近日，投資總額近6000萬元的《致我們終將逝去的青春》上映6天票房已破3億元，延續著國產中小成本投資電影“以小搏大”的紅火態勢。自《泰囧》去年年底誕生之后，2013年，一系列優質國產中小成本電影紛紛上映，為第一季度國產影片創下票房業績立下了“汗馬功勞”。中小成本電影的優異票房，讓不少人對其推動中國電影產業發展寄予厚望，投資拍攝者也趨之若鶩，而國產大片投資領域則門庭冷落。

　　然而，在近期舉辦的2013年中國電影產業高峰論壇上，北京盛世華銳電影投資管理公司總經理高軍的一席發言引起了媒體關注：“中國電影產業若想真正成熟，僅依靠中小成本電影的紅火是不夠的，我們更需要更多的優質國產大片。”

　　國產精品大片被渴求

　　事實上，高軍的擔憂不無道理。記者綜合對比了幾家知名影視公司2013年的投資計劃，發現以情感、青春元素為主導的故事片居多，鮮有對大片的投資。“當大家都看到了小投資能換來比大投資更多的收益時，誰還愿意去投資大片？”高軍說。

　　“國產中小成本電影精品不斷誕生是好事，但存在隱憂。”高軍進一步表示，中國電影產業目前尚不成熟，影視投資的盲目跟風現象依舊嚴重，一旦資本目光過度盯向中小成本電影，就會對國產大片的成長造成不利影響。“沒有優質國產大片的中國電影是沒有希望的。”高軍說。

　　從當下中國電影的產業鏈來看，投資制片方所承擔的市場風險最大，但得到的利潤回報最小。2011年上映的《金陵十三釵》，2012年上映的《一九四二》……一筆一筆“虧損賬”猶在眼前。這些市場失敗的案例進一步打擊了國產大片的創作積極性。在中小成本電影“投資少、利潤高”的誘惑下，大片的稀缺似乎“順理成章”。

　　國產大片真的如此難做？記者在調查中發現，2010年上映的《唐山大地震》就是一部獲得業界和觀眾廣泛認可的大片，其票房也同樣大獲成功。“我們當下缺少的，實質上是既適應市場又具有文化內涵的精品大片。”北京電影學院學術委員會副主任鐘大豐說。

　　市場成熟的必然過程

　　縱觀馮小剛的電影之路不難發現，其早期作品諸如《沒完沒了》、《甲方乙方》、《不見不散》等，均帶有今日諸多紅火影片的“小投資、講故事”色彩，人文關懷和接地氣是其最大特色，“馮式電影”的招牌也在那時開始叫響。然而觀察其近年來的作品不難看出，馮小剛正在尋求“轉型”，其作品也正逐漸朝大片靠攏。

　　巧合的是，當前中國電影市場呈現的狀態和馮小剛早期電影之路頗為相似：中小成本、接地氣的優質電影越來越多，國產電影的人氣也正依靠此類電影不斷聚集。“所以說這種繁榮是好現象，是中國電影走向成熟所要經歷的必然階段。”中國高校影視學會副會長周星說。他指出，當前依靠優秀的中小成本電影鞏固本土市場是第一位的，這是國產電影制作的合理過渡期，也是轉型的“陣痛期”。另一方面，成熟的受眾市場培育也同樣需要時間。“我們絕不能盲目地用國際化、商業化的好萊塢大片標準來要求中國電影，更不應空談電影‘走出去’。當中小成本電影真正培育了供需雙方的成熟市場之后，精品大片自然會誕生。”周星說。

　　理性繁榮才是真

　　雖然《一九四二》上映時票房不盡如人意，但是其在2013年香港電影金像獎評選中榮獲“最佳兩岸華語電影”；在中國電影導演協會年度表彰大會上，該片也獲得了“年度導演”“年度電影”兩項重要殊榮。業界口碑良好，市場反響平平，類似的國產大片不在少數。如何在文化傳達和市場需求當中尋求平衡點？中國大片的制作之道尚在探索之中。

　　回顧以往一些“名利雙失”的“爛大片”，業界所詬病的往往都是其內容和內涵。“中國大片往往比較看重大場面、大投資、大明星，這其實是舍本逐末。”復旦大學電影藝術研究中心主任周斌表示。在他看來，對人物形象、情感的塑造是否深入，是影視作品能否成功的關鍵，此規律也同樣適用于大片創作。“我們不難發現，近期成功的中小成本電影都具有此類特點，這對大片創作是有借鑒意義的。”周斌說。

　　在中國電影產業的快速發展下，業內人士普遍預測2013年中國電影票房總量會超過200億元。“如此巨大的市場容量為國產大片營造了更加規范的成長環境，也對其制作提出了更高要求。”鐘大豐說。他進一步表示，未來在和諸多優質中小成本電影的競爭中，國產大片數量雖然會有所減少，但產生精品的可能性會更大。“10部爛大片不如一部好大片，我們應充分認清自身在大片的制作籌備和商業運作方面的不足，真正做到理性發展繁榮。”鐘大豐說。