報告主持人：邵學(xué)敏

　　報告負責(zé)人：鄒玉華

　　首席專家：邊發(fā)吉 李西寧

　　撰稿：郭云鵬　高　偉　徐　秋

中國雜技團有限公司《擎天攬月——搖擺高拐》

成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團《綢調(diào)——星空之戀》

　　發(fā)展概況

　　2012年是深入貫徹落實黨的十七屆六中全會精神的關(guān)鍵一年，是紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年、隆重召開黨的十八大的重要一年。黨和政府有關(guān)文化建設(shè)的一系列重大戰(zhàn)略決策和部署，為雜技事業(yè)的發(fā)展繁榮指明了方向；綜合國力大幅提升，國際地位顯著提高，文藝事業(yè)倍受重視，社會各界熱情支持，為雜技事業(yè)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

　　2012年，中國雜技在對外文化交流中繼續(xù)展現(xiàn)出獨特的魅力。在國際賽場，上海雜技團的《騰躍——大跳板》和《男子藝術(shù)造型》共同榮膺第36屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)最高獎“金小丑”獎，譜寫了中國雜技節(jié)目參加這項國際頂級賽事30年來新的歷史篇章！此后，在第33屆“明日”世界雜技節(jié)、第1屆摩納哥“新一代”國際青少年馬戲節(jié)、第13屆法國瓦茲河谷國際馬戲節(jié)等國際賽場上，中國雜技又頻創(chuàng)佳績。臨近年底，第14屆意大利拉蒂那國際馬戲節(jié)又傳來捷報，遂寧市雜技團的《比翼——男子雙人技巧》和上海市馬戲?qū)W校的《兄弟——三人倒立技巧》雙雙捧金，這是中國參加該馬戲節(jié)以來首次囊括全部金獎！此外，各雜技院團的對外文化交流活動也十分活躍。他們的足跡遍布世界各地，進行了諸多規(guī)模大、場次多的慰問僑胞和商業(yè)演出。

　　一年來，中國雜技大膽吸收借鑒國內(nèi)外先進的創(chuàng)作思潮和文化理念，適應(yīng)時代的變化和人民群眾的文化需求，創(chuàng)作了一批代表著中國雜技最高水平的精品節(jié)目。同時，也涌現(xiàn)出一些大膽創(chuàng)新的跨界雜技劇，繼續(xù)著中國雜技繁榮興盛的創(chuàng)作態(tài)勢。

　　一年來，雜技在發(fā)揮文化引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展方面繼續(xù)發(fā)揮著積極的作用。中國雜協(xié)圍繞紀念延安文藝座談會70周年、迎接黨的十八大等重大時間節(jié)點，深入開展“送歡樂下基層”文化惠民活動，雜技工作者為百姓享有健康豐富的精神文化生活、讓人民共享雜技藝術(shù)發(fā)展的喜人成果做出了積極的貢獻。

　　總之，2012年，中國雜技在開展對外文化交流、打造雜技精品、實施文化惠民工程等方面亮點頻現(xiàn)、成績斐然。雖然面臨著這樣或那樣的困難，中國雜技憑借頑強的韌性，在充滿機遇和挑戰(zhàn)的道路上留下了執(zhí)著前行的腳步。

　　思潮與新作

　　2012年，中國雜技創(chuàng)作思潮和新作大體可分為三部分：

　　一、在繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，主要延續(xù)了追求“新、奇、難、美”的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式。

　　“新、奇、難、美”的創(chuàng)新思潮在傳統(tǒng)雜技院團中比較普遍，雜技工作者們通過繼承前輩的優(yōu)秀成果，融會貫通，不斷提升雜技技巧難度并借鑒音樂、舞蹈、戲劇等姊妹藝術(shù)的優(yōu)長來豐富自身，實現(xiàn)了雜技藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

　　1、技術(shù)上更高更難。比如上海雜技團有限公司的《騰躍——大跳板》首創(chuàng)了拋接人和大跳板跟頭連接的技巧，增加了雙翻360度四節(jié)人、轉(zhuǎn)體1800度落地等世界級高難度動作，使得節(jié)目技巧更加豐富，表演更為大氣蓬勃。

　　2、藝術(shù)表現(xiàn)上更新穎貼切。比如成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團的《綢調(diào)——星空之戀》，將該團的傳統(tǒng)節(jié)目做了全新創(chuàng)意，把原本一個吊點的表演發(fā)展為13個，以寫意手法描摹了天宮一號目標飛行器和神州八號飛船成功發(fā)射和對接的場景，使雜技能夠弘揚主旋律，圍繞主題敘事抒懷。

