◎梅蘭芳先生曾兩次觀看陳伯華演出的漢劇《宇宙鋒》且大加贊賞，還赴后臺與陳伯華切磋技藝，謙虛地表示：你的漢劇《宇宙鋒》演得好極了，我考慮以后不再演這出戲，并稱陳伯華為——“陳派”。

一九五七年陳伯華與梅蘭芳先生切磋手式

第五代陳派傳人王荔（中）主演的新版大型漢劇《宇宙鋒》劇照

　　新版大型漢劇《宇宙鋒》再度隆重推出，這為今年10月將在山東舉行的第十屆中國藝術(shù)節(jié)又平添了一道靚麗風(fēng)景。該劇根據(jù)陳（伯華）派經(jīng)典劇目《宇宙鋒》并參閱京劇本《一口劍》而新近改編，特邀著名編劇鄭懷興執(zhí)筆、著名戲曲導(dǎo)演石玉昆執(zhí)導(dǎo)。

　　新版大型漢劇《宇宙鋒》在保留傳統(tǒng)精華的同時，著重刻畫趙艷蓉如何從大家閨秀轉(zhuǎn)變?yōu)榕涯嬲叩男穆窔v程。她屈從父命，嫁入匡門，指鹿為馬，受盡委屈，但得悉其父陰謀后，毅然以裝瘋的形式來反抗父命與皇權(quán)，最終勇敢地沖出牢籠，踏上艱難而充滿希望的尋夫之路。

　　新中國誕生后，在“百花齊放，推陳出新”文藝方針的指引下，1952年在北京舉行了“首屆全國戲曲觀摩匯演”，由崔嵬導(dǎo)演、陳伯華主演的漢劇《宇宙鋒》，作為中南局的優(yōu)秀劇目參演并榮獲表演一等獎，此后長春電影制片廠將其拍攝為戲曲電影。在新中國成立初期百廢待興、經(jīng)濟(jì)并不富裕的背景下，國家斥巨資將戲曲作品制成電影膠片實屬罕見。這一方面顯示了國家對文藝事業(yè)的重視，另一方面顯示了古老漢劇的藝術(shù)魅力，同時也使該劇在全國乃至海外華人中得以廣泛傳播。六十多年來，該劇從舞臺到銀幕，從銀幕到舞臺，長盛不衰、深受歡迎。時至今日，為參加第十屆中國藝術(shù)節(jié)再度推出新版，不禁令人想起以陳伯華為代表，跨越整個世紀(jì)，孜孜不倦辛勤耕耘在戲曲舞臺上的五代漢劇人……

　　陳伯華是漢劇藝術(shù)的一面旗幟，陳派經(jīng)典劇目《宇宙鋒》是漢劇藝術(shù)發(fā)展過程中的一座里程碑。陳伯華借鑒昆曲、京劇、歌舞等舞臺藝術(shù)之特點，吸收梅蘭芳、俞振飛等藝術(shù)大師之所長，在漢劇的劇本、唱腔、道白、表演、化妝等方面做出了系統(tǒng)性的創(chuàng)新，賦予了古老漢劇以新的審美意蘊(yùn)，創(chuàng)造了以《宇宙鋒》《二度梅》《柜中緣》等為代表的系列陳派經(jīng)典，受到劉少奇、周恩來、董必武等老一輩國家領(lǐng)導(dǎo)人，以及全國觀眾與戲劇界人士的高度贊譽(yù)。

　　漢劇有著四百多年歷史，是中國最古老的地方戲曲大劇種之一。其“皮黃”腔主要流傳于湖北、廣東、湖南、陜西、河南、福建等地區(qū)。清嘉慶道光年間，“徽班進(jìn)京、漢調(diào)北上”，史稱“徽漢合流”，為國粹京劇的形成奠定了基礎(chǔ)，并對其他“皮黃”劇種的形成發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，已被列為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，漢劇在中國戲曲發(fā)展史上有著不可替代的重要地位。

