趙薇導(dǎo)演處女作的成功與不足

——觀《致我們終將逝去的青春》 

電影《致我們終將逝去的青春》劇照

　　4月26日，趙薇導(dǎo)演的處女作《致我們終將逝去的青春》上映，首映日該劇就以4650萬(wàn)打破《泰囧》3500萬(wàn)的2D華語(yǔ)首日票房紀(jì)錄，此后兩天票房也均超過(guò)4000萬(wàn)，首周票房超過(guò)3.5億。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，憑借該片的上座率表現(xiàn)、觀眾對(duì)趙薇導(dǎo)演作品的期待、辛夷塢小說(shuō)原作的人氣積累、檔期之內(nèi)包含“五一”小長(zhǎng)假助推票房等因素，《致青春》最終票房過(guò)5億應(yīng)該沒(méi)有懸念。而趙薇本人也將成為繼胡玫、徐靜蕾、李玉、薛曉璐之后第五位票房過(guò)億的華語(yǔ)影片女導(dǎo)演，并且是首位以處女作邁進(jìn)票房?jī)|元行列的女導(dǎo)演。

　　《致我們終將逝去的青春》是網(wǎng)絡(luò)作家辛夷塢的成名作，是2007年較為引人矚目的一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)廣泛的受眾群為電影提供了一定的票房保證，而此前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影已有如《失戀三十三天》等諸多成功案例相對(duì)成熟的經(jīng)驗(yàn)，劇本與導(dǎo)演又有高度契合，辛夷塢曾說(shuō)過(guò)：鄭微這個(gè)人物就是想讓趙薇來(lái)演的。《致青春》成為趙薇導(dǎo)演處女作的不二之選。

　　影片的前半段可以看出趙薇的發(fā)力，無(wú)論從角色的選擇、演員表演的點(diǎn)撥，還是場(chǎng)景的表現(xiàn)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)技巧、色彩和照明的控制、尤其是舞美和道具的處理均可以感受到女性導(dǎo)演在視覺(jué)呈現(xiàn)方面特有的精細(xì)和敏銳。

　　但也有評(píng)論認(rèn)為：盡管導(dǎo)演不失時(shí)機(jī)地利用唯美的攝影、迷幻的照明、懷舊的道具、手持長(zhǎng)鏡頭拍攝、靜態(tài)場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)化處理以及精確計(jì)算的哭點(diǎn)、笑點(diǎn)交織進(jìn)行，盡顯專業(yè)本色。但是有時(shí)藝術(shù)作品怕的就是專業(yè)，惟其專業(yè)才顯得心機(jī)太重、用力過(guò)猛。的確，當(dāng)影片中音樂(lè)驟停、砰的一聲巨響爆發(fā)時(shí)，阮莞凌空飛起，劇院里傳來(lái)一陣騷動(dòng)和尖叫，少數(shù)觀眾甚至用脫口而出的臟話向?qū)а莸奶幚肀硎静粷M，當(dāng)然不是因?yàn)槊廊籼煜傻娜钶覆豢梢运?，而是因?yàn)閷?dǎo)演玩弄懸念的姿態(tài)和刺激觀眾的心機(jī)給這部青春靚麗的片子帶來(lái)一絲不合拍的精明和圓滑。當(dāng)然這種多少有些幼稚的精明和圓滑未嘗不是對(duì)初為導(dǎo)演者略嫌生澀的準(zhǔn)確注腳。

　　針對(duì)試映時(shí)已傳出的“前后風(fēng)格不一”的批評(píng)，導(dǎo)演趙薇回應(yīng)以“這話說(shuō)得特別傻！我就是要這樣的呀。我就喜歡一針見(jiàn)血、瞬息巨變，特別酷！這種處理根本不能叫斷裂！說(shuō)這話的,都不一定懂電影。”還表示：“小朋友可能對(duì)后半部分不太懂……我也不會(huì)為了讓別人懂而去拍電影?！?/p>

