。例如，中央音樂學(xué)院主辦的“2012北京梅紐因國際青少年小提琴比賽”，是這一國際最重要和最有影響的青少年國際小提琴比賽第一次在歐洲以外的地區(qū)舉行。比賽吸引了來自28個(gè)國家的230多名選手報(bào)名參賽，入選參賽選手的數(shù)量和質(zhì)量都創(chuàng)賽事的紀(jì)錄。此外，由上海音樂學(xué)院主辦的國際傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)（ICTM）理事會(huì)暨“當(dāng)代社會(huì)中的傳統(tǒng)音樂”國際研討會(huì)，由國際傳統(tǒng)音樂學(xué)會(huì)音樂圖像學(xué)分會(huì)和中國音樂學(xué)院聯(lián)合主辦的第十一屆音樂圖像學(xué)國際研討會(huì)等高端學(xué)術(shù)研討活動(dòng)的舉辦也都顯示出了這種發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

　　近年來，隨著國家整體經(jīng)濟(jì)水平的提升，人民對(duì)于物質(zhì)文化生活需求的加大以及各級(jí)政府對(duì)于文化事業(yè)的重視，我國的合唱事業(yè)在專業(yè)合唱團(tuán)發(fā)展有所萎縮的情況下，依然呈現(xiàn)出令人矚目的成就。各種層次的合唱節(jié)、合唱賽事如雨后春筍般在全國各地展開，藝術(shù)水準(zhǔn)穩(wěn)步提升。2012年國內(nèi)最大的合唱盛事之一當(dāng)屬7月在北京舉辦的第十一屆中國國際合唱節(jié)，活動(dòng)吸引了39個(gè)國家的166支合唱團(tuán)參加，在參賽團(tuán)隊(duì)的數(shù)量和水平上都創(chuàng)歷史新高。同期召開的國際合唱聯(lián)盟世界合唱峰會(huì)通過了旨在加強(qiáng)國際交流、推動(dòng)中國與世界合唱事業(yè)繁榮發(fā)展的《北京宣言》。合唱節(jié)的科學(xué)化組織、國際化標(biāo)準(zhǔn)、常年化運(yùn)作使其成為具有國際影響的高水平賽事。此外，出國參賽和進(jìn)行文化交流也成為一種潮流。

　　2012年的中國歌壇，可以用“亮點(diǎn)頻出，引發(fā)新的思考；多元態(tài)勢(shì),彰顯并存共榮”來概括。其中，最為搶眼的當(dāng)屬浙江衛(wèi)視推出的大型歌唱選秀類節(jié)目“中國好聲音”的熱播。浙江衛(wèi)視花重金引入的國外先進(jìn)的運(yùn)作模式和操作理念，幾年來數(shù)十家電視媒體舉辦的同類選秀節(jié)目的預(yù)熱使得這檔節(jié)目成功地贏得了數(shù)以億記中國觀眾的關(guān)注，其總決賽更是創(chuàng)下了驚人收視率。除了由此帶來的巨大商業(yè)收益以及成功為大眾媒體制造了眾多熱點(diǎn)話題，這檔節(jié)目的積極意義還在于，“好聲音”概念的提出將觀眾的注意力成功拉回到音樂本身。

　　2012年，歌壇上另一個(gè)值得重視的現(xiàn)象是流行音樂節(jié)的“遍地開花”。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在夏季前后共有幾十個(gè)音樂節(jié)分別在全國各地舉行。面對(duì)其近年來發(fā)展迅猛的勢(shì)頭，有一些業(yè)內(nèi)人士指出，如何提高音樂節(jié)的藝術(shù)質(zhì)量仍然是音樂節(jié)能否持續(xù)發(fā)展的隱憂。與此同時(shí)，在業(yè)內(nèi)人士呼吁“讓音樂回到現(xiàn)場(chǎng)”的影響和操作下，2012年全國各地的小劇場(chǎng)流行音樂演出繁榮發(fā)展。

　　作為全球互聯(lián)網(wǎng)用戶和移動(dòng)通信用戶規(guī)模最大的國家，中國的網(wǎng)絡(luò)音樂行業(yè)在整體市場(chǎng)調(diào)整中獲得平穩(wěn)發(fā)展。據(jù)文化部發(fā)布《2011中國網(wǎng)絡(luò)音樂市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，音樂和微博、在線演出、網(wǎng)絡(luò)游戲、移動(dòng)互聯(lián)等其他網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的融合進(jìn)一步加強(qiáng)，也使網(wǎng)絡(luò)音樂獲得了新的生機(jī)。相對(duì)近年網(wǎng)絡(luò)音樂的高速發(fā)展，原創(chuàng)不足和盜版的盛行依然是眾多業(yè)界人士的隱憂。

