《微胖的裸女》是毛焰的大尺幅肖像畫新作。

　　被稱為中國當(dāng)代藝術(shù)怪杰的毛焰用新作再度顯示其對肖像繪畫的熱愛。日前，毛焰?zhèn)€展在798佩斯北京開展。作為毛焰與佩斯畫廊簽約后的首展，展覽除了其標(biāo)志性的“托馬斯”系列外，也展現(xiàn)了女人體肖像這一新系列。該展將展至6月22日。在接受新京報記者采訪時，毛焰稱自己之所以執(zhí)著于肖像繪畫是因為由來已久的熱愛，不需要用是否前衛(wèi)、是否觀念去定義、去類比。

　　新作瞄向女人體系列

　　盡管裝置、觀念、新媒體等藝術(shù)形式已把繪畫擠得越來越邊緣，毛焰還是醉心于自己的繪畫創(chuàng)作，尤其是肖像畫。此次攜新作亮相佩斯北京，毛焰再度展現(xiàn)了他的執(zhí)著與轉(zhuǎn)變。

　　執(zhí)著的是他讓肖像畫成為精神能量的發(fā)生場，轉(zhuǎn)變則是看到了他的新系列女人體，包括《椅子上的小魔女》《微胖的裸女》這兩張大尺幅作品。毛焰告訴記者，自己很早就有了創(chuàng)作這個系列的想法，都是一些超常規(guī)尺寸的畫，且都是女人體，“這個系列我會用幾年時間積累個十幾幅。”

　　而相比之前的小畫，毛焰稱：“大畫就是要快，要有氣勢，一氣呵成。”而為了有這個感覺，他這幾年畫畫會喝點酒，讓自己的感覺更加敏銳、豐富。

　　畫“托馬斯”是自我認(rèn)識

　　自上世紀(jì)90年代末，毛焰的《托馬斯》系列肖像作品成為其一大標(biāo)簽。畫作中，托馬斯人物形象透露出冷峻氣質(zhì)、縹緲氣息。在新展中，毛焰再度向外界傳達了對“托馬斯”系列的熱衷，展出作品中包括《坐在椅子上的托馬斯》等。

　　關(guān)于毛焰這番執(zhí)著，朱文曾在電影《小東西》中進行過講述，講的就是畫家毛焰和畫中人托馬斯·路德維德（上世紀(jì)90年代在南京學(xué)習(xí)漢語的盧森堡留學(xué)生，后來還曾是上海世博會盧森堡館的館長）的故事。朱文曾說：“我知道他們不是同性戀，但毛焰又用那樣的筆觸去關(guān)注托馬斯。他們前世究竟是怎樣的關(guān)系？”

　　對于自己的執(zhí)著，毛焰在接受記者采訪時指出，是因為自己需要一種恒定，在恒定中獲得自己內(nèi)心中很多東西，進而規(guī)避掉當(dāng)下的很多問題，達到自我調(diào)節(jié)、自我認(rèn)識。

　　■ 人物小傳

　　毛焰

　　1968年出生于湖南，是中國當(dāng)代最優(yōu)秀的肖像畫家之一。受其父親影響，毛焰自幼學(xué)畫，十幾歲時已經(jīng)掌握了嫻熟的技法，在考入美院之前就被稱為天才。1991年從中央美院油畫系畢業(yè)后，毛焰進入南京藝術(shù)學(xué)院任教，開始了對肖像畫的探索。著名批評家栗憲庭曾在《寫實主義的探險》一文中，稱毛焰刻畫了“一個個表情正在消失的時代肖像”。