交響樂(lè)作品《京華風(fēng)韻》首演現(xiàn)場(chǎng)

　　“作為北京這座古老城市的交響樂(lè)團(tuán)，必須擁有一部展現(xiàn)北京風(fēng)貌、有內(nèi)涵、有規(guī)模、高水準(zhǔn)的交響樂(lè)作品。”這是北京交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)譚利華多年的夢(mèng)想。

　　6月15日，譚利華終于夢(mèng)想成真——由北京交響樂(lè)團(tuán)委約華裔作曲家周龍創(chuàng)作的交響樂(lè)作品《京華風(fēng)韻》在北京中山音樂(lè)堂首演。

　　周龍、譚利華一拍即合

　　秉承著“音樂(lè)史是作曲家作品歷史”的理念，譚利華連續(xù)10年每年委約作曲家為北京交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作新作品。譚利華說(shuō)，這不僅僅是提升樂(lè)團(tuán)水準(zhǔn)的必要手段，更是向世界推廣中國(guó)交響樂(lè)的一份責(zé)任。

　　而在這10年中，尋找一位合適的作曲家為北京、為北交寫(xiě)一部交響樂(lè)的想法，成了譚利華的心結(jié)。他曾無(wú)數(shù)次在心中細(xì)數(shù)當(dāng)代成熟的華人作曲家，終于，周龍走進(jìn)了他的視野。

　　周龍的名字對(duì)圈內(nèi)人來(lái)說(shuō)并不陌生，他是迄今為止唯一獲得美國(guó)普利策獎(jiǎng)的華人作曲家。如今居住在美國(guó)的周龍，少年時(shí)光都是在北京度過(guò)的，這也成為譚利華請(qǐng)他完成這部作品的重要原因之一。

　　2012年，周龍接到了來(lái)自北京的越洋電話，與他從未謀面的譚利華在電話里開(kāi)宗明義：“我們想委約您寫(xiě)一部作品，主題就是北京。”雖然被教學(xué)、創(chuàng)作纏身，但幾乎沒(méi)有猶豫，周龍就答應(yīng)了。

　　雖然應(yīng)承了下來(lái)，但譚利華的要求還是讓周龍有些為難。“譚指揮讓我寫(xiě)一部40分鐘的作品，這實(shí)在太長(zhǎng)了。除了歌劇外，我真的從沒(méi)有寫(xiě)過(guò)這么長(zhǎng)的管弦樂(lè)作品。”但兒時(shí)的記憶始終揪著他的心不放，“寫(xiě)我兒時(shí)的記憶，寫(xiě)我心中的北京，再長(zhǎng)也還是要寫(xiě)的。”

　　于是，除教學(xué)外，周龍放下了所有工作，集中精力，在半年之內(nèi)完成了《京華風(fēng)韻》的創(chuàng)作。

　　四樂(lè)章描摹北京

　　上世紀(jì)80年代，周龍赴美國(guó)攻讀音樂(lè)，之后的大半輩子都生活在美國(guó)。出國(guó)時(shí)間長(zhǎng)了，對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀之情愈發(fā)強(qiáng)烈。他自幼生長(zhǎng)的鐘鼓樓腳下的四合院、他每天清晨聽(tīng)到的鴿哨聲、他過(guò)年時(shí)逛廟會(huì)的興高采烈、他兒時(shí)聽(tīng)到的北京古曲……這些美好的記憶，一一被他以現(xiàn)代作曲技法安放在了《京華風(fēng)韻》之中。

