圖為編劇維權大會現(xiàn)場 資料圖片

　  劇本，乃一劇之本。編劇作為影視產(chǎn)業(yè)鏈的源頭，其權益的合理保護，關乎原創(chuàng)力的提升、影視強國夢的實現(xiàn)。

　　然而，近年來，編劇被欠薪、署名被剝奪等事件一直不絕于耳。編劇維權，積弊已久，難點何在？又該如何規(guī)范？

　　積  弊

　　欠薪、侵權，編劇權益屢受損害

　　5月31日,電視劇《金婚》的編劇李東東就《金婚》圖書署名，提起抗訴。

　　原來，早在2007年電視劇《金婚》獲得巨大成功后，作為編劇之一的李東東卻沒有在電視劇和DVD上，看到自己的署名。李東東隨即展開了維權行動。2009年，北京市第一中級人民法院做出了終審判決，確認了李東東對《金婚》劇本享有署名權。

　　原本以為事情可以就此結束了，但在2010年3月，李東東發(fā)現(xiàn)作家出版社出版了圖書《金婚》，書上沒有她的署名，事先她完全不知情。李東東認為圖書《金婚》侵犯了自己的署名權，再次訴至法院。

　　此案經(jīng)過一審、二審，法院駁回了李東東要求在圖書上為其署名及賠償?shù)囊磺性V求。理由是“著作權法無改編作品需為原作者署名的相關規(guī)定”。

　　“改編他人作品，需要注明被改編名稱和原作者姓名，這是行業(yè)慣例，也是法律基本要求。”李東東說，案件雖小，但卻涉及著作權法的立法精神。目前，她已經(jīng)提起抗訴。

　　近幾年，編劇維權事件接二連三。張雅文關于《蓋世太保槍口下的中國女人》的侵權訴訟、麥家關于《暗算》署名權的訴訟。2007年，電視劇《牟氏莊園》女編劇王伊因向劇組討薪而遭制片方人身安全威脅的事件，曾在業(yè)界引起軒然大波。

　　中國電影文學學會會長王興東介紹，編劇是原創(chuàng)劇本的著作權人，掌握著“發(fā)表權、署名權、修改權、保持作品完整權、取得報酬權、許可攝制權、改編權、廣播權、網(wǎng)絡傳播權、匯編權、翻譯權、榮譽權、繼承權”等14項權利，在影視條款中，法律特別規(guī)定了劇本“享有單獨行使其著作權利”。

　　王興東說，目前國內編劇的權利受損害，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：侵犯署名權，把編劇的名字安排在字幕后部等不顯著位置；未經(jīng)原作者同意，隨意在“編劇”中加入他人名字；由于導演掌握后期制作，將作品署名為“某某導演作品”，有意放大導演作用；在影視劇DVD等錄音錄像制品中看不到編劇的署名等。侵犯榮譽權，綜合評獎有意不給編劇申報獎項，故意壓制編劇。侵犯修改權和保護作品完整權，某些導演不經(jīng)編劇同意隨意篡改劇本情節(jié)，本末倒置、歪曲主題、顛倒主人公、增加不必要角色等，嚴重損害和影響原作的完整性。

　　“此外，編劇的獲酬權被侵犯更是常見。”王興東說，主要體現(xiàn)為以下三種形式：一是迫于制片方或其他利益相關人的強勢地位，編劇被迫簽署霸王條款，應有的獲酬權利被削弱或降低；二是制片方在掌握了劇本故事構架、情節(jié)設置后，另起爐灶雇人對原劇本進行“剽竊”、“抄襲”性質的改造，以使用“新劇本”為名，不向原編劇付酬；三是在履行合同階段屢屢遭遇“老賴”，編劇勢單力薄，難以獲得合同約定的報酬數(shù)額。

　　專家指出，劇本版權是誕生影視版權的源生權利，在影視產(chǎn)業(yè)進入版權經(jīng)濟時代，劇本是第一輪參與版權競爭的。凡是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家對編劇的權益均設有嚴格的法律保障。美國編劇曾于2007年舉行大罷工，希望取得互聯(lián)網(wǎng)、手機內容版權分成的權利，最后他們成功獲得了2.5%網(wǎng)絡發(fā)行權的分成。從事37年編劇工作的王興東指出，中國的編劇連首次許可使用報酬都無法得到保證，談及在網(wǎng)絡、手機上的權益分成，那是遙遠的期待。

　　業(yè)內人士指出，編劇行業(yè)不規(guī)范，相關法律法規(guī)不完善，積弊存在已久。這些問題的存在，不僅是對編劇本人的傷害，久而久之，受影響的將是整個影視劇行業(yè)。

　　根  源

　　侵權成本低，維權成本高

　　編劇王伊維權案被稱為“中國編劇維權里程碑”，生命受威脅的女編劇維權終獲勝訴，過程可謂跌宕起伏，引起了廣泛的社會關注。但記者了解到，盡管贏得了官司，但王伊至今都未拿到拖欠的稿酬。

　　2008年3月，王伊在影視編劇維權大會上公布了向《牟氏莊園》出品方之一山東省棲霞市文化局局長宋某討薪不成反遭威脅的電話，并得到了各方支持。但當年4月，王伊反成被告，宋局長稱沒有收到劇本，并將其告上法庭，索賠25萬元。王伊隨后提起反訴，稱宋局長違約和拖欠稿費等，同時因該劇的宣傳品上沒有任何編劇的署名，侵犯了她的署名權。

