京劇《飛虎將軍》劇照

　　閩劇《林則徐復(fù)出》劇照

　　豫劇《天職》

　　由中國戲劇文學(xué)學(xué)會主辦的第八屆全國戲劇文化獎頒獎暨優(yōu)秀劇目展演在江蘇海門如火如荼地進行。此次展演劇目以戲曲為主，豫劇《天職》、雷劇《黃飛虎》、新編歷史京劇《飛虎將軍》、自由體實驗戲曲《秀才與劊子手》、淮劇《寶劍記》、蒲劇《青絲恨》、閩劇《林則徐復(fù)出》、海門山歌劇《江海潮》，8臺戲分別在與戲劇有百年之緣的南通更俗劇院、更俗劇場和海門人民大劇院上演。這是該獎首次在縣級市舉辦展演，但觀眾對展演劇目的反應(yīng)程度之熱烈卻出乎專家評委和演員的預(yù)料，中國戲劇文學(xué)學(xué)會會長曾獻平一語道破原因，“能跟觀眾結(jié)合的才是戲劇，好的戲劇必然要打通演員、觀眾和專家評委的隔閡。”

　　觀眾愛看什么

　　《天職》讓人熱淚盈眶，“飛虎將軍”翁國生的打戲引來陣陣喝彩；《秀才與劊子手》引發(fā)不同層次的觀眾捧腹大笑，賈菊蘭的水袖讓人驚嘆，不一而足。中國戲劇文學(xué)學(xué)會副會長姜彤林介紹了為何會精心挑選這8臺戲赴演，“這8臺戲各有各貌。重要的是，出品單位的運營體制不一樣，民營院團、省級重點院團、地市級、縣級院團和專業(yè)院校都有，我們認為，展演劇種和出品單位類別盡量要廣，這樣才能多方位地折射當下戲劇的生存狀態(tài)，同時和當?shù)赜^眾深入地交流。像《天職》只是縣級劇團出品，觀眾很受感動。我認為，這部戲是近年出類拔萃的主旋律戲。這種戲很難成為大多數(shù)院團聚焦的案例，因為創(chuàng)作難度太大。該劇的收尾是晚會化的，故事發(fā)展經(jīng)常突然止住并做一些人生觀的抒發(fā)，這種處理偶一為之可以，多了就會損傷藝術(shù)質(zhì)量。《秀才與劊子手》在南通的反響這么好超出我的預(yù)期，其中每個處理都有戲曲的底蘊和內(nèi)涵，其原始的話劇文本也比較好，這部戲的實驗意義對未來戲曲的走向有一定的導(dǎo)向性。它更像一個學(xué)術(shù)成果，思想性、藝術(shù)性和通俗性兼顧，目標人群廣泛，不管是學(xué)院派還是老百姓都通吃。此次展演，當?shù)卮髮W(xué)生和南通的基層市民都很喜歡，很多笑點在北京和南通的反響是一樣的。大家常說的雅俗共賞，這部戲做到了，也給了大家啟示。但《秀才與劊子手》對戲曲創(chuàng)作和傳播不具有導(dǎo)向意義，只有中國戲曲學(xué)院這樣的專業(yè)院校才有這么多曲種的演員，能駕馭這樣的結(jié)構(gòu)。對中小城市來說，《飛虎將軍》這樣完整、常規(guī)的作品更具有普適的意義，戲曲的程式、表演很規(guī)整，有一個環(huán)環(huán)相扣、順暢完整的故事，又接地氣。《飛虎將軍》《寶劍記》和戲曲主流發(fā)展趨勢是吻合的，其表現(xiàn)基本上代表了專業(yè)演員、編導(dǎo)、舞美的水平。《寶劍記》在江南有很多版本，江蘇省淮劇團這版在劍上做足了文章，主演陳澄是淮劇領(lǐng)軍人物，與飾演吳漢的陳明礦是夫妻，因此吳漢和王玉蓮的情感戲做得特別到位，吳漢、王玉蓮和吳漢母親三個人的內(nèi)心挖掘得很透，把這個戲由故事戲變成了人文戲，對傳統(tǒng)戲的顛覆很大。《青絲恨》秉承了山西戲曲的優(yōu)勢，主演賈菊蘭打神廟，水袖舞得讓人目眩神迷。”

