編劇、主演、導(dǎo)演談電視劇《娘要嫁人》

一個(gè)母親的愛(ài)情史也是社會(huì)史

　　電視劇《娘要嫁人》劇照

　　電視劇《娘要嫁人》改編自著名華人女作家嚴(yán)歌苓的同名小說(shuō)，由嚴(yán)歌苓親自編劇。當(dāng)初寫劇本時(shí)，嚴(yán)歌苓就想，如果女主人公齊之芳由蔣雯麗來(lái)演該多好。后來(lái)蔣雯麗果然主演了該劇，這也是在電視劇《幸福來(lái)敲門》之后，兩人的再次合作。這部長(zhǎng)達(dá)46集的電視劇剛剛上演了大結(jié)局：?jiǎn)紊砟赣H齊之芳，經(jīng)歷了和3個(gè)男人的感情糾葛，走過(guò)了30年的滄桑歲月后，最終擁有了屬于自己的幸福。有人看完這部劇，將其總結(jié)為“一個(gè)母親的艱難愛(ài)情史”，蔣雯麗覺(jué)得這個(gè)概括很準(zhǔn)確。

　　“其實(shí)她們很像歌苓姐”

　　當(dāng)年接拍《幸福來(lái)敲門》前，蔣雯麗先看到的是另外一個(gè)本子，她將在其中飾演一位女警察，但看完之后覺(jué)得人物不夠豐滿。隨后就接到了《幸福來(lái)敲門》的劇本，她回憶：“當(dāng)時(shí)看了就覺(jué)得劇本很成熟，最重要的是人物很豐滿，很有特點(diǎn)，故事也很好看，是拿著就可以開(kāi)始拍了的本子。”于是就有了和嚴(yán)歌苓的第一次合作。在這部劇中，她飾演主人公江路，一個(gè)打扮時(shí)髦、燙著大波浪的大齡單身女孩，在沖破各種阻撓嫁給意中人后，作為兩個(gè)孩子的繼母在一個(gè)家庭中的掙扎和堅(jiān)守。

　　嚴(yán)歌苓寫出場(chǎng)時(shí)的江路，不描寫她的臉，而是寫她穿著一雙高跟鞋的腳，再加上蕾絲邊兒的裙子，外裹一件風(fēng)衣。就這一筆簡(jiǎn)單的描述，蔣雯麗就明白這是個(gè)什么樣的女人了，“很有風(fēng)情，愛(ài)美，有自己的追求”。這是上世紀(jì)80年代的江路。在《娘要嫁人》中，齊之芳出場(chǎng)時(shí)30歲左右，大長(zhǎng)辮子，額頭上有兩綹自己卷的劉海，唱歌好聽(tīng)，是單位里的文藝骨干，穿著白襯衣藍(lán)裙子走在上世紀(jì)60年代的中國(guó)某個(gè)城市。

　　于是有人問(wèn)蔣雯麗，這兩個(gè)女人是不是挺像的，都有點(diǎn)小資情調(diào)？“其實(shí)她們很像歌苓姐。”蔣雯麗笑稱，“她們的外表特別女性，很愛(ài)美，但是骨子里又很堅(jiān)強(qiáng)，講義氣，有一種男性的精神氣質(zhì)。她提供了人物的這個(gè)基礎(chǔ)，我的表演就會(huì)往這個(gè)方向靠。”她稱她們是“非常不同的女性”，說(shuō)嚴(yán)歌苓是“擅長(zhǎng)抓人物特點(diǎn)的很棒的作家”。

　　幾乎所有看完該劇的人，都對(duì)蔣雯麗的表演給予了肯定。嚴(yán)歌苓說(shuō)她演得非常到位，“讓我非常驚艷”。《娘要嫁人》的導(dǎo)演喬梁剪完片子再回看時(shí)，“看到蔣雯麗的表演還是有欣賞的感覺(jué)，她收放自如，在表演上做的很多非常微妙的處理是導(dǎo)演給不了的”。

　　女人選擇誰(shuí)，這是一個(gè)永恒的話題

　　當(dāng)孩子們長(zhǎng)大，他們似乎很少甚至從不去探索他們的父母，尤其是守寡鰥居的母親或父親，在他們成長(zhǎng)過(guò)程中內(nèi)心經(jīng)歷的情感。嚴(yán)歌苓關(guān)注到了這一點(diǎn)。“中華民族的審美習(xí)慣也好，或者道德標(biāo)準(zhǔn)也好，都覺(jué)得探討父母的情感是一件挺難以啟齒的事情。”她說(shuō)，“特別是自己的父母如果有孩子后還有非常豐富、非常錯(cuò)綜復(fù)雜的情感世界的話，他們就會(huì)為這件事情感到羞恥。”