　　二、突破基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，主要延續(xù)了前幾年創(chuàng)造舞臺藝術(shù)新品種的熱潮。

　　創(chuàng)新既是藝術(shù)的本質(zhì)特征，也是時代發(fā)展的必然要求，雜技工作者努力推動藝術(shù)與科技的融合，力求在題材、敘事手法、結(jié)構(gòu)布局、人物塑造、舞美燈光等方面推陳出新。雜技劇中普遍注入戲劇、舞蹈、音樂、魔術(shù)、特技等各種表演元素。今年的雜技創(chuàng)新中將“新、難、奇、美”和聲光電等現(xiàn)代舞臺科技成果相結(jié)合，以物質(zhì)力量提高雜技藝術(shù)表現(xiàn)力、觀賞性和感染力成為了常見手段，尤其在雜技劇中，雜技已不再只追求技巧上的高難，而是盡可能加入好看、好玩的元素，提高可看性。

　　1、故事性。新創(chuàng)的雜技劇注重故事性。大連雜技團的《霸王別姬》以高度戲劇化的結(jié)構(gòu)、寫意的舞臺空間和強烈的浪漫主義色彩，結(jié)合雜技、音樂、舞蹈、戲劇和武術(shù)演繹了西楚霸王項羽和虞姬的愛情悲劇，盡管目前尚有不盡如人意之處，需要悉心打磨完善，但一個戲劇化的雜技劇的雛形已現(xiàn)出端倪。

　　2、綜藝化。新創(chuàng)雜技劇普遍在綜合藝術(shù)上走得更遠，呈現(xiàn)多樣化特點。這一點從劇目名字上也能看出，比如河南濮陽豪藝雜技集團有限公司制作的《水秀》叫綜藝秀，天津雜技團與法國歌露白國際演藝公司共同制作的《愛麗絲漫游奇境》叫夢幻劇等。

　　三、新的動向，2012年的雜技創(chuàng)作更加重視面向市場、面向觀眾。

　　1、老作品在承接演出的過程中不斷改版。許多雜技劇目在演出中紛紛改版，比如重慶雜技團《花木蘭》，湖南雜技團《芙蓉國里》，新疆雜技團《你好，阿凡提》，河南濮陽豪藝雜技集團有限公司《水秀》等都進行了“精兵簡政”及其他藝術(shù)上的調(diào)整。

　　2、新創(chuàng)劇目的創(chuàng)編考慮到藝術(shù)精美和節(jié)約成本上的平衡，追求物美價廉。比如更多地運用當下熱門的魔術(shù)吸引觀眾。《夢歸琴島》中“全劇呈現(xiàn)26個魔術(shù)奇觀，運用鏡面幕、光雕、彩色激光燈等現(xiàn)代科技手段，展示奇幻的魔術(shù)效果”。

　　3、劇目制作時創(chuàng)新了體制機制和藝術(shù)生產(chǎn)方式。大膽采用劇目制、制作人制、公司制等新型生產(chǎn)模式，積極借鑒當今世界雜技藝術(shù)的新成果、新經(jīng)驗，在創(chuàng)作理念、表演樣式、創(chuàng)編構(gòu)思、經(jīng)營理念、營銷策略等方面進行改革創(chuàng)新。

　　創(chuàng)新與突破

　　從上世紀90年代開始，我國雜技在世界娛樂業(yè)新興大鱷太陽馬戲團成功經(jīng)驗的影響下，開始了從創(chuàng)新技巧到開發(fā)“主題晚會”和“雜技劇”的探索，并迅速形成一股創(chuàng)作風(fēng)潮。2012年，中國雜技繼續(xù)延續(xù)著“劇”的創(chuàng)作熱度，并且在體裁、題材、形式、內(nèi)容等方面都有所突破和創(chuàng)新。

　　一、題材內(nèi)容廣泛，出現(xiàn)童話劇、神話劇、歷史題材劇、現(xiàn)實題材劇等創(chuàng)新性劇目。

　　童話劇，如河北吳橋雜技藝術(shù)學(xué)校與中國兒童藝術(shù)劇院共同創(chuàng)作的雜技童話劇《憨憨貓皮皮鼠》；神話劇，如中國雜技團有限公司的東方神話系列《哪吒》；歷史題材劇，如大連雜技團的《霸王別姬》；現(xiàn)實題材劇，如山東省德州市雜技團的雜技劇《家鄉(xiāng)》等。