　　但這種回應(yīng)顯然無(wú)法避免觀眾觀影時(shí)所產(chǎn)生的前后斷裂感。其實(shí)批評(píng)所指的前后斷裂并非僅就影像風(fēng)格或是前后部分的銜接技巧而言，主要還是指改編過(guò)程中，由于刪減造成電影后半段對(duì)于敘事的輕度失控。原作校園部分和職場(chǎng)部分各為十二章篇幅，字?jǐn)?shù)均等。電影劇本則把校園與職場(chǎng)的比例由一比一調(diào)整為二比一。前面90分鐘左右?guī)в忻黠@自傳體感覺(jué)的校園戲較為舒緩，猶如電視劇的情節(jié)密度。后面的40多分鐘鄭微進(jìn)入職場(chǎng)后的劇情節(jié)奏變快，密度陡然加大，思辨力度也有所加強(qiáng)，猶如一部講述含混的懸疑片。全劇給人感覺(jué)是由兩個(gè)反差較大的部分混搭在一起的?；蛘吒纱嗍怯蓛刹坑捌瑯?gòu)成的，一部叫做《我的校園歲月》，是一部還珠格格主演的校園版《山楂樹之戀》；一部叫做《職場(chǎng)風(fēng)云》，是一部敘事含混的絕望主婦版《杜拉拉升職記》。

　　原小說(shuō)無(wú)論是角色刻畫、情節(jié)鋪排、還是思考力度恰恰又都是在小說(shuō)的后半段主人公進(jìn)入職場(chǎng)之后才漸入佳境，逐漸豐滿、復(fù)雜和深刻起來(lái)。由于負(fù)有情感解密功能的后半部分多條線索和情節(jié)在影片中被刪減處理，例如林靜父親和鄭微母親婚外情的發(fā)展，林靜、鄭微、陳孝正、施潔等人的職場(chǎng)交集，鄭微自己的職業(yè)經(jīng)歷以及與鄭微性格發(fā)展密切相關(guān)的周渠等人物形象都被大刀闊斧地刪減殆盡。這些刪減造成了幾位主要人物形象情感經(jīng)歷的停滯和缺失，由于職場(chǎng)部分幾乎被完全刪掉，原作中職場(chǎng)交鋒和情感沖突構(gòu)成的敘事織體也就被斷然肢解，所以月圓之夜，鄭微對(duì)陳孝正所說(shuō)的“你高看了自己”變得難以理解；林靜對(duì)消失七年的解釋也變得過(guò)于輕飄。

　　除了原作和導(dǎo)演的奉獻(xiàn)，《致青春》的票房大賣，很大程度上也得益于背后團(tuán)隊(duì)成熟的商業(yè)化運(yùn)作，從投拍前精準(zhǔn)的市場(chǎng)預(yù)測(cè)、利用微博制造話題引導(dǎo)輿論、到組織影評(píng)推手把控專業(yè)電影評(píng)論網(wǎng)站、展開(kāi)系列活動(dòng)激發(fā)觀眾參與等，無(wú)不說(shuō)明《致青春》是站在以往網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電影成功運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的。

　　上網(wǎng)瀏覽，不時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些負(fù)面評(píng)論，如有評(píng)論者認(rèn)為《致青春》“融入了幽默、煽情、浪漫、倫理、懸念、情仇、死別、王菲等有利票房的各種元素，惟一缺失的是干凈的愛(ài)”給予“腦殘爛片”的評(píng)語(yǔ)。這個(gè)評(píng)論給我們兩方面啟示：一是從商業(yè)運(yùn)營(yíng)推廣角度來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)輿論具有易攻難守的巨大局限；二是操縱影評(píng)和輿論本身是一把會(huì)傷及作品自身的雙刃劍，因?yàn)橐坏┦鼙姀谋话殉值妮浾撝杏X(jué)醒，就會(huì)立即背離。

　　中國(guó)電影青春不易，各方還需用心珍惜。