風馬牛不相及，意指事物間完全不相干。近幾年，在影視作品的音樂中，一種“風馬牛”病傳染開來。音樂是影視作品的重要元素，二者結合得好，就會讓音樂和影視作品相輔相成、相得益彰，但患上“風馬牛”病的影視音樂和作品卻是水油分離，甚至矛盾重重。

　　影視音樂“風馬牛”病最常見的表現(xiàn)是：不管時間、地點、人物、動作、語言、情節(jié)、情景，只用一個電子編程的一個樂句甚至一個動機、一個鼓點、一個效果音響貫穿始終，音樂成了橡皮泥、萬能膠。

　　“風馬牛”病的另一種癥狀是音樂“拿來主義”。例如，電視連續(xù)劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》“拿來”了《父老鄉(xiāng)親》作主題歌。《我的故鄉(xiāng)晉察冀》是一部抗日劇，表現(xiàn)了中國人民的愛國主義和英雄情懷。而《父老鄉(xiāng)親》這首歌創(chuàng)作在改革開放以后，表現(xiàn)的是父老鄉(xiāng)親的勤勞善良，在創(chuàng)作意圖和歌曲元素上與抗戰(zhàn)風馬牛不相及。如此張冠李戴的“拿來”，是不是有些滑稽？

　　還有一部電視劇《獵殺》，竟然“拿來”了《唱支山歌給黨聽》做主題音樂。兩者不僅主題不相干，使用時也經常張冠李戴。該劇中修女為外國神甫上墳的情節(jié)，《唱支山歌給黨聽》作為背景音樂響個不停——實在荒唐！

　　除了內容上的“不相及”，有些影視作品選用音樂時甚至不考慮史實。電視連續(xù)劇《解放大西南》中有一場重慶解放慶功大會的戲，一首大合唱作品《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》是表現(xiàn)重點。而這首歌是1952年8月為紀念“八一”建軍節(jié)，在北京舉行的全軍第一屆文藝匯演上，由西南軍區(qū)文工團創(chuàng)作并推出的，表現(xiàn)的是人民解放軍不怕艱難困苦進軍西藏。三年后才創(chuàng)作出來的大合唱，被電視劇《解放大西南》提前拿來“登臺亮相”，豈不是笑話？

　　影視音樂的“風馬牛”病，不僅使自身脫水變形，而且對影視作品產生了不可低估的消解力。其實，這種病的病根很簡單：創(chuàng)作者本就欠缺音樂常識的“ABC”，又遇到創(chuàng)作浮躁的大氣候，病態(tài)影視音樂的產生幾乎是邏輯的必然。

　　影視音樂的“風馬牛”病，需要治治了。