　　二、大膽突破固有的體裁和樣式，勇于進行新的探索和嘗試，舞臺呈現(xiàn)豐富多彩。

　　各種各樣的雜技“劇”以不同的樣貌出現(xiàn)在舞臺上，題材豐富，體裁多樣，有中國雜技團有限公司的表現(xiàn)京腔京韻的語言雜技劇《京韻百戲開心匯〈北京〉》，安徽省雜技團首部舞臺奇幻魔術(shù)劇《魔愛》等。

　　此外，2012年，廣東深圳福永雜技藝術(shù)團與深圳大宇文化傳媒有限公司合作拍攝了青春勵志影片《陽光街頭》，影片將雜技與街舞結(jié)合，表現(xiàn)了當代藝術(shù)青年克服困難、追求藝術(shù)夢想的故事。

　　三、在注重雜技本體語言的同時，更加注重與劇情的結(jié)合，運用戲劇語言，突出戲劇特征，在戲劇環(huán)境中展示雜技的技巧和美學(xué)意蘊。

　　雜技劇創(chuàng)作者在多年的創(chuàng)作實踐中，逐漸認識到“技”不能獨立于劇情之外，必須與“劇”有機融合，在不斷追求、完善雜技本體語言的同時，達到“劇”的要求。因而，在2012年的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者著力在技巧與戲劇的結(jié)合中尋找突破，雜技被更好地融入戲劇環(huán)境中，成為場面描寫和情節(jié)推進的元素存在于劇情當中。通過“劇”的演進，在劇情中張揚雜技的特質(zhì)。

　　童話劇《憨憨貓皮皮鼠》創(chuàng)作遵從的原則是雜技節(jié)目要為劇情內(nèi)容服務(wù)，而不是劇情為雜技節(jié)目服務(wù)，于是雜技節(jié)目根據(jù)劇情需要被截成了技巧“片段”，雜技技巧反而在劇中有了“生命力”，成為一種全新的推動戲劇劇情向前發(fā)展的戲劇行動。神話劇《哪吒》一方面將雜技技巧運用于情節(jié)當中，將情節(jié)用雜技化的手法呈現(xiàn)；另一方面把雜技技巧融入情節(jié)，使技巧成為情節(jié)展示的內(nèi)容。

　　值得一提的創(chuàng)新之作還有中國雜技團有限公司的語言雜技劇《京韻百戲開心匯〈北京〉》。通過相聲與精彩的雜技藝術(shù)結(jié)合，相聲語言成為劇中歷史演進的導(dǎo)引，雜技則成為展示歷史片段的內(nèi)容，雜技與相聲的藝術(shù)融合，展現(xiàn)了北京的厚重歷史和文化風(fēng)情。

　　通過對2012年雜技藝術(shù)創(chuàng)作與創(chuàng)新的回顧，我們可以看到，在全國文化體制改革的背景下，已經(jīng)走過幾十年市場化生存道路的雜技藝術(shù)，通過自主學(xué)習(xí)、自主創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)中不斷超越，創(chuàng)新之路越走越寬，產(chǎn)業(yè)化之路已經(jīng)邁開，越來越有朝氣，顯示出蓬勃的生命力。

　　問題與思考

　　一、中國雜技在國際演出市場面臨巨大挑戰(zhàn)，暴露出許多必須面對的問題

　　中國雜技在世界上享有極高的聲譽，是我國文化產(chǎn)品中最有國際市場前景的藝術(shù)品種，開展對外商演已成為中國雜技發(fā)展的一大特點。據(jù)統(tǒng)計，中國雜技對外商演創(chuàng)匯占所有文化產(chǎn)品80%以上的份額，在各藝術(shù)門類中高居榜首。但是，隨著國外雜技事業(yè)和雜技產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，原有的世界雜技格局正逐漸被打破，中國雜技對外商演在快速發(fā)展的同時也暴露出一些問題。