　　怎樣打動觀眾

　　在展演過程中，戲曲程式、故事性和主題成為最容易引起觀眾興趣的看點。翁國生的打、賈菊蘭的做自是不必說。值得關(guān)注的是，戲劇主題的當代性以及與時下觀眾觀賞心理的結(jié)合需要引起戲曲工作者的重視，尤其是地方戲如何打動本地受眾之外的觀眾，如何讓地方戲走出地方，更好地傳承發(fā)展，這顯然是懸于不少當下地方戲劇工作者心頭的一個重要課題。福州閩劇院院長楊東說：“在閩劇走出去的過程中，語言是障礙，外地的觀眾聽不懂，但藝術(shù)的魅力也在于此，觀眾可以通過字幕、劇情介紹、程式表演去感知閩劇。去年，我們的《王茂生進酒》在北京演出，觀眾的感情也隨著劇情發(fā)展而起伏，就此看來，語言的問題還好克服，關(guān)鍵是表演能讓觀眾接受嗎？程式就至為關(guān)鍵。此外，作為新一代的戲曲工作者，這兩年感觸特別深，題材也極為重要，《林則徐復(fù)出》最初的主題是圍繞禁毒，但現(xiàn)在國家在強大，人民素質(zhì)在提高，光講禁毒還無法完全扣住時代的脈搏，后來，我們把戲的主題升華為‘擔(dān)當’，老人摔倒了，旁邊的人去扶一把，這就是擔(dān)當。”

　　另外，故事性也是戲劇發(fā)展不可忽視的重要因素。如此次展演的《飛虎將軍》改變了過去“認親”的劇情，而是改為草根放羊娃安敬思如何發(fā)達成為猛將李存孝的故事，草根的成功是一個具有時代性的話題，同時又結(jié)合了性格悲劇的戲劇結(jié)構(gòu)，一嗟三嘆。戲劇評論家黃心武認為《飛虎將軍》應(yīng)該再多突出一些草根特性，會更具有當下意義，他說：“草根安敬思能和大自然、羊群和諧相處，為何一入世就不適應(yīng)，產(chǎn)生性格悲劇？自然法則跟社會規(guī)則究竟有哪些不可調(diào)和的矛盾，如今，現(xiàn)代人對大自然都有一種向往。如果把他在大自然的生活更多鋪墊些，這部戲的悲劇性會更有沖擊力。”

　　此外，黃心武則提出了戲曲工作者容易忽略的細節(jié)，那就是宣傳的導(dǎo)向，如《秀才與劊子手》，他說：“這部戲很通俗，但其宣傳冊上寫到了‘異化’兩個字，這是學(xué)院化的說法，普通觀眾并不關(guān)心這個，對他們來說，秀才給人的啟示意義，更在于知行合一，人要有一門手藝能養(yǎng)活自己，才能立足社會。”

　　對于戲劇如何吸引年輕觀眾，劇作家張健鐘認為，“戲曲是角兒的藝術(shù)，人物形象是最先被觀眾感知的，因此，一出戲如果寫出雙重性的戲劇結(jié)構(gòu)，對年輕人會很有吸引力，就像李存孝的性格悲劇、秀才與劊子手的人性復(fù)蘇。”

　　好壞觀眾說了算

　　全國戲劇文化獎由現(xiàn)場觀眾當場打分，好壞觀眾說了算。觀眾的口味是不同的，有的愛話劇、有的愛京劇……因此，公平起見，主辦方也盡量讓打分的觀眾有的放矢。

　　對于觀眾不了解的外地劇種，評委會則會采取綜合評定的辦法。如此次演出的雷劇《黃飛虎》，姜彤林說：“雷劇《黃飛虎》是民營劇團廣東省湛江市半島雷劇團出品的傳統(tǒng)戲，它們是弱勢劇種和弱勢團體，卻感動了很多評委。它的舞臺呈現(xiàn)和四功五法，顯然和《飛虎將軍》是沒有可比性的，但它的價值就在于這樣一個民營院團對瀕危劇種的堅守和保護。‘雷劇’這兩個字就足以成為大家關(guān)心的重點。”

　　曾獻平說：“評獎關(guān)鍵還是要考慮戲劇跟觀眾的結(jié)合程度，這個是最重要的。比如，《天職》具有重要的當代意義，翁國生的表演水準受到觀眾的熱捧，《秀才與劊子手》的多個戲種結(jié)合的創(chuàng)新讓觀眾感到新奇。觀眾熱愛的就是我們推崇的，當然，評委會也會充分考慮雷劇的弱勢因素。”

　　這次為基層觀眾演出的經(jīng)歷讓演員翁國生難忘，他說：“這次展演給我們基層的演員提供了展示的平臺，讓觀眾了解我們南派武戲，了解我們年輕的團隊。觀眾對我們的表演反響很熱烈，在我眼中，只要作品能深受觀眾的認可，就是主流作品，所以包容很重要。全國戲劇文化獎搭起了連接演員、觀眾、同行之間交流的橋梁，不同身份、不同院團、不同劇種之間可以充分溝通，充滿了包容性，充滿了平民性。”