　　《宇宙鋒》是京劇、漢劇共有的傳統(tǒng)劇目，京、漢兩地在戲曲交流上更是有著難以割舍的情節(jié)。藝術(shù)大師梅蘭芳曾六次來武漢演出，并多次與漢劇演員交流技藝，1957年梅蘭芳在《戲劇論叢》中曾談到：“在武漢，我痛快地看了幾出漢劇。漢劇和京劇是有血緣關(guān)系的，因此，我在欣賞藝術(shù)之外，別有一種親切的感覺?！泵诽m芳先生曾兩次觀看陳伯華演出的漢劇《宇宙鋒》且大加贊賞，還赴后臺與陳伯華切磋技藝，謙虛地表示：你的漢劇《宇宙鋒》演得好極了，我考慮以后不再演這出戲，并稱陳伯華為——“陳派”。從那時到現(xiàn)在，幾十年過去了，陳派也經(jīng)歷了五代傳人。

　　第二代陳派傳人是雷金玉。雷金玉是20世紀(jì)五六十年代演出《宇宙鋒》的代表性人物，亦是繼陳伯華之后漢劇旦行青年演員中的佼佼者。她表演細(xì)膩雋永、秀中藏俊、武中藏媚，“刀馬旦”的演員功底使其能文能武、技藝較全。陳伯華為了漢劇事業(yè)后繼有人，毫無保留地將其表演技巧、聲腔藝術(shù)一字一句傳授弟子，帶出了雷金玉、陳新云等一批第二代陳派傳人，使?jié)h劇藝術(shù)飲譽(yù)全國、蜚聲海外。雷金玉被時任中南局領(lǐng)導(dǎo)的王任重稱為與雜技皇后夏菊花并列的文藝戰(zhàn)線的“五朵紅花”之一。

　　第三代陳派傳人胡和顏，是“文革”結(jié)束、直至撥亂反正后，20世紀(jì)七十年代演出《宇宙鋒》的代表性人物。其扮相大方、嗓音圓潤、表演端莊、風(fēng)格典雅，在打破“八個樣板戲”壟斷的年代里，胡和顏演出了《闖王旗》《三斧頭將軍》等多部新編歷史劇，以及《江姐》《紅嫂》等大量現(xiàn)代戲。為恢復(fù)和傳承漢劇經(jīng)典，陳伯華如同“伯樂”一樣發(fā)現(xiàn)“千里馬”，不僅親授其陳派技藝，而且特派自己的琴師、鼓師為弟子“開小灶”排戲。胡和顏在主演《宇宙鋒》《二度梅》等陳派經(jīng)典劇目中，以細(xì)膩、深邃、精湛的表演榮獲了第八屆中國戲劇“梅花獎”。

　　第四代陳派傳人邱玲，是十一屆三中全會召開，改革開放后，演出《宇宙鋒》的代表性人物。其主演的《宇宙鋒》是陳伯華手把手教授出來的。在把握該劇趙艷蓉“真瘋”與“裝瘋”的人物內(nèi)心時，陳伯華曾語重心長地教誨邱玲說：“演人物是一種境界，最關(guān)鍵的是要學(xué)會用心靈來塑造藝術(shù)形象，要用內(nèi)心來演戲。”她以國畫大師齊白石“學(xué)我者生、似我者亡”“學(xué)形似易、學(xué)神似難”來勉勵弟子，一招一式、一顰一笑，使其受益匪淺……邱玲因演出《宇宙鋒》為主的一組經(jīng)典漢劇，榮獲了第九屆中國戲劇“梅花獎”。

　　第五代陳派傳人王荔，是跨越二十一世紀(jì)，文化事業(yè)全面大發(fā)展、大繁榮時期的《宇宙鋒》傳人，是新時期“漢劇復(fù)興”的領(lǐng)軍人物。在新版大型漢劇《宇宙鋒》演出推出之前，90歲開外高齡的陳伯華在醫(yī)院病榻旁不斷詢問、反復(fù)囑托，像呵護(hù)孩子般悉心指導(dǎo)王荔。王荔在參加全國傳統(tǒng)經(jīng)典折子戲比賽獲獎后，受到全國戲劇專家與觀眾的一致好評，并獲得多項國家、省、市級大獎。

