《一代宗師》劇照

　　《寒戰(zhàn)》劇照

　　4月13日，第32屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在香港文化中心劇院落下帷幕。從1982年到2012年，香港電影金像獎(jiǎng)走過了自己的而立之年。承載時(shí)代記憶的《投奔怒?！罚?983）、《香港制造》（1998），抒發(fā)個(gè)人情懷的《胭脂扣》（1989）、《重慶森林》（1995），對(duì)電影類型有所創(chuàng)新的《英雄本色》（1987）、《功夫》（2005），多少人因電影與香港結(jié)緣。金像獎(jiǎng)30年的評(píng)選之路，記錄了香港電影產(chǎn)業(yè)的崎嶇與坦途，也描摹出香港電影美學(xué)的極致娛樂傾向，但更重要的是香港電影傳承始終的精神內(nèi)核，即商業(yè)包裝之下濃厚的人文關(guān)懷。

　　“港味”與“北上”并存

　　本屆熱門影片《寒戰(zhàn)》（2012）早在上映時(shí)就被譽(yù)為“十年內(nèi)最好的警匪片”，這樣的定位不難看出觀眾對(duì)香港電影特定類型的強(qiáng)烈需求以及對(duì)當(dāng)年“救市”作品《無間道》（2003）的懷念?！逗畱?zhàn)》雖然追平了《甜蜜蜜》（1997）創(chuàng)造的金像獎(jiǎng)單片最多獲獎(jiǎng)紀(jì)錄，包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇、最佳剪輯、最佳原創(chuàng)音樂、最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳新人演員9項(xiàng)大獎(jiǎng)，卻也因此詬病不少。從文學(xué)性角度來看，故事的邏輯推進(jìn)雖然仍不免疏漏，但與近幾年的同類型影片相比，其主題深度、懸念設(shè)置、人物刻畫均有一定程度的突破。如果說《甜蜜蜜》贏在情感真摯和對(duì)時(shí)代洪流中個(gè)人命運(yùn)的感嘆，《無間道》贏在故事的精彩和對(duì)港人“夾心”身份刻畫入微符合港人深層的心理訴求，那么《寒戰(zhàn)》的優(yōu)勢(shì)則在于通過影片實(shí)現(xiàn)對(duì)香港精神的傳達(dá)、港人信心的建立以及法制社會(huì)的建構(gòu)，這其實(shí)也是香港電影人文關(guān)懷的延續(xù)。從電影本體角度來看，全片節(jié)奏緊湊、剪輯利落，頂樓煙花爆炸的重場(chǎng)戲更是較好地實(shí)現(xiàn)了電影特有的震撼視聽魅力。

　　近年來內(nèi)地電影市場(chǎng)的巨大發(fā)展?jié)摿蛷V闊發(fā)展空間促使香港影人集體“北上”，對(duì)觀眾而言最常見的合作方式就是在香港電影中出現(xiàn)內(nèi)地面孔，此外在電影的融資、策劃、制作、宣傳、發(fā)行等其他環(huán)節(jié)也離不開內(nèi)地工作人員的參與。從資源整合的角度來說，香港電影“北上”利大于弊，可觀眾（尤其是內(nèi)地觀眾）并不買賬，認(rèn)為“北上”后的香港電影對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)做出過多妥協(xié)，削弱了港片原有的“港味”。獲得本屆最佳影片提名的5部作品均有觀眾熟悉的內(nèi)地面孔出鏡，可惜的是這些人物形象確實(shí)存在性格單一扁平、對(duì)推進(jìn)敘事作用不明顯、語言差異等問題，觀眾對(duì)于內(nèi)地演員越來越挑剔使得他們的處境更加尷尬。縱觀香港電影金像獎(jiǎng)30年，斯琴高娃、章子怡、周迅、鞏俐等內(nèi)地女演員都獲得過最佳女主角的獎(jiǎng)項(xiàng)，可見人物形象的樹立是否成功無論對(duì)內(nèi)地還是香港演員都同樣重要。然而無論是依靠精彩場(chǎng)面作為賣點(diǎn)的《車手》《逆戰(zhàn)》，還是通過另類幽默博弈的《低俗喜劇》，又或者懸念迭起的《消失的子彈》，也都同樣注重情感的刻畫和人文關(guān)懷的表達(dá)。兄弟情、拍檔情、草根情、江湖情、愛情，這些永恒不變的人與人的情感交流，才是香港電影在極致娛樂的外衣下吸引我們的精神內(nèi)核，才是“港味”的真正所在。如果黎小軍和李俏、葉問和宮二之間難以言說的復(fù)雜情感足以打動(dòng)人心，何必在意他們是否都講粵語呢？