　　1、中國雜技的價值與其藝術(shù)水準不相稱。國外演出商給價過低，有的甚至是金獎節(jié)目卻只賣出“白菜價”。

　　2、一些雜技團體之間惡性競爭。這些團體以降低工資待遇、生活條件為代價，靠廉價求得演出機會，讓國外演出商從中漁利。

　　3、一些優(yōu)質(zhì)節(jié)目被惡意克隆。一些國際金獎節(jié)目被粗劣模仿、以次充好進行對外商演，既侵犯了原創(chuàng)者知識產(chǎn)權(quán)，又極大地損壞了中國雜技對外形象。

　　4、很多雜技團體處在雜技產(chǎn)業(yè)鏈的低端。很多雜技團體還處在為國外演出商提供原材料的尷尬境地，仍沿用憑演出場次拿保底演出費，無風(fēng)險但收益小的商業(yè)模式。

　　5、品牌和規(guī)模效應(yīng)還比較弱小。中國雜技團體對外商演的數(shù)量眾多，但是規(guī)模一般都較小，且沒有具有全球影響力的品牌雜技團體，在演出合約簽訂時往往處于被動地位。

　　6、占有世界雜技市場份額還很小。中國雜技的足跡已經(jīng)遍及世界，但是除少數(shù)雜技團體和劇目外，大多數(shù)還尚未進入發(fā)達國家的主流演出市場，而且市場份額十分有限。

　　二、中國“魔術(shù)熱”背后的憂慮

　　2009年劉謙魔術(shù)火爆央視春晚、國際魔術(shù)聯(lián)盟第24屆世界魔術(shù)大會在北京成功舉辦，中國掀起了魔術(shù)的狂潮，魔術(shù)被社會廣泛地關(guān)注。2012年，中國魔術(shù)的發(fā)展繼續(xù)不斷向縱深推進。但是，在“魔術(shù)熱”的背后，業(yè)內(nèi)人士也有深深的憂慮。

　　1、一些媒體恣意揭秘而對魔術(shù)造成巨大傷害。網(wǎng)絡(luò)上成千上萬的人熱衷于魔術(shù)揭秘，有關(guān)揭秘的帖子層出不窮。有的電視臺為了提高收視率、獲取更高的廣告收益，專門制作魔術(shù)揭秘節(jié)目，對魔術(shù)造成了莫大的傷害。

　　2、中國魔術(shù)師和愛好者道德素質(zhì)良莠不齊。在電視魔術(shù)節(jié)目火爆及經(jīng)濟利益的驅(qū)使下，有的魔術(shù)師公開拆解魔術(shù)秘密，違反職業(yè)道德。此外，一些魔術(shù)師同行相輕、相互詆毀，也暴露了從業(yè)人員道德涵養(yǎng)的缺乏。

　　3、魔術(shù)傳統(tǒng)傳承方式成為制約發(fā)展的瓶頸。中國的魔術(shù)師多為家族傳承或有嚴格禮數(shù)的師徒傳承，并多數(shù)集中在專業(yè)表演團體，且多為專業(yè)魔術(shù)師業(yè)內(nèi)交流，導(dǎo)致中國魔術(shù)從業(yè)人員少，這些成為制約中國魔術(shù)發(fā)展的一個瓶頸。

　　三、馬戲、滑稽發(fā)展失衡，嚴重滯后

　　雜技、魔術(shù)、馬戲、滑稽是中國雜技四個重要的組成部分。雜技是我國的強項，長期居于世界領(lǐng)先地位，魔術(shù)迎來發(fā)展契機，正以強勁勢頭迎頭趕上。但是馬戲、滑稽卻由于種種原因，發(fā)展嚴重滯后。

　　1、馬戲幾乎從國有雜技院團消失。新中國成立后，國家成立了專業(yè)藝術(shù)團體，馬戲從街頭撂地走上了藝術(shù)舞臺，創(chuàng)新水平和藝術(shù)水準得到了前所未有的發(fā)展和提高。但上世紀九十年代以來，在劇團體制改革以及動物飼養(yǎng)成本激增、檢驗檢疫手續(xù)繁瑣等諸多因素的影響下，國有雜技院團的馬戲隊伍紛紛解散，逐漸淡出人們的視野。

　　2、民營馬戲團體遭遇“公園禁演”后發(fā)展受挫。目前，民營馬戲團體是中國馬戲業(yè)的主力軍，他們在城鄉(xiāng)公園、動物園、廣場等處為老百姓帶去久違了的馬戲藝術(shù)。然而，2010年10月，住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部的一紙公園禁演令，使得民營馬戲業(yè)發(fā)展嚴重受挫。盡管后來有過調(diào)整措施，但其影響短時間仍難以消除。

