歌舞、相親、跳水、年代秀、夢(mèng)想秀……真人秀已經(jīng)成了當(dāng)下電視娛樂節(jié)目的主流，對(duì)真人秀節(jié)目的爭(zhēng)議也不絕于耳。幾年前，對(duì)“家庭調(diào)解”類節(jié)目聘請(qǐng)演員扮演糾紛家庭成員的做法，社會(huì)輿論給予了強(qiáng)烈的批評(píng)。曾幾何時(shí)，媒體還對(duì)選秀歌手編造悲慘經(jīng)歷博取同情的行為進(jìn)行了曝光。如此種種，輿論所關(guān)注的焦點(diǎn)問題，究其根源就在于“真人秀”三個(gè)字上。

　　人們?yōu)槭裁磹劭础罢嫒诵恪保恳驗(yàn)閺闹心軌蚩吹缴钪姓鎸?shí)人物參與某種游戲的反應(yīng)、行為和情感，其中常常帶著觀眾自我的心理投射。同時(shí)，既然是“秀”，一定強(qiáng)調(diào)戲劇性，二者的疊加更加重了觀眾的好奇心。這就是真人秀的魅力所在——故事的發(fā)生、發(fā)展受制于外界所有因素的影響，從而使得整個(gè)故事呈現(xiàn)出前所未有的未知性和懸念感。

　　盡管“真人秀”節(jié)目的概念被引入中國(guó)已久，但是我們平常看到的更多是“類真人秀”節(jié)目，它們大多會(huì)設(shè)計(jì)各種橋段，并按導(dǎo)演們希望的故事方向去設(shè)計(jì)人物、情境和情節(jié)。這類節(jié)目雖然也是“真人”，但其“秀”即戲劇性其實(shí)是建立在“虛構(gòu)”的基礎(chǔ)之上，其實(shí)質(zhì)與“真人秀”之“真”恰恰是背離的，如果沒有告知觀眾，這種“真人秀”甚至具有欺騙的嫌疑，它對(duì)觀眾是不誠(chéng)實(shí)的，對(duì)播出媒體的公信力也具有極大的傷害。

　　可以說，“真人秀”的形態(tài)，不僅關(guān)系到節(jié)目的質(zhì)量，更涉及“娛樂道德”，因此從“類真人秀”到“真人秀”的轉(zhuǎn)型是十分必要的。如何轉(zhuǎn)型？首先是觀念，要認(rèn)識(shí)到“真人秀”的本質(zhì)，尊重觀眾的智商，遵守娛樂的道德；另一方面，也需要制作力量的提升。

　　真人的秀，既強(qiáng)調(diào)真實(shí)，也強(qiáng)調(diào)戲劇性，如何做到二者兼顧？一是靠有趣的創(chuàng)意，制定有效的游戲規(guī)則，盡量調(diào)動(dòng)真實(shí)人物在節(jié)目中展現(xiàn)自己的多側(cè)面；另一方面，需要用大量的人工和技術(shù)設(shè)備記錄盡可能多的現(xiàn)場(chǎng)素材，并從大量的素材中去“挖掘”戲劇性，要做到這一點(diǎn)，需要集結(jié)大量的財(cái)力物力，需要更大的制作隊(duì)伍付出更多的勞動(dòng)。

　　以最近播放的《中國(guó)最強(qiáng)音》為例。每期節(jié)目是用三十幾個(gè)機(jī)位來記錄比賽現(xiàn)場(chǎng)，素材量多達(dá)300個(gè)小時(shí)，而節(jié)目最終呈現(xiàn)的是90分鐘，進(jìn)入觀眾眼睛的人物表情、語言、角度都是從眾多素材中精心挑選剪輯出來的。同時(shí)，制作者在本真地還原即時(shí)面貌的同時(shí)，按當(dāng)時(shí)所發(fā)生的事件所產(chǎn)生的邏輯線索，強(qiáng)化即時(shí)發(fā)生的故事以及故事發(fā)展的主線，再進(jìn)而塑造真實(shí)故事中的人物。其中的矛盾、沖突、笑料、懸念等戲劇元素，導(dǎo)師和選手的個(gè)性，都在賽程的進(jìn)展中被層層剝開。

　　近兩年來，通過國(guó)外引進(jìn)和國(guó)內(nèi)原創(chuàng)，中國(guó)電視熒屏上的“真人秀”節(jié)目制作水準(zhǔn)正在逐步提升，使觀眾的收視體驗(yàn)得到很大的改善，而內(nèi)容、形式、品位更加高級(jí)，中國(guó)特色更為鮮明的真人秀節(jié)目也越來越讓觀眾充滿期待。