發(fā)行商、專(zhuān)家認(rèn)為是時(shí)候建藝術(shù)院線(xiàn)了

中國(guó)電影不差資本，差“知本”

電影《夢(mèng)幻島》劇照

　　一部低成本的電影，獲得了2012年中美電影節(jié)“最佳新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)”，這部由八一電影制片廠導(dǎo)演王鳴飛執(zhí)導(dǎo)的處女作電影《夢(mèng)幻島》近日上映。電影在現(xiàn)實(shí)與幻想中穿梭，女漫畫(huà)家韓曉晨和海島上的海測(cè)兵唐寧通過(guò)郵件共同完成了一個(gè)漫畫(huà)作品。孤獨(dú)美麗的海島、充滿(mǎn)樂(lè)趣的咖啡館、情節(jié)緊張的漫畫(huà)，三個(gè)不同時(shí)空的交錯(cuò)，既有“80后”導(dǎo)演對(duì)“80后”青年人獨(dú)特的描述，又傳承了軍人英雄主義情緒，而這種情緒在電影的結(jié)尾處才釋放出來(lái)，令觀眾有所回味。看完這樣一部電影，原本只是出席作品研討會(huì)的專(zhuān)家們不由發(fā)出呼吁：中國(guó)電影發(fā)展到現(xiàn)階段，應(yīng)該有自己的藝術(shù)院線(xiàn)了。華夏電影發(fā)行公司與中國(guó)電影資料館的負(fù)責(zé)人在研討會(huì)上達(dá)成了共同組建藝術(shù)院線(xiàn)的共識(shí)。

　　華夏電影發(fā)行公司董事長(zhǎng)谷國(guó)慶深有感慨地說(shuō)：現(xiàn)在我們國(guó)產(chǎn)電影的單片票房已經(jīng)突破十億，但是組建藝術(shù)院線(xiàn)才是中國(guó)電影藝術(shù)的本體，“如果大家呼吁成功，華夏愿意出全資”。他以臺(tái)灣為例，他說(shuō)上個(gè)世紀(jì)六七十年代臺(tái)灣電影無(wú)論商業(yè)價(jià)值還是藝術(shù)價(jià)值都引領(lǐng)著東南亞地區(qū)電影的先鋒。到了上個(gè)世紀(jì)80年代香港電影進(jìn)入臺(tái)灣，應(yīng)該說(shuō)統(tǒng)治臺(tái)灣十來(lái)年。美國(guó)電影從90年代到現(xiàn)在牢牢控制著臺(tái)灣電影市場(chǎng)，分成比例最少的時(shí)候3：7，美國(guó)人拿7，臺(tái)灣才拿3，臺(tái)灣這些院線(xiàn)和影院老總卻趨之若鶩到機(jī)場(chǎng)迎接美國(guó)好萊塢的推銷(xiāo)商們下飛機(jī)，用高級(jí)車(chē)把他們接到臺(tái)北，到現(xiàn)在美國(guó)電影在臺(tái)灣也是4：6分成，比世界任何地方都低。魏德勝這些導(dǎo)演的本土電影剛剛起來(lái)。他不無(wú)擔(dān)憂(yōu)地說(shuō)：“前車(chē)之鑒就是，如果不把藝術(shù)院線(xiàn)建起來(lái)，不把我們自己本土的核心價(jià)值的藝術(shù)拿出來(lái)，我們也會(huì)走臺(tái)北這樣的路。”

　　為什么一部電影會(huì)引發(fā)業(yè)內(nèi)專(zhuān)家發(fā)出如此的倡議呢？用著名編劇蘇小衛(wèi)的話(huà)說(shuō)是，《夢(mèng)幻島》的導(dǎo)演選擇了一條很難走的路去表達(dá)自己。“電影中有比較主觀比較個(gè)人化的表達(dá)，像她提到的孤獨(dú)，這個(gè)小姑娘在城市里、人群中、在世貿(mào)天階大屏幕下逆著人流而動(dòng)。雖然她沒(méi)有用很常規(guī)的敘事告訴我們，這個(gè)女孩她為什么會(huì)有孤獨(dú)感，但是我們能夠感覺(jué)到她這種主觀的內(nèi)心的情緒。導(dǎo)演沒(méi)有走常規(guī)的路子——寫(xiě)一個(gè)小姑娘遇到各種生活中的坎坷，她怎么去成長(zhǎng)，她選擇了比較難的故事表述方式，她太喜歡那個(gè)夢(mèng)幻島的意念了，她克服重重困難去實(shí)現(xiàn)了這樣一個(gè)意念。”北京電影學(xué)院教授黃式憲對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)是：這個(gè)片子不是接地氣的，是年輕的“80后”的一種想象力的飛揚(yáng)，是一種青春內(nèi)在力量的飛翔，從兩個(gè)海島——童話(huà)海島和現(xiàn)實(shí)海島升華起來(lái)的一個(gè)亮點(diǎn)，這一點(diǎn)跟我們年輕的新一代的“80后”軍人的內(nèi)在情懷、內(nèi)在堅(jiān)守那種力量可以融匯在一起。這一點(diǎn)恰恰是這個(gè)作品最珍貴的地方。同時(shí)他也指出作品的不足是，在時(shí)空穿梭中一個(gè)作者太自由和隨意，隨意性可能會(huì)削弱作品的某種感染力。

　　不夠成熟但有銳意和新意，不同于一般的商業(yè)電影，因而需要一個(gè)渠道去與愿意觀看這樣電影的觀眾見(jiàn)面。中國(guó)影協(xié)分黨組副書(shū)記許柏林說(shuō)，目前，中國(guó)電影缺多品種、多層次、多種選擇的藝術(shù)電影市場(chǎng)，藝術(shù)院線(xiàn)的建立到了刻不容緩的時(shí)候了。要不然我們的藝術(shù)電影一個(gè)一個(gè)拍得很精彩，但是都給淹掉了、都死掉了，放不出來(lái)。它涉及到我們電影的生態(tài)問(wèn)題，涉及到我們電影的文化人文含量問(wèn)題，涉及到我們電影今后的導(dǎo)向問(wèn)題。中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)饒曙光說(shuō)，“我最近一直在反復(fù)思考當(dāng)下中國(guó)電影發(fā)展的瓶頸在哪里，我們看到中國(guó)電影當(dāng)下就是趙本山小品所說(shuō)的‘不差錢(qián)’，資本不是問(wèn)題，真正的瓶頸是‘知本’。我們需要更多的藝術(shù)智慧，也就是說(shuō)中國(guó)電影現(xiàn)在如何能找到當(dāng)下年輕觀眾所樂(lè)于接受的表達(dá)方式，這是中國(guó)電影必須解決的問(wèn)題，如果這個(gè)問(wèn)題不解決，中國(guó)電影很難向前發(fā)展。有幾個(gè)關(guān)鍵詞我最近一直在講，第一創(chuàng)意元素，第二想象力，第三類(lèi)型拓展。我們的電影研究必須實(shí)現(xiàn)三個(gè)轉(zhuǎn)向，第一要從過(guò)度關(guān)注產(chǎn)業(yè)和票房回到藝術(shù)本體，回到藝術(shù)和審美。第二個(gè)轉(zhuǎn)向，是要從過(guò)度注重商業(yè)大片回到中小成本電影。第三個(gè)轉(zhuǎn)向，是從過(guò)度重視大腕兒導(dǎo)演轉(zhuǎn)向重視青年導(dǎo)演，這是優(yōu)化中國(guó)電影生態(tài)、促使中國(guó)電影健康發(fā)展的一個(gè)根本性的問(wèn)題。”