　　3、北京等大中型城市缺乏專業(yè)性雜技馬戲演出場館。中國作為雜技大國，首都北京及大多數(shù)大中型城市沒有專業(yè)性雜技馬戲演出場館，與雜技大國的身份極不相稱，也制約了雜技馬戲創(chuàng)作與演出的進一步發(fā)展。在北京和有條件的大中型城市推動專業(yè)雜技馬戲場館建設(shè)已迫在眉睫。

　　4、滑稽逐漸被邊緣化，創(chuàng)作隊伍萎縮。滑稽是雜技藝術(shù)中不可或缺的重要組成部分。但是多年來，中國滑稽藝術(shù)的發(fā)展嚴重滯后于中國雜技的整體發(fā)展水平。在雜技晚會中，滑稽逐漸被邊緣化，成為可有可無的角色。滑稽藝術(shù)從業(yè)人員少，創(chuàng)作隊伍萎縮，使中國滑稽藝術(shù)陷入窘境。

　　四、侵權(quán)行為成為影響中國雜技健康發(fā)展的一大頑疾

　　如今，侵權(quán)行為已經(jīng)蔓延到雜技界，令業(yè)內(nèi)人士深惡痛絕。尤其是一些國有大型雜技院團，因其創(chuàng)作實力雄厚而精品佳作頻出，也最容易成為作品侵權(quán)的受害者。這種恣意侵權(quán)、踐踏編創(chuàng)者智力勞動的行為，不僅嚴重地挫傷了創(chuàng)作者的積極性，也很大程度上影響了雜技事業(yè)健康可持續(xù)發(fā)展。

　　1、“李鬼”讓創(chuàng)作者們深受其害，叫苦不迭。某個創(chuàng)新節(jié)目剛剛面世，就有類似節(jié)目隨后跟進，有的模仿服裝道具，有的模仿動作編排，更有甚者則是全盤照搬……

　　2、維權(quán)仍舊缺乏有效途徑。保護原創(chuàng)、獨創(chuàng)的作品不受侵權(quán)之害，已經(jīng)成為雜技界新的強烈訴求。但是相關(guān)法律的不健全、侵權(quán)行為的難界定、高昂的時間及金錢成本等因素，又使得維權(quán)行動變得困難重重。

　　3、制定《著作權(quán)法》有關(guān)實施細則呼聲強烈。當前的《著作權(quán)法》雖然將雜技列入保護的范疇，但是只有一個寬泛的規(guī)定，實際操作性并不強。制定真正符合雜技藝術(shù)的創(chuàng)作和生產(chǎn)規(guī)律的有關(guān)實施細則在業(yè)內(nèi)呼聲強烈。

　　趨勢與建議

　　一、中國雜技對外商演呈現(xiàn)的新特點。

　　通過多年的探索和發(fā)展，中國雜技對外商演創(chuàng)造出一些成功的經(jīng)驗和做法，呈現(xiàn)出一些新特點：成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團與加拿大太陽馬戲團合作演出的大型雜技主題晚會《龍獅》，以“借船出海”的方式，探索出中國雜技走進國際市場的有效模式；廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團用高水平的中國雜技演繹西方經(jīng)典，打造擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的雜技劇《天鵝湖》，成為中國雜技輸出自有品牌、探索國際高端演藝市場的成功實踐；天創(chuàng)國際演藝制作交流有限公司在美國收購演藝劇場，為中國雜技劇目出口打造了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，探索出嶄新的模式。這些成功案例，為雜技演藝產(chǎn)品生產(chǎn)和經(jīng)營的商業(yè)化、國際化提供了有益的借鑒。尋求政府支持、形成多元化的投資體系、自主經(jīng)營和打造品牌以及建立專業(yè)的營銷機構(gòu)將是中國雜技對外商演實現(xiàn)健康有序發(fā)展的必由之路。

