著名華人作家嚴(yán)歌苓近日在接受本報(bào)專訪時(shí)一針見血地指出——

當(dāng)今很多女性被“概念”毒化了

　　◎我希望我筆下的女主人公，她們獨(dú)立于這些概念之外，不被社會(huì)上形成的這些價(jià)值、概念毒化。 

　　◎我希望能夠展現(xiàn)更加豐富多彩的、更加不同的、有特色的女性心理世界，以及女性的情感生活。 

　　在以前，作為海外華人女作家的嚴(yán)歌苓多是隱藏在她小說中那些形形色色的女性背后，告訴讀者一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄或者曲折迂回的故事。繼電影《少女小漁》和《天浴》之后，近年來，她的作品越來越受到影視界的青睞，被不斷地改編成影視劇，比如電影《金陵十三釵》，電視劇《鐵梨花》《一個(gè)女人的史詩》《幸福來敲門》《小姨多鶴》等，有些作品她甚至親自操刀任編劇。這個(gè)高產(chǎn)的、在世界文壇頗具知名度的女作家，也因此作為原著作者和編劇的身份走進(jìn)更多中國觀眾的視野。這時(shí)人們才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)女作家總是如此精致、優(yōu)雅和安靜。在她編劇的電視劇《娘要嫁人》正在北京、天津等幾家衛(wèi)視熱播之際，本報(bào)記者專訪了嚴(yán)歌苓。

　　希望影視改編體現(xiàn)出原著的精神

　　記者：近年來你的小說在不斷地被改編成影視劇，用光影創(chuàng)造出來的這個(gè)影視世界，跟你原來創(chuàng)造的那個(gè)小說世界相比，對(duì)你來說會(huì)有一些差異和驚喜嗎？

　　嚴(yán)歌苓：差異當(dāng)然是很大的，驚喜也是有的，但是我基本上是一個(gè)不太計(jì)較的作家。小說是一種藝術(shù)形式，影視又是另外一種藝術(shù)形式，它在詮釋小說和展現(xiàn)小說的時(shí)候，一定會(huì)有影視創(chuàng)作者自己的想法。世界上有很多文學(xué)名著被改編成影視劇，我們可以看到各種版本的都有，有些甚至是截然不同的，所以我覺得沒有特別值得去計(jì)較的，我不太在乎改編后的影視劇跟我的小說版本很不同或者怎么樣。

　　記者：你覺得這些影視劇在一定程度上還原了你想創(chuàng)造的那個(gè)世界和那些人物嗎？

　　嚴(yán)歌苓：我希望小說的精神是被理解的。在一部小說里，會(huì)含有一種意義或者精神，或者有多重意義。我希望我的小說被搬上銀幕或者熒屏后，還能夠體現(xiàn)我想傳達(dá)的這種精神，因?yàn)榫裢悄銥槭裁磳戇@篇小說而不是另外一篇小說，你為什么著迷于這個(gè)故事而不是另外一個(gè)故事的原因。所以我非常希望小說的精神能夠被體現(xiàn)出來，在這些影視劇中，有的就體現(xiàn)得比較明顯一點(diǎn)，有的可能稍弱一點(diǎn)。

　　記者：哪些作品你覺得體現(xiàn)得比較明顯？

　　嚴(yán)歌苓：比如電影《天浴》《金陵十三釵》等，都體現(xiàn)得比較明顯。還有一些是我直接編劇的，比如《娘要嫁人》，我就能自己把握了，我可以直接把我想傳達(dá)的精神寫到劇本里，有些臺(tái)詞甚至是直接暗示了這些精神的，那就問題不大。

近年來由嚴(yán)歌苓小說作品改編的影視劇都具有很高的關(guān)注度。圖為電影《金陵十三釵》劇照

　　展現(xiàn)有特色的女性心理世界

　　記者：在你的小說里，包括被改編的影視劇里，你創(chuàng)作的一些女性形象，比如《第九個(gè)寡婦》中的王葡萄，《幸福來敲門》中的江路，《娘要嫁人》中的齊之芳，我能感覺到這些女性身上的某種相似性，她們很美麗，有自己獨(dú)特的魅力，對(duì)男人來說具有誘惑力，自身又非常倔強(qiáng)。我想知道什么樣的女性形象會(huì)吸引你去創(chuàng)作？