　　《京華風(fēng)韻》分為《鐘鼓風(fēng)》、《廟會(huì)風(fēng)》、《京韻風(fēng)》和《急急風(fēng)》4個(gè)樂(lè)章。“雖然在鐘鼓樓腳下長(zhǎng)大，卻從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)鐘聲和鼓聲。在我還是個(gè)孩子的時(shí)候，這沉默的鐘鼓樓一直令我著迷，所以我決定以想象去聆聽(tīng)那古代的鐘聲與鼓聲，于是第一樂(lè)章就被命名為《鐘鼓風(fēng)》。第二樂(lè)章叫《廟會(huì)風(fēng)》，小時(shí)候過(guò)年，鼓樓那邊有廟會(huì)，那時(shí)候傳統(tǒng)的東西還很多，有鄉(xiāng)下來(lái)的跑旱船的、玩雜耍的、賣(mài)糖葫蘆的，特別熱鬧，那些傳統(tǒng)民俗都刻在了我的記憶中。小時(shí)候在北京聽(tīng)書(shū)，這兩年我在天津音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任客座教授，也經(jīng)常去聽(tīng)梅花大鼓、京韻大鼓，京津地區(qū)的民間傳統(tǒng)文化非常有特色，于是構(gòu)成了第三樂(lè)章《京韻風(fēng)》。年輕時(shí)參加上山下鄉(xiāng)，在黑龍江鶴崗生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)開(kāi)了5年拖拉機(jī)，后來(lái)我受傷回到張家口文工團(tuán)，也幫助張家口京劇團(tuán)做配器，對(duì)京劇有所了解，于是最后一個(gè)樂(lè)章叫《急急風(fēng)》，運(yùn)用了不少京劇元素。”

　　周龍說(shuō)，創(chuàng)作《京華風(fēng)韻》，圓了他作為北京人的一個(gè)夢(mèng)。

　　潘家園里找“喚頭”

　　《京華風(fēng)韻》充斥著老北京的聲音，這其中就有已經(jīng)“失傳”卻還深深印在周龍這樣老北京人腦海里的聲音，比如剃頭匠的叫賣(mài)聲。

　　從前，北京的胡同里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)剃頭匠的身影，他們把全部工具挑在扁擔(dān)的兩頭，走街串巷。剃頭匠吆喝并不用嘴，而是用一種叫“喚頭”的工具——兩根條鐵，一頭燒結(jié)成一個(gè)把兒，另一頭兩根鐵微張，全長(zhǎng)一尺二寸，左手拿著它，右手用一根5寸的大釘子，從兩根條鐵的縫隙中間向上挑，發(fā)出響亮的“嗡嗡”聲。

　　周龍把“喚頭”的“嗡嗡”聲寫(xiě)進(jìn)了作品，但這種獨(dú)特的聲音很難用打擊樂(lè)器代替，即使能模仿得很像，他也更愿意用“喚頭”來(lái)發(fā)出原汁原味的聲音。

　　但這找“喚頭”的活兒，著實(shí)忙壞了北交的樂(lè)務(wù)趙燕山。在以淘舊貨聞名的北京潘家園，趙燕山把所有攤位仔細(xì)地“掃”了一遍，卻沒(méi)發(fā)現(xiàn)“喚頭”的身影。就在他準(zhǔn)備放棄、沮喪地走出潘家園市場(chǎng)大門(mén)時(shí)，他突然看到兩個(gè)人拿著一個(gè)包袱，行色匆匆地往市場(chǎng)里走，一種很強(qiáng)的直覺(jué)讓趙燕山覺(jué)得有戲。果然，打開(kāi)兩人的包袱，“喚頭”就在其中。經(jīng)過(guò)一番討價(jià)還價(jià)，在商販詫異的目光中，趙燕山以300元的價(jià)格把“喚頭”買(mǎi)了下來(lái)。

　　鮮花與掌聲

　　6月15日，《京華風(fēng)韻》在譚利華的執(zhí)棒下，由北京交響樂(lè)團(tuán)首演。而此前，《京華風(fēng)韻》已被國(guó)際著名唱片公司EMI百代看中，于一個(gè)月前先期錄制了CD唱片，即將全球發(fā)行。

　　音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)，北京交響樂(lè)團(tuán)選擇了同樣充滿地域風(fēng)情的作品——由王西麟創(chuàng)作的、表現(xiàn)晉中風(fēng)韻的交響組曲《太谷秧歌》。下半場(chǎng)，《京華風(fēng)韻》中北京的景、北京的情，與上半場(chǎng)遙相輝映。

　　首演取得了意料之中的成功。曲畢，周龍站到了臺(tái)中央，懷抱鮮花，而譚利華則站在他身后，微笑著鼓掌。