　　作為本年度備受社會(huì)各界關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)事件，3月，中國國家版權(quán)局根據(jù)國務(wù)院立法工作計(jì)劃草擬的《中華人民共和國著作權(quán)法》（修訂草案）一經(jīng)公布，其中涉及音樂著作權(quán)人著作權(quán)控制權(quán)及議價(jià)權(quán)等內(nèi)容的相關(guān)條款立刻在音樂界引發(fā)了一片反對(duì)之聲。其高潮是4月12日，由中國音樂家協(xié)會(huì)流行音樂學(xué)會(huì)和中國音像協(xié)會(huì)唱片工作委員會(huì)聯(lián)合舉辦的關(guān)于“著作權(quán)法”（修改草案）媒體通氣會(huì)的在京舉行。兩個(gè)主辦方代表音樂界表達(dá)了對(duì)“著作權(quán)法”（修改草案）的修改訴求。在7月發(fā)布的修訂草案第二稿中，刪除了備受爭(zhēng)議的第46條，將錄音制作有法定許可恢復(fù)為作者專有權(quán)。這是音樂人在維護(hù)自身權(quán)益，謀求事業(yè)健康發(fā)展的漫長(zhǎng)進(jìn)程中的又一次推進(jìn)。

　　二、創(chuàng)新與思潮

　　總結(jié)梳理2012年的中國音樂創(chuàng)作和思潮走向，“融合”與“回歸”這兩個(gè)關(guān)鍵詞便跳脫而出。

　　1.當(dāng)下中國音樂生活中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界，超越了時(shí)間與空間界限，成為我們認(rèn)識(shí)自身和世界、表達(dá)內(nèi)心情感與哲思、與世界其他族群進(jìn)行溝通交流的重要橋梁

　　以復(fù)興民族音樂文化為宗旨的北京傳統(tǒng)音樂節(jié)，自2009年創(chuàng)辦以來，便一直著意打造一個(gè)集學(xué)術(shù)性、觀賞性、藝術(shù)性、教育性于一體，以研討和傳承中國及世界傳統(tǒng)音樂文化為內(nèi)容的國際交流平臺(tái)。在這里，“傳統(tǒng)”已經(jīng)突破了民族、地域界限，以寬廣胸懷容納“地球村落”中各種優(yōu)秀、獨(dú)特的音樂文化。而已走過十年歷程的中央音樂學(xué)院北京現(xiàn)代音樂節(jié)，則展現(xiàn)出一種理念上的回歸——在這里，“現(xiàn)代音樂”不再是狹義的音樂技術(shù)層面的概念，而是以一種開放的視野包容了我們當(dāng)下生活的這個(gè)時(shí)空中多姿多彩的音樂存在。在音樂節(jié)期間的多場(chǎng)原創(chuàng)音樂會(huì)上，來自世界各地的作曲家們?cè)谡宫F(xiàn)出嫻熟的現(xiàn)代作曲技法的同時(shí)，還透過音符展開不同文化之間的對(duì)話。由上海音樂學(xué)院民樂系策劃的“絲竹更相和——古琴重奏音樂會(huì)”，體現(xiàn)了學(xué)院派民族音樂家對(duì)古琴現(xiàn)代新發(fā)展等問題的探索與思考。

　　2.在創(chuàng)作領(lǐng)域，經(jīng)歷了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與世界的大碰撞與大融合，當(dāng)代中國作曲家已經(jīng)開始“找回自己”，并在“以我為主”的基礎(chǔ)上獲得了新一輪融合與回歸的螺旋式上升

　　2012年10月在上海公演并廣受好評(píng)的朱世瑞民族室內(nèi)樂作品《水想II》（二胡與箏），就體現(xiàn)了他近年來創(chuàng)作思路的變化。作品的命題源自中國古代圣賢對(duì)水的哲思，其帶有隨機(jī)性的結(jié)構(gòu)既蘊(yùn)含水“因勢(shì)而流，隨物賦形”之深意，也與西方現(xiàn)代音樂中的“開放曲式”有著內(nèi)在聯(lián)系。賈國平的民族室內(nèi)樂《清風(fēng)靜響》（為琵琶、古箏、板胡和笙而作）是另一部有代表性的作品。其標(biāo)題來自鄭板橋《墨竹圖》的題詩，音樂也以個(gè)性化的語言來表達(dá)“自然”這一中國傳統(tǒng)藝術(shù)的核心命題。樂曲的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分，大都采用了自由和彈性的節(jié)奏速度布局，渾然天成，獨(dú)具中國文人音樂即興而發(fā)、自由灑脫的特點(diǎn)。作品非但流淌著中國人特有的審美趣味和情態(tài)，而且也達(dá)到了中國傳統(tǒng)音樂與西方現(xiàn)代音樂技術(shù)以及現(xiàn)代審美取向的深度融合。