　　技術(shù)與藝術(shù)兼顧

　　香港電影在攝影、剪輯、美術(shù)、聲音等技術(shù)性較強(qiáng)的工作項(xiàng)目上一直保持著旺盛的創(chuàng)造力，而動(dòng)作指導(dǎo)（動(dòng)作導(dǎo)演）這一專業(yè)分工的誕生和確立也可窺見香港電影制作的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)化和精準(zhǔn)?；诖耍愀垭娪敖鹣癃?jiǎng)同樣重視對(duì)技術(shù)性獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)定，這樣做的好處一是對(duì)香港當(dāng)代電影的技術(shù)現(xiàn)狀做出直觀標(biāo)記，另一方面獲獎(jiǎng)（提名）作品也可作為本土電影工業(yè)發(fā)展趨勢(shì)的前瞻。香港電影金像獎(jiǎng)的董事構(gòu)成涵蓋電影制作、發(fā)行、放映這一縱向產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)重要環(huán)節(jié)，第二輪決定性投票由專業(yè)評(píng)審團(tuán)、金像獎(jiǎng)13個(gè)所屬會(huì)員和香港作詞家及作曲家協(xié)會(huì)按比例投選，其高度的行業(yè)性和精英性使獲獎(jiǎng)?wù)吲c獲獎(jiǎng)作品更具專業(yè)說服力。從獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置來看，將美術(shù)指導(dǎo)與服裝造型分列、電影原創(chuàng)音樂與音響效果分列、視覺效果單列，都可以看出香港電影金像獎(jiǎng)對(duì)于電影技術(shù)的重視。

　　獎(jiǎng)項(xiàng)雖是技術(shù)性的，但各獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)作品則多能做到兼顧電影技術(shù)制作與藝術(shù)呈現(xiàn)的統(tǒng)一。香港電影金像獎(jiǎng)的評(píng)選肇始于《香港電影雙周刊》，其良好的美學(xué)理論土壤奠定了專業(yè)影評(píng)的藝術(shù)基調(diào)，訪談、人物專欄等與電影主創(chuàng)親密接觸的欄目則便于讀者了解電影創(chuàng)作過程、深度挖掘電影主題內(nèi)涵。無論是“香港電影新浪潮”，還是動(dòng)作類型影片的不斷拓展，香港電影金像獎(jiǎng)見證了鏡頭下差異化的電影美學(xué)風(fēng)格和創(chuàng)作者的藝術(shù)追求，也以寬厚、包容的姿態(tài)為香港電影的多元化發(fā)展護(hù)航。王家衛(wèi)、杜琪峰、許鞍華、吳宇森、徐克、劉偉強(qiáng)、陳可辛、彭浩翔、周星馳，導(dǎo)演們強(qiáng)烈的個(gè)人美學(xué)風(fēng)格為觀眾帶來豐富的銀幕體驗(yàn)，他們用自己的方式將香港的人文風(fēng)貌、情感生活、社會(huì)百態(tài)經(jīng)過藝術(shù)處理放大呈現(xiàn)，這些“人情味兒”構(gòu)成了光影世界里濃厚的、雜糅卻不雜亂的香港味道。

　　回憶與期待交融

　　有人說香港電影分“大小年”，今年又逢“小年”，出產(chǎn)影片整體質(zhì)量不高，香港電影的未來堪憂?！锻睹麪睢罚?007）折桂之后，觀眾對(duì)金像獎(jiǎng)的期待值有所衰減，僅從今年的最佳影片提名來看，整體水準(zhǔn)的確不盡如人意，這也導(dǎo)致《寒戰(zhàn)》成為一枝獨(dú)秀的大贏家。觀眾對(duì)金像獎(jiǎng)的嚴(yán)苛其實(shí)源自對(duì)香港電影的執(zhí)著和熱愛，香港用她自身的電影文化培養(yǎng)了獨(dú)特而忠實(shí)的觀眾群體，極致娛樂的視聽感受加上濃厚的人文色彩，組成了一代代港片觀眾的電影記憶，而這些記憶又融入了他們現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)歷和體悟不斷發(fā)酵，可以說香港電影的魅力有很大一部分存在于觀眾的影像情懷之中。

　　香港電影金像獎(jiǎng)有一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)令人動(dòng)容，就是專業(yè)精神獎(jiǎng)。它標(biāo)志著香港電影人兢兢業(yè)業(yè)的職業(yè)道德，以及香港電影界在不斷變化的發(fā)展環(huán)境下堅(jiān)持的藝術(shù)操守。電影的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)，離不開電影觀眾的支持，在觀眾通過銀幕完成與電影的交流之后，電影的誕生使命才算完整。不如引用一定會(huì)出現(xiàn)在下一屆金像獎(jiǎng)上的影片《一代宗師》（2013）的一句臺(tái)詞：“念念不忘，必有回響”，讓我們用更多的期待、寬容和信心，繼續(xù)與香港電影共同成長(zhǎng)。