　　嚴(yán)歌苓自己也曾經(jīng)是個(gè)父母離異的孩子，在她十幾歲到二十幾歲時(shí)，曾有過(guò)走入并接受父母親的情感世界的經(jīng)歷。所以在她看來(lái)，人在任何一個(gè)人生階段，都有享受愛(ài)情的權(quán)利，特別是寡居的父母。于是她創(chuàng)作了《娘要嫁人》，“我想塑造這樣一個(gè)非常不屈的母親，在情感上有自己的堅(jiān)持，并多次因?yàn)閳?jiān)持而遭受磨難”。

　　30年時(shí)間，在齊之芳30歲到60歲的生命中，出現(xiàn)了3個(gè)重要的男人，而她的抉擇在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前變得艱難無(wú)比。蔣雯麗說(shuō)：“她的每一段感情我都是可以理解的。她跟小戴趣味相投，在精神層面最接近；肖虎有男人的寬肩膀，可以讓她依靠；老李可以給她物質(zhì)和地位。作為女人，我們的選擇是什么？這些問(wèn)題其實(shí)在今天依然存在，這是一個(gè)永恒的話題。”

　　很多劇都找過(guò)蔣雯麗飾演寡婦，她們通常都表現(xiàn)為“含辛茹苦帶孩子”，但是齊之芳這個(gè)寡婦讓她覺(jué)得不同，“她既要當(dāng)娘又要當(dāng)女人，我覺(jué)得在今天這個(gè)社會(huì)都是特別難做到的事情。今天的女孩都既想要物質(zhì)又想要精神，這很難兩全，更何況是在那樣一個(gè)困難的時(shí)代”。“在中國(guó)的上世紀(jì)60年代到90年代，這個(gè)單身母親對(duì)于情感的選擇，和社會(huì)對(duì)她的要求，中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)她的要求，一定會(huì)產(chǎn)生沖突，能夠形成戲劇性。”嚴(yán)歌苓闡釋自己的構(gòu)思，“我著重講述一個(gè)母親不輕易為了生存嫁人，但想為愛(ài)情嫁人又很難，這是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的、自尊的女人。”

　　“我們的精神生活，不像父輩那么豐富了”

　　在《娘要嫁人》的最后一集，頭發(fā)花白的齊之芳終于和肖虎牽手，在兩人的身后，一大片桃林正在被砍倒。每次看到這里，蔣雯麗就覺(jué)得這像契訶夫的《櫻桃園》。“一些東西也好像隨之被砍掉了，這些關(guān)乎于精神層面的對(duì)于理想、真愛(ài)的追求和堅(jiān)守，全被認(rèn)為是沒(méi)有用的東西，留給我們一種蒼涼感。”

　　今昔對(duì)比，喬梁也很感慨時(shí)代變遷中這種精神氣質(zhì)的流失。“相比劇中的60年代，我們今天的物質(zhì)生活可以稱得上奢侈，但我們的精神生活實(shí)際上不像我們的父輩那么豐富了。”他說(shuō)。現(xiàn)在的“80后”、“90后”們約會(huì)無(wú)非就是去咖啡館，精神生活越來(lái)越貧瘠，但他從齊之芳身上感受到的是，一個(gè)寡婦帶著三個(gè)孩子，雖然生活非常苦，她卻沒(méi)有喪失掉對(duì)精神生活的追求。“她中間也動(dòng)搖過(guò)，想放棄愛(ài)情嫁了算了，但最后還是選擇遵從自己的內(nèi)心，追求自己的精神生活，而現(xiàn)實(shí)是這種精神生活隨著時(shí)代的改變給她的空間越來(lái)越小。”他說(shuō)，“齊之芳永遠(yuǎn)有自己的精神生活，永遠(yuǎn)有自己的追求，這是我們想在這部劇里傳達(dá)的東西。”

　　好在還有那些年代可以在劇中去還原和懷念。為了呈現(xiàn)幾十年前的生活光景，劇組不惜耗錢耗時(shí)，花了500多萬(wàn)元搭景，包括齊之芳工作的郵電局大樓，郵電局旁邊的街道，小戴服裝店的外景等。

　　3個(gè)十年的時(shí)間跨度，喬梁也分了三個(gè)階段，在畫面上努力營(yíng)造出不同的年代感。他介紹，對(duì)60年代的畫面處理，是有點(diǎn)像老蘇聯(lián)電影的感覺(jué)；到了70年代，把溫暖的基調(diào)調(diào)淡了一些，多了清冷之感，同時(shí)因?yàn)椤拔母铩保恿艘恍┘t色調(diào)的東西，“做出一種年代氣氛的同時(shí)，使畫面有一種跳躍的不和諧”；而到了百?gòu)U待興的80年代，他在畫面上渲染了新生之感，“陽(yáng)光會(huì)很明亮，強(qiáng)烈到會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)爆的感覺(jué)”，同時(shí)，就像歌曲里唱的這個(gè)時(shí)代那樣，是“白衣飄飄的年代”，在人物造型上，這些元素也都融入其中。