　　二、高校魔術(shù)社團發(fā)展迅速，大學(xué)生成為生力軍。

　　目前，全國多個省份的高校成立了魔術(shù)社團，并舉辦了大學(xué)生魔術(shù)比賽、大學(xué)生魔術(shù)論壇、魔術(shù)進校園等豐富多彩的魔術(shù)活動。大學(xué)生魔術(shù)社團為集聚魔術(shù)愛好者、交流提高技藝、推出魔術(shù)新秀發(fā)揮的作用不可小覷，而且其產(chǎn)生的效應(yīng)也已凸現(xiàn)。如今，有的大學(xué)生已經(jīng)成長為新一代魔術(shù)師，更有人登上了職業(yè)舞臺；已有大學(xué)生魔術(shù)師捧得全國魔術(shù)比賽的桂冠，并在國際賽場顯露崢嶸；有的大學(xué)生成立了魔術(shù)工作室，其中的佼佼者則成為著名魔術(shù)師的經(jīng)紀人。可以預(yù)見，這些知識豐富、思維活躍、觀察敏銳，極易接受新鮮事物的大學(xué)生們，有著極強的創(chuàng)新意識，他們將是未來中國魔術(shù)的生力軍。中國魔術(shù)由于他們的參與，也將走上一條高科技含量、高知識水平、創(chuàng)新有為的發(fā)展道路。

　　三、魔術(shù)迅猛發(fā)展，打開各地方雜協(xié)發(fā)展的新思路，魔術(shù)將成為今后協(xié)會工作的新亮點。

　　魔術(shù)面向大眾，道具相對簡單，技法更易普及，其表演性、互動性、娛樂性都非常強，極易被普通大眾所接受。魔術(shù)領(lǐng)域的拓展，很好地改變了協(xié)會工作曲高和寡的局面。各地方協(xié)會抓住社會廣泛關(guān)注魔術(shù)這一契機，組織各種魔術(shù)活動，其頻率之高、涉及地域之廣在中國魔術(shù)界前所未有。尤其是在全國各地展開的一系列魔術(shù)賽事，很多已經(jīng)連續(xù)舉辦數(shù)屆，而且賽事水平及規(guī)模不斷擴大。其活動內(nèi)容、藝術(shù)水平、舉辦規(guī)模等也均具有一定的水準，并不遜色于國際上的一些魔術(shù)節(jié)。魔術(shù)活動搞得如火如荼、倍受各界關(guān)注，極大地激發(fā)了各地方雜協(xié)的工作熱情，魔術(shù)將成為今后協(xié)會工作的新亮點。

　　四、推動滑稽、馬戲的發(fā)展仍然任重而道遠。

　　由中國雜協(xié)、江蘇省文聯(lián)主辦，江蘇省雜協(xié)承辦的美式滑稽培訓(xùn)班已經(jīng)在南京成功舉辦了三屆。幾年中，共有來自全國各地雜技院團的近百名學(xué)員參加了培訓(xùn)。此外，北京市雜技學(xué)校還開辦了全國首個學(xué)制3年的滑稽表演專業(yè)。滑稽藝術(shù)在各方的呵護和扶植下，艱辛地成長著，但是在社會大環(huán)境的影響下，要想發(fā)展壯大，還尚需時日。

　　而對于馬戲界，要正視自身存在的問題與不足，改變陳舊的馴獸方式，使馴化方法更加科學(xué)化、人性化。對于馬戲團管理方面存在的問題，要規(guī)范從業(yè)行為，實行行業(yè)自律，給予足夠的重視和及時有效的治理，只有這樣中國馬戲才能走上繁榮發(fā)展之路。

　　五、大團維權(quán)成效初現(xiàn)，雜技界維權(quán)意識日漸增強。

　　由于國有大型雜技院團最多受到侵權(quán)之害，因此也最先拿起法律武器來保護自己的合法權(quán)益。中國雜技團確立了要維權(quán)先保護的意識，并與專業(yè)知識產(chǎn)權(quán)代理公司建立了合作關(guān)系。目前，中國雜技團在商標注冊、專利保護、著作權(quán)保護方面成果顯著。此外，沈陽雜技團、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團等都為其獨創(chuàng)節(jié)目進行了版權(quán)登記，以往由此引發(fā)的糾紛及侵權(quán)行為大為減少。當下，雜技業(yè)內(nèi)人士對雜技著作權(quán)保護的方式認識不同、采取維權(quán)的手段有異，但是大家已經(jīng)日益認識到加強雜技著作權(quán)保護的重要性，并能夠以抄襲模仿為恥，尊重創(chuàng)新為榮。隨著文藝體制改革的不斷推進以及文化產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，雜技界將越來越重視雜技的知識產(chǎn)權(quán)保護，真正實現(xiàn)為雜技藝術(shù)的創(chuàng)作和生產(chǎn)保駕護航。

　　（本文標題為編者所加）