短短“四個(gè)晝夜” 盡展偉人情懷 

——專家研討電影《周恩來的四個(gè)晝夜》 

電影《周恩來的四個(gè)晝夜》劇照 

　　電影《周恩來的四個(gè)晝夜》里，最常出現(xiàn)的聲音就是鐘表的“滴答滴答”聲，導(dǎo)演陳力是想通過這樣細(xì)微的聲音向觀眾傳達(dá)一種緊迫感。上世紀(jì)五六十年代之交，由于種種原因使然，全國(guó)很多省市都遭遇了極為嚴(yán)重的饑荒，電影《周恩來的四個(gè)晝夜》便將故事背景放置于這個(gè)充滿緊迫的特殊時(shí)期。

　　在影片中，孫維民飾演的周恩來乘專列來到革命老區(qū)河北武安伯延考察，卻發(fā)現(xiàn)公社干部郭鳳林有心隱瞞當(dāng)?shù)貫?zāi)情。周恩來心里很清楚，以郭鳳林為代表的伯延人民是怕自己的困難讓黨中央操心，影響全國(guó)這盤大棋。于是，他以一片真心，展開了這場(chǎng)充滿艱難而又感人至深的調(diào)研之旅。日前，中國(guó)影協(xié)和華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司分別主辦了電影《周恩來的四個(gè)晝夜》的觀摩研討會(huì)。

　　“拍攝影片的初衷，就是想讓人們不因時(shí)間的流逝而忘記那段艱苦的歲月和人民的重托。”導(dǎo)演陳力表示，“影片通過各種方式，將周恩來崇高的品格，以及村民們對(duì)黨和國(guó)家的一片赤誠(chéng)展示了出來。”

　　為了盡可能捕捉50多年前伯延人民公社的歷史質(zhì)感，陳力帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次進(jìn)駐冀南革命老區(qū)，進(jìn)行采訪與體驗(yàn)。“深入生活就像是經(jīng)歷了一場(chǎng)靈魂的洗滌。無論是前期到農(nóng)村調(diào)研，還是后來到伯延鎮(zhèn)拍攝，我們都能深深感受到農(nóng)民耕種與收獲的不易。”陳力說，“不同時(shí)期成長(zhǎng)起來的人，對(duì)糧食的看法可能會(huì)有所不同。如今生活雖然富裕了，糧食產(chǎn)量連年提高，但我們不能忘了本，絕不能忘掉勤儉節(jié)約的老傳統(tǒng)。”

　　以陳力、孫維民為代表的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)傾盡心力創(chuàng)作的影片，得到了專家們的贊賞與認(rèn)同。著名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)指出，《周恩來的四個(gè)晝夜》最成功之處就在于很好地處理了“史詩(shī)與虛構(gòu)”的關(guān)系。“在很多重大革命歷史題材影視作品中，實(shí)與虛的關(guān)系都沒有把握好——寫得太實(shí)，就無趣；寫得太虛，就虛假。而這部影片的特點(diǎn)是‘大事不虛，小事不拘’。”李準(zhǔn)說。

　　“影片中周恩來考察的伯延只是一個(gè)小地方，遇到的人也都是些基層干部和村民，這就為藝術(shù)創(chuàng)作與加工提供了充足的空間；而與此同時(shí)，周恩來此行的核心目的，卻是為了調(diào)研人民公社大食堂的科學(xué)性，這絕對(duì)是關(guān)系國(guó)計(jì)民生的大事。”李準(zhǔn)繼續(xù)分析道，“其結(jié)果就是，一個(gè)小小的伯延公社推動(dòng)了整個(gè)中國(guó)社會(huì)的發(fā)展，而正是在這一‘大’一‘小’之間，我們發(fā)掘了真實(shí)的歷史，也看到了生動(dòng)的人物。”

　　《中國(guó)電影報(bào)道》制片人張衛(wèi)對(duì)李準(zhǔn)的觀點(diǎn)表示認(rèn)同，在他看來，鮮活的人物無疑是《周恩來的四個(gè)晝夜》最大的亮點(diǎn)之一。“且不論郭鳳林、張二廷等伯延村民的生動(dòng)與質(zhì)樸，就說曾被無數(shù)影視作品表現(xiàn)過的周恩來總理的形象，也頗具突破性。”張衛(wèi)舉例分析道，“打算領(lǐng)養(yǎng)張二廷的小兒子被婉拒后，周恩來是站在對(duì)方的角度思考問題的：如果換做是我，能否承受這骨肉分離之痛？而當(dāng)家中貧困的老奶奶為周恩來送上親手制作的面條時(shí)，他所考慮的，則是‘我不吃，老奶奶心里永遠(yuǎn)都會(huì)有個(gè)疙瘩’。影片中的周恩來，完全站在老百姓的立場(chǎng)上處理問題，可敬而又可信。”

　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究員趙衛(wèi)防則對(duì)影片的宣傳發(fā)行提供了可行性建議。他說：“本片具有歷史揭秘色彩，比如片中的公社食堂，很多年輕的觀眾并不知道是怎么回事，這是影片獨(dú)家的看點(diǎn)；另外，像影片中出現(xiàn)的落子戲，也非常具有民俗性，具有視覺奇觀的特點(diǎn)。當(dāng)然，跟歷史揭秘性相對(duì)的則是現(xiàn)實(shí)性，影片的沖突點(diǎn)就在于郭鳳林善意的謊言，這也具有當(dāng)下性——當(dāng)下的老百姓也很渴望跟政府、跟領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)話，希望把民情傳達(dá)給高層領(lǐng)導(dǎo)。”

　　對(duì)于影片的藝術(shù)風(fēng)格和劇作特點(diǎn)，趙衛(wèi)防和北京電影學(xué)院教授王海洲都表示了肯定。趙衛(wèi)防說：“影片中引而不發(fā)的情感、含而不露的表達(dá)都讓我想起了陳力導(dǎo)演的另一部電影《愛在廊橋》。”王海洲認(rèn)為，“影片中群眾演員的表現(xiàn)非常好，找一群群眾演員來容易，但是讓每個(gè)人都那么投入很難。送別總理那場(chǎng)戲，群眾對(duì)總理的愛戴表現(xiàn)得那么細(xì)致，這充分體現(xiàn)了導(dǎo)演的功力。郭百歲發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)為兒子善意地欺騙總理是不對(duì)的，痛打責(zé)罵；但他又愛子心切，生怕總理真的撤了兒子的職。這些都是符合這個(gè)人物的性格和規(guī)定情境的。”