　　3.在音樂學(xué)研究領(lǐng)域，方法論的拓展與綜合創(chuàng)新成為近年來一個(gè)突出的理論走向

　　近年來，上海音樂學(xué)院賈達(dá)群教授又力主“音樂分析學(xué)”和“音樂結(jié)構(gòu)詩學(xué)”的理論與方法，雖從不同方向、用不同方式就音樂學(xué)研究和音樂批評(píng)方法論提出新說，但均有助于打破既有的學(xué)科壁壘和單向思維，以更加多維視角和綜合性方法觀察和分析音樂作品。中國藝術(shù)研究院音樂研究所項(xiàng)陽研究員在接通古今（古代音樂與存見傳統(tǒng)音樂）方面做了許多有益探索和深度研究，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出9個(gè)“接通”的理念，即：當(dāng)下與歷史接通、傳統(tǒng)與現(xiàn)代接通、文獻(xiàn)與活態(tài)接通、宮廷與地方接通、官方與民間接通、中原與邊地接通、中國與周邊接通、宗教與世俗接通、個(gè)案與整體接通；其整體理念非但與“逆向考察”暗合，且突破時(shí)間維度，在空間維度上也大為拓展，令當(dāng)代學(xué)者的研究具有整一性和立體性的特質(zhì)。

　　三、問題與思考

　　在2012年中國音樂藝術(shù)發(fā)展異彩紛呈的交響樂章中，不可避免地存在著一些不和諧的聲音。這些問題的出現(xiàn)其實(shí)早有端倪，要想徹底解決也不可能一蹴而就。但其在當(dāng)前所產(chǎn)生的不良影響已經(jīng)關(guān)乎今后音樂事業(yè)能否順利健康發(fā)展之大計(jì)，亟需引起業(yè)界的警醒和反思。

　　1.音樂著作權(quán)益的保護(hù)工作亟待加強(qiáng)

　　從整體狀況來看，我國音樂著作權(quán)益的保護(hù)現(xiàn)狀不容樂觀，特別是隨著近年來網(wǎng)絡(luò)音樂的快速發(fā)展，使原本嚴(yán)峻的形勢(shì)變得更為復(fù)雜。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年整個(gè)無線和網(wǎng)絡(luò)音樂市場(chǎng)的產(chǎn)值超過300億，而音樂權(quán)利人得到的版權(quán)收益只有不到8億，不足整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)的2%。相比在日本與韓國音樂版權(quán)收入占整個(gè)行業(yè)收入的90%、歐美的70%、臺(tái)灣地區(qū)的60%，我們的狀況可謂觸目驚心。2012年11月初，媒體報(bào)道了包括華納唱片在內(nèi)的幾大國際唱片公司已聯(lián)合百度、QQ音樂、多米音樂、酷我音樂盒等音樂服務(wù)網(wǎng)站計(jì)劃推出下載收費(fèi)包月制度的消息后，立刻引發(fā)了眾多網(wǎng)友的強(qiáng)烈反對(duì)。上端是國家立法進(jìn)程的相對(duì)滯后，下端是數(shù)以億計(jì)的網(wǎng)民多年來養(yǎng)成的免費(fèi)消費(fèi)習(xí)慣，都讓中國音樂人的維權(quán)之路顯得艱難而漫長(zhǎng)。

　　2.創(chuàng)作領(lǐng)域的浮躁浮華之風(fēng)需引起足夠重視

　　伴隨著文藝院團(tuán)和演出市場(chǎng)的驅(qū)旺需求，在當(dāng)前的專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域正逐漸滋生出一股浮躁、浮華之風(fēng)。其具體表現(xiàn)為：

　　其一，一些作曲家在接受委約后并不親自從事創(chuàng)作，往往只是給出所謂的“創(chuàng)意”或“構(gòu)思”，具體寫作由其助手或槍手捉刀代筆，而最后作品卻由其本人署名。這在實(shí)際上是一種缺乏基本誠信的造假行為。另一些作曲家則因接受委約太多，要么不能及時(shí)完稿，造成委約方演出計(jì)劃延誤；要么臨時(shí)加班趕工，十幾天甚至幾天就完成一部大型作品。