　　嚴(yán)歌苓：大概就是這種堅(jiān)韌的、簡單的，內(nèi)心比較單純的、非常缺“概念”的女性。我們當(dāng)今的很多人都被一些“概念”給毒化了，作為一個(gè)女人到一定的年齡就要找一個(gè)男人，這個(gè)男人要具備什么樣的條件？當(dāng)面對(duì)這些問題時(shí)，一些概念就被附加在人身上，使其對(duì)女人來說似乎成為一種價(jià)值。我就覺得現(xiàn)在社會(huì)上的很多現(xiàn)象，都是因?yàn)槲覀兂抢锶撕芏嗟母拍钚纬闪艘环N成見。我希望我筆下的女主人公，她們獨(dú)立于這些概念之外，不被社會(huì)上形成的這些價(jià)值、概念毒化。我很少寫都市女性，就是這個(gè)原因，我覺得我寫不好她們。

　　記者：你的意思是不是說，你筆下的這些女性，不會(huì)按一條既定的、在社會(huì)普遍價(jià)值觀約束下的人生道路去走？不會(huì)根據(jù)社會(huì)和外界指引的“你應(yīng)該怎么樣”去做？

　　嚴(yán)歌苓：是的，她們比較本我，內(nèi)心情感和價(jià)值觀都比較獨(dú)立。

　　記者：這么多女性角色中你寫得最滿意或者有遺憾的是哪一個(gè)？

　　嚴(yán)歌苓：這很難講，因?yàn)槲覍懙锰嗔耍秃懿辉敢庹f我不喜歡哪一個(gè)。就像作為一個(gè)母親，不愿意說最不喜歡哪個(gè)孩子，總覺得每個(gè)孩子都各有所長，都是能體現(xiàn)出母親的某一個(gè)特征的。

近年來由嚴(yán)歌苓小說作品改編的影視劇都具有很高的關(guān)注度。圖為電視劇《鐵梨花》劇照

　　文學(xué)不是方法論

　　記者：這么多年來，你的小說創(chuàng)作理念有沒有發(fā)生一些變化？

　　嚴(yán)歌苓：我的理念是沒有改變的，但創(chuàng)作的方式在逐漸多元化。我現(xiàn)在也涉獵電視劇，這是我拓寬了自己創(chuàng)作的藝術(shù)形式，我還想寫舞臺(tái)劇，這就更加多元了。做這些嘗試是因?yàn)槲也恢雷约旱臐摿€有多大，我又是個(gè)比較好奇的人。但我最鐘愛的還是我自己的小說寫作。

　　記者：為什么如此鐘愛小說創(chuàng)作？

　　嚴(yán)歌苓：因?yàn)樗恍枰魏稳藖眢w現(xiàn)你的想法，體現(xiàn)你創(chuàng)作的東西，小說里的每個(gè)字你都必須自己負(fù)責(zé)，而不需要導(dǎo)演、攝影、演員等來體現(xiàn)，被影視劇的藝術(shù)形式體現(xiàn)時(shí)，如果不滿意，你總可以賴人家，他演得不對(duì)，他導(dǎo)得不對(duì)……你的小說每個(gè)字都是你自己寫出來的，這個(gè)東西最不容易被篡改，最忠實(shí)于自己。

　　記者：我覺得你寫的一些女性，不管處在什么樣的一個(gè)時(shí)代，她們的身份、生活環(huán)境如何，她們總是在面臨選擇，而且會(huì)因?yàn)檫@個(gè)選擇使她們處在一個(gè)困境中，我能感覺到她們在這種困境中的生命力和爆發(fā)力。所以我想知道，你在創(chuàng)作這些女性形象時(shí)，是想傳達(dá)你對(duì)女性情感和命運(yùn)的哪些思考？你是否想告訴讀者和觀眾，女性應(yīng)該如何去面對(duì)自己的選擇和困境？

　　嚴(yán)歌苓：文學(xué)不幫助讀者解決“你應(yīng)該怎么樣”的問題，因?yàn)樗皇欠椒ㄕ摚皇墙鉀Q一個(gè)“作者來展現(xiàn)”的問題。女性世界非常豐富，我只是希望能夠展現(xiàn)更加豐富多彩的、更加不同的、有特色的女性心理世界，以及女性的情感生活（當(dāng)然我也展現(xiàn)男性的情感世界）。因?yàn)槲易约菏莻€(gè)女性，我的女性朋友會(huì)經(jīng)常告訴我她們的故事，這樣我就能夠有機(jī)會(huì)了解女性的情感和經(jīng)歷。相比之下，男性好像不善于傾訴，很少有男人有傾訴欲，來喋喋不休地告訴你一件他遭遇的什么事情，而且我不可能交到那么多男性朋友，所以局限于此，我的作品取材的源泉是女人。

　　記者：我很好奇，這么多不同年代的豐富的女性形象，你都是從哪里得來的？

　　嚴(yán)歌苓：創(chuàng)造出來的。一邊觀察，一邊傾聽，一邊創(chuàng)造，這些都缺一不可。