　　王伊說，為了洗清不白之冤，她無數(shù)次地往返于各級法院和律師事務所。“官司牽扯了我?guī)缀跞康那榫w和精力，我無法投入創(chuàng)作，斷了唯一的生活來源。”

　　經(jīng)歷一審失敗，王伊又向北京市第二中級人民法院提交了上訴狀。2009年8月，北京市第二中級人民法院對此案做出了終審判決。判決駁回了棲霞市文化局的訴訟請求；撤銷了一審對于王伊的部分不公正判決；并判令棲霞市文化局于判決生效之日起十日內給付王伊稿酬6萬元。

　　本以為取得了勝利，但王伊發(fā)現(xiàn)，電視劇在衛(wèi)視播出時，她的名字已被刪去。至于6萬元稿費，王伊至今也沒有拿到。

　　“本以為堅持的正義得到了伸張，但侵權者卻一直沒有停止侵權。”王伊說，“從一審被告到終審改判、贏得官司，我花了3年的時間。這3年對我個人而言，是一場浩劫。對于整個行業(yè)來說，我只是一個比較有代表性的個案。”

　　北京中聞律師事務所律師葛小鷹指出，編劇維權難，根源在侵權成本太低、維權成本太高。現(xiàn)行著作權法，遵循的是補償性原則，也就是說，權利人得到應得而沒有得到的利益，侵權人不付出不是侵權行為產(chǎn)生的利益。再加上舉證的艱難，就會讓像編劇等權利人很被動。

　　王伊說，從她的親身經(jīng)歷和個案中，也可以看出保護編劇權益要依靠法律和社會環(huán)境。不但從立法上要嚴厲規(guī)范條文，更要督促公、檢、法部門真正做到有法必依、執(zhí)法必嚴、違法必究。

　　此外，編劇汪海林指出，社會對原創(chuàng)重視不足。“編劇在影視產(chǎn)業(yè)鏈上處于源頭，其權益也最容易受到爭搶和擠壓。沒有對編劇創(chuàng)作成果的捍衛(wèi)和保護，就不會培育出好的故事，也就不可能做大中國影視產(chǎn)業(yè)。”

　　期  盼

　　修改著作權法，要強化保護原創(chuàng)

　　青年編劇田博在網(wǎng)上披露了自己的遭遇，曾引發(fā)廣泛關注。田博曾為喜劇片《我知女人心》完成從大綱到劇本三稿，但制片方拒付全額稿酬，還剝奪了他的編劇署名權。

　　田博本來準備將制片方告上法庭，但在咨詢了律師后，他選擇了放棄。“花費的時間，夠再寫一個劇本了。”田博說。

　　在采訪中，記者了解到，更多像田博這樣的編劇被侵權后，出于種種原因，選擇放棄使用法律武器。

　　面對編劇維權成本大、收益小的困局，編劇舉起了維權大旗，2008年專門召開了編劇維權大會。今年，電影華表獎和金雞獎評獎還增加了“改編劇本獎”，這是編劇提出維權以來的成果。

　　據(jù)專家介紹，“改編劇本獎”與“原創(chuàng)劇本獎”分制評選，這不但是在劇本評選中增加了一個編劇獎項，更明晰了版權構成、強化了原創(chuàng)地位、突出了創(chuàng)意價值、提升了改編的作用。汪海林說，這意味著編劇權益和地位又向前推進了一步。

　　在著作權法修改中，王興東等編劇更是希望用法律的形式保護編劇的權益。

　　據(jù)了解，從2012年3月第一稿公布至今，《著作權法》修改草案已出過三稿，由于權利義務的復雜性，在視聽作品權利歸屬上一直存在較大爭議。王興東說，他作為電影編劇學會的代表，被邀參加《著作法》修改一稿和二稿有關影視作品條款的討論，表達了肯定的意見。最近，看到改定的第三稿驚詫不已，“劇本授權許可被砍掉了”，“攝制權”被取消了，并歸到“改編權”了，“劇本”沒有納入被保護的“文字作品”，削減了我們原創(chuàng)作者的權益。

　　“如果這個三稿一旦通過，劇本授權制片方的不是影視的‘攝制權’，而是‘改編權’了，那就等于交付使用者隨意‘改編’的權利，這將會極大地放任侵權者篡改和損害作品的完整性。”王興東說，世界各國都在以保護原創(chuàng)為最高目標，推進原創(chuàng)的培育和原創(chuàng)的發(fā)展。如果我們沒有對原作權益的嚴格保護，就會把中國影視產(chǎn)業(yè)推向無人堅守原創(chuàng)、山寨遍地、剽竊成堆的境地。

　　葛小鷹律師建議，法律需要保持社會平衡，著作權法的本意也是希望不斷推出原創(chuàng)作品。他希望能引入懲罰原則，加大對侵權行為的懲罰力度。“在知識產(chǎn)權領域內，采用懲罰性原則具有相當?shù)谋匾院涂尚行浴！?/p>

　　“依法維護編劇的合法權益，這就需要呼吁政府部門加強監(jiān)管，完善相關法律法規(guī)。立行業(yè)規(guī)范，加強行業(yè)自律。加強普法宣傳，提高從業(yè)人員的法律意識。在全社會營造尊重原創(chuàng)，尊重創(chuàng)新的良好氛圍。”王興東說，因為，維權和自律不僅是編劇的事，更是提高社會尊重原創(chuàng)的大事。

　　專家也指出，編劇也應該注意維護權益，盡量簽訂公平合同，在寫作中注意保存底稿，保證一旦出現(xiàn)法律糾紛能夠有力地保護編劇依法享有的相關權益。