　　其二，利用媒體對(duì)作品做過度宣傳。一部新作在面世之初，創(chuàng)制方以及作曲家本人出于宣傳目的，往往用某些貌似新奇深?yuàn)W的概念對(duì)其進(jìn)行語言上的詮釋，而大眾媒體又對(duì)作品的專業(yè)品質(zhì)缺乏基本判斷能力，多不加辨別直接引用創(chuàng)制方提供的材料，這種經(jīng)過“過度詮釋”粉飾的作品在媒體推波助瀾下或可火爆于一時(shí)，但終究擺脫不了被觀眾迅速遺忘的命運(yùn)，有些作品甚至是“首演即終演”。

　　其三，在當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)演中，將大投資、大制作、大場(chǎng)面奉為不二法門，投資規(guī)模動(dòng)輒數(shù)百萬、上千萬乃至數(shù)千萬元，競(jìng)豪奢、拼財(cái)力，場(chǎng)面恢弘，服飾華美，燈光絢麗，卻不肯在藝術(shù)本體上花苦功夫和真功夫，導(dǎo)致大量作品形式浮華、內(nèi)容浮泛、思想浮淺，非但造成人力、財(cái)力的極大浪費(fèi)，更重要的是，這種奢靡浮華之風(fēng)敗壞文藝界的健康肌體。

　　3.假唱、假奏和學(xué)術(shù)造假行為仍相當(dāng)嚴(yán)重

　　假唱、假奏這種產(chǎn)生于特殊時(shí)代背景下的藝術(shù)怪象，很長(zhǎng)時(shí)間都被當(dāng)做一種“合情合理”的事物堂而皇之地充斥于我國各類的藝術(shù)舞臺(tái)上。假唱、假奏自產(chǎn)生之日起，便受到眾多有識(shí)之士的批評(píng)。最終，在各方的努力推動(dòng)下，文化部終于在2008年出臺(tái)《營業(yè)性演出管理?xiàng)l例》，明令禁止在營業(yè)性演出活動(dòng)中以假唱、假演欺騙觀眾并制定了相應(yīng)罰則。近年來，各種歌唱選秀類節(jié)目的盛行也在一定程度上對(duì)于“真唱”的回歸起到了推動(dòng)作用。然而，電視媒體依然是假唱、假奏賴以生存的最大市場(chǎng)。其勢(shì)頭雖有所減弱，依然在當(dāng)今演出活動(dòng)中屢見不鮮。在音樂學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，盡管國家三令五申張揚(yáng)科學(xué)道德，提倡學(xué)術(shù)規(guī)范，懲治各種學(xué)術(shù)造假行為，但抄襲剽竊、以譯充著、捉刀代筆、買賣論文等學(xué)術(shù)腐敗現(xiàn)象仍屢禁不止且愈演愈烈，甚至滋生出一批學(xué)術(shù)掮客。

　　為此我們呼吁，相關(guān)文化主管部門應(yīng)加強(qiáng)立法管理和執(zhí)法力度，輿論界加強(qiáng)批評(píng)監(jiān)督，音樂界更應(yīng)加強(qiáng)自身職業(yè)道德建設(shè)和行業(yè)自律，制訂防范措施和懲治細(xì)則。

　　四、趨勢(shì)與建議

　　回顧2012年的中國音樂藝術(shù)發(fā)展，一些新的話題和趨勢(shì)值得我們重視和思考。這些“發(fā)展中的新問題”是在新的社會(huì)總體發(fā)展大背景下，伴隨時(shí)代進(jìn)步和事業(yè)發(fā)展的要求而擺在每一位音樂人面前的新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

　　1.文化體制改革開創(chuàng)了音樂事業(yè)的發(fā)展全新局面，科學(xué)化、細(xì)致化地工作將有助于推進(jìn)改革的進(jìn)一步深化

　　隨著全國文化體制改革取得階段性成果，我國音樂事業(yè)出現(xiàn)了一些積極變化，特別是中央和地方各級(jí)國有歌舞院團(tuán)的轉(zhuǎn)企改制，令文化產(chǎn)業(yè)煥發(fā)出新的生機(jī)。國有歌劇院團(tuán)、交響樂團(tuán)機(jī)制改革的實(shí)施，使得這些院團(tuán)革除諸多舊弊，在創(chuàng)意決策、創(chuàng)作演出和市場(chǎng)運(yùn)作中顯現(xiàn)出更強(qiáng)生命力。全國范圍內(nèi)大批既有較高藝術(shù)水準(zhǔn)又有著良好的市場(chǎng)效益的劇目、曲目的誕生，眾多優(yōu)秀創(chuàng)作、表演、理論評(píng)論人才的涌現(xiàn)，都得益于改革所帶來的更為開放的觀念和多元化的運(yùn)作機(jī)制。在當(dāng)下國有文藝院團(tuán)體制改革中，也出現(xiàn)了某些不健康的現(xiàn)象。因此，有關(guān)部門下一個(gè)階段在政策制定、落實(shí)過程中，應(yīng)本著科學(xué)化、細(xì)致化的原則，從音樂藝術(shù)獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律出發(fā)，充分尊重社會(huì)主義精神文明建設(shè)規(guī)律和社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律，幫助轉(zhuǎn)企改制的單位轉(zhuǎn)變觀念，接受市場(chǎng)的洗禮，走上良性發(fā)展的軌道。

