“秦皇暴政，鬼泣神怒。陳勝吳廣，揭竿抗秦。公元前209年，無數(shù)英雄豪杰，于秦漢交際的歷史舞臺上叱咤風(fēng)云，爭雄稱霸……”一開場，劉項兩大陣營共同抗秦后的相互較量畫面就震撼了全場。作為中國文學(xué)藝術(shù)基金會資助項目，中國劇協(xié)、上海話劇藝術(shù)中心聯(lián)合出品的歷史劇巨制，由著名編劇向遠(yuǎn)方和國家一級導(dǎo)演郭小男聯(lián)手打造的2013年年度大戲《韓信》于5月10日晚在上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)劇院上演，圍繞大將韓信幾經(jīng)沉浮的一生及其悲劇命運的結(jié)局，為觀眾展現(xiàn)了一段段鐵血時代的王道精神和真我人格。

　　話劇《韓信》以劉邦陣營抗秦滅楚的戰(zhàn)爭為序幕，直至漢將楚王韓信殺于鐘室而終。前后近14年的歷史片段將故事分為12場次，分別圍繞韓信這個關(guān)鍵性人物，以“劉邦陣營與項羽陣營共同抗秦”、“劉項兩大陣營軍事矛盾斗爭”、“劉邦稱帝誅殺異姓王”這三個主要矛盾斗爭，按時空線索展開劇情發(fā)展，并濃墨重彩地描寫了“胯下之辱”、“離楚歸漢”、“登壇拜將”、“自立齊王”、“垓下之圍”、“云夢被擒”、“鐘室之禍”等這些關(guān)系到韓信命運轉(zhuǎn)折的事件，從而張揚出那個時代所特有的王道理想、鐵血精神和真我人格，及其在歷史局部和文明進程中的作用，為構(gòu)建和提高現(xiàn)代人對生命價值的理性選擇提供了參考。

　　導(dǎo)演郭小男要求所有演員對人物的表演定位既要有時代歷史劇的相應(yīng)形體表達，又要有深沉的思想表達；既要體現(xiàn)人物的性格與行為邏輯，又要展現(xiàn)漂亮的歷史劇風(fēng)格及功力，而這些技術(shù)都來源于演員在形體、臺詞和表情方面的完整勾勒。主角劉鵬飾演的韓信，從年輕時的憧憬與彷徨，到后來到達生命最輝煌的頂峰，再到最后落入英雄末路，每一次的重大轉(zhuǎn)折，他都能夠從眼神、氣質(zhì)，甚至眼光的距離、舉手投足的尺度等方面拿捏得當(dāng)，把握人物內(nèi)心變化，將不同生命階段的個性差異演繹得淋漓盡致。由趙海濤飾演的項羽一角，則在戰(zhàn)場上表現(xiàn)得勇猛剛烈、剛愎自用、殘忍暴戾，而當(dāng)他與虞姬在一起時又表現(xiàn)出一個熱血男兒浪漫、柔情的一面，并最終在垓下上演了那段千古流傳的霸王別姬。

　　《韓信》的服化設(shè)計，由國家一級服裝設(shè)計胡曉輝擔(dān)任。在服飾的色彩與款式上，緊貼歷史氛圍，比如秦黑漢紅、王袍皇冠等等，從戰(zhàn)爭盔甲到市井布衣，每一個細(xì)節(jié)都做了精心搭配，以突出不同時期、不同角色的身份和人物個性，比如不同時期的劉邦，他的服裝材質(zhì)、服飾配件、人物發(fā)飾及妝容等都均有差異。此外，由于整個服裝設(shè)計既要符合時代的客觀規(guī)定，又需滿足戰(zhàn)爭、平民英雄等元素的需要，設(shè)計師們參考了大量的歷史文獻資料，力求從每一個角度、以最真實的質(zhì)感來展現(xiàn)歷史。

　　本次舞美設(shè)計由榮獲第五屆中國金獅獎舞美設(shè)計獎等多個獎項的國家一級舞美設(shè)計桑琦擔(dān)任。舞臺布景分為前低后高兩大部分，以秦磚漢瓦為基本元素，充滿了強烈的歷史厚重感。多場景、多空間、多角度不斷轉(zhuǎn)換，時而氣勢輝煌的皇宮、時而亂箭廝殺的戰(zhàn)場、時而青草芬芳的江邊、時而嚴(yán)密昏暗的密室……靈動而寫意地傳達著凝重深沉的歷史氣息。

　　演出結(jié)束后，導(dǎo)演郭小男表示：“楚漢戰(zhàn)爭留給后人一個足以慨嘆、歌頌、懷想的時代。《韓信》這部歷史劇的意義，在于通過我們對它的感受，能與現(xiàn)實產(chǎn)生直接的碰撞，使我們質(zhì)疑自己是不是缺失了這樣的英雄氣概、缺失了這種對自我價值的追求、缺失了人類早期社會中那種轟轟烈烈的熱血精神?！?/p>