　　光陰似箭，歲月如梭。歷經(jīng)六十多年的風(fēng)雨滄桑，經(jīng)過幾代漢劇人的打磨錘煉，漢劇《宇宙鋒》日臻完美。在保留陳派經(jīng)典“相府”“金殿”兩折的“裝瘋”后，新版《宇宙鋒》增加了“指鹿為馬”“匡趙聯(lián)姻”“盜劍嫁禍”等一系列情節(jié)，使全劇故事更為完整。此外還利用聲、光、電等現(xiàn)代舞臺技術(shù)，令觀眾欣賞到古老漢劇那種“逢歌必舞、逢舞必歌”的華麗紛呈、高貴典雅的藝術(shù)風(fēng)采。

　　發(fā)展傳統(tǒng)經(jīng)典，創(chuàng)新不離本體。漢劇與京劇《宇宙鋒》最大的區(qū)別在于京劇是由丫鬟暗示伴隨其“裝瘋”，漢劇則是在啞乳娘明示下隨機(jī)“裝瘋”，前者趙艷蓉處于主動性為多；后者趙艷蓉隨機(jī)應(yīng)變靈動性為多，符合劇情人物身份。戲份更重、戲味兒更濃。

　　王荔所扮演的趙艷蓉，最值得稱贊和欣慰的是全盤繼承發(fā)展了原劇中“相府裝瘋”與“金殿裝瘋”的全部精彩場面：第一個動作“打亂發(fā)簪”；第二個動作“自損花容”；第三個動作“脫下繡鞋”；第四個動作“扯亂衣衫”。隨著劇情的推動，四個醒目的肢體語言使觀眾強(qiáng)烈地感受到趙艷蓉已陷入半癲半狂的“瘋態(tài)”之中……這段戲恰好是王荔繼承陳伯華“裝瘋”表演的精彩傳神之處。趙高得見女兒披頭散發(fā)的模樣，不禁大吃一驚，試問道：“兒啊，你這等模樣敢莫是瘋了？”一個“瘋”字出唇好似明火點燃爆竹，王荔雙眼緊對，全身僵硬步步緊逼趙高，趙高嚇得連連后退。王荔在運(yùn)用“眼功”特技時，先是左眼珠定住不動，右眼珠轉(zhuǎn)過來詢問乳娘，繼而又迅速將雙眼對住，聳肩朝趙高逼去，直到趙高唉聲嘆氣并完全相信女兒發(fā)了瘋的時候，王荔的兩眼珠才先后恢復(fù)常態(tài)稱其父為“我的兒”……

　　如果說“相府裝瘋”時所需要的是分清層次，使趙高把女兒認(rèn)作真瘋，那么“金殿裝瘋”可就非同兒戲。金碧輝煌的金殿之上，不僅秦二世端坐正中，且還有一幫朝中大臣助威壓陣，一旦被皇帝或眾多朝臣、武士、太監(jiān)、宮女中的哪一位識破，則不是強(qiáng)娶便是殺頭。因此趙艷蓉既要裝瘋裝得像，又要十分精細(xì)地掌握火候，不然將毀于一旦、前功盡棄：如趙艷蓉大罵“秦二世坐江山國法大亂”頓時舉座皆驚，而后卻輕渺渺地機(jī)智唱出“穿一雙登云鞋隨我上天”，此時瘋態(tài)再現(xiàn)、轉(zhuǎn)危為安。王荔藝術(shù)地處理“瘋態(tài)”“瘋言”“瘋語”，表面上未掩飾未抗?fàn)帲幪幈Ｗo(hù)自己，內(nèi)心里卻時時把持著人物分寸，使得秦二世也不明緣由，稀里糊涂將她轟出殿去……趙艷蓉“裝瘋”取得了勝利，掙脫了封建帝王的鐵籠枷鎖，在一片混沌的茫茫風(fēng)雪之中，望斷那萬水與千山，不知何處是夫山……