　　2.音樂人才的培養(yǎng)模式和專業(yè)方向日趨多元化，基礎(chǔ)人才的培養(yǎng)將是下一階段教育工作的重點(diǎn)

　　人才培養(yǎng)是音樂事業(yè)發(fā)展之根本。為了順應(yīng)國民音樂教育領(lǐng)域的深刻變革，我國的高等師范音樂教育經(jīng)過多年的努力，也開始擺脫“音樂學(xué)院式”的傳統(tǒng)辦學(xué)模式，在探索新的辦學(xué)思路上取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。一些專業(yè)音樂學(xué)院也積極參與到這一影響深遠(yuǎn)的改革進(jìn)程中來，但觀念的轉(zhuǎn)變往往需要一個(gè)緩慢的過程，相對(duì)于新型人才的培養(yǎng)，幫助那些在舊的教學(xué)模式培養(yǎng)出來但依然工作在教育一線的音樂教師完成理念更新、知識(shí)重構(gòu)，成為現(xiàn)階段音樂教育改革中更為迫切和現(xiàn)實(shí)的問題。此外，合唱指揮、創(chuàng)作人才的匱乏也在很大程度上延緩了我國由合唱大國向合唱強(qiáng)國邁進(jìn)的步伐。衡量一個(gè)國家的文化藝術(shù)發(fā)展水平的最終標(biāo)準(zhǔn)要看其全民的文化藝術(shù)素養(yǎng)，這也是一個(gè)國家文化精英、經(jīng)典作品孕育和成長(zhǎng)的土壤。為此，我們應(yīng)該摒棄“技術(shù)至上”的傳統(tǒng)觀念和舊有的對(duì)于音樂工作所謂專業(yè)、業(yè)余的狹隘認(rèn)識(shí)，打破專業(yè)藝術(shù)院校只培養(yǎng)高精尖表演創(chuàng)作人才的傳統(tǒng)分工，合理配置教育資源，在原有優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓寬教學(xué)思路，變培養(yǎng)技術(shù)型人才為培養(yǎng)知識(shí)型人才，變培養(yǎng)單一型人才為培養(yǎng)復(fù)合型人才，使更多的高素質(zhì)人才投入到國民音樂教育和社會(huì)音樂教育的大事業(yè)中來。

　　3.創(chuàng)作領(lǐng)域持續(xù)繁榮，優(yōu)秀原創(chuàng)作品特別是合唱、少兒歌曲的選拔推廣力度仍有待加強(qiáng)

　　如前所述，我國當(dāng)前音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的繁榮活躍有目共睹。僅以歌曲創(chuàng)作為例，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每年產(chǎn)量超過三十萬首。各種層次的評(píng)獎(jiǎng)也空前活躍。與創(chuàng)作領(lǐng)域的繁榮活躍不相匹配的是，真正為大眾所接受、具有較高傳唱度的歌曲彌足珍貴。這種優(yōu)秀原創(chuàng)作品匱乏的局面在合唱、兒童歌曲領(lǐng)域表現(xiàn)得尤其突出。針對(duì)這一狀況，首先，應(yīng)拓寬選拔推廣渠道，為原創(chuàng)作品提供多樣化的展示平臺(tái)；此外，利用近年來出現(xiàn)的分享網(wǎng)站、社交媒體等新興網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行選拔與推廣也不失為一種值得研究和探索的方式。其次，媒體應(yīng)承擔(dān)起自己的社會(huì)責(zé)任。總之，在歌曲娛樂功能得到空前放大的當(dāng)下，如何堅(jiān)守作為藝術(shù)的歌曲所應(yīng)當(dāng)具有的藝術(shù)品格，以維持歌曲藝術(shù)生命力的持久；如何讓演唱與歌曲創(chuàng)作形成良性互動(dòng)，以求與創(chuàng)作的繁榮相互促進(jìn)，相得益彰，顯然是需要我們長(zhǎng)期思考的課題。

　　（本文標(biāo)題為編者所加）