6月26日，安徽省文化廳發(fā)布征集令，花50萬(wàn)元征集好的黃梅戲劇本，而且劇本字?jǐn)?shù)要求不多，關(guān)鍵在于題材。這一方面凸顯出地方政府在振興黃梅戲藝術(shù)方面的努力，同時(shí)也反映出黃梅戲當(dāng)下面臨的困境。筆者根據(jù)實(shí)際調(diào)查，認(rèn)為黃梅戲目前存在三方面的突出問(wèn)題：

　　一、劇團(tuán)數(shù)目銳減，藝術(shù)生產(chǎn)能力弱化

　　以黃梅戲?yàn)辇堫^的安徽省現(xiàn)有黃梅戲?qū)I(yè)表演團(tuán)體18個(gè)，其中省級(jí)1個(gè)，市級(jí)6個(gè)，縣級(jí)11個(gè)，而2008年時(shí)，安徽全省的黃梅戲?qū)I(yè)表演團(tuán)體總數(shù)為28個(gè)，短短4年就銳減了1/3！黃梅戲另一個(gè)流行省份是湖北省。在那里，眼下較重要的黃梅戲表演團(tuán)體有3家，但都規(guī)模不大，藝術(shù)生產(chǎn)能力較弱。

　　作為一個(gè)有全國(guó)影響的主要?jiǎng)》N，黃梅戲在安徽和湖北市級(jí)以上的專業(yè)表演團(tuán)體只有9家。這其中有5家已更名為“藝術(shù)劇院”，不再單純從事黃梅戲演出。這種“漸次疏離”“悄然游移”的情況還在悄然發(fā)生。

　　2010年至2011年，就所調(diào)查的20多家黃梅戲表演團(tuán)體的演出情況看，各家演出的劇目70%以上都是傳統(tǒng)戲或既有經(jīng)典劇目，新創(chuàng)劇目極少。平均兩個(gè)劇院團(tuán)兩年才有1個(gè)含小戲和老戲改編在內(nèi)的新劇目上演！也就是說(shuō)，半數(shù)以上的劇院團(tuán)兩年內(nèi)沒(méi)有新劇目演出。不僅如此，這些劇目的演出場(chǎng)次也都相對(duì)較少，多數(shù)都在10場(chǎng)以內(nèi)，維持日常運(yùn)轉(zhuǎn)的大都是傳統(tǒng)戲或經(jīng)典劇目。

　　2012年，第六屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)在安慶舉辦。借助節(jié)慶的吸引和政府的推動(dòng)，各院團(tuán)競(jìng)相排戲參演。在為期一個(gè)多月的活動(dòng)期間，共上演來(lái)自安徽省內(nèi)外的各類黃梅戲劇目20余臺(tái)，但其中一半以上是老戲或往年積累的劇目。新創(chuàng)劇目?jī)H占約40%。這還是在舉辦藝術(shù)節(jié)的大背景下，各地都要展示戲劇成果，弘揚(yáng)藝術(shù)成就，接受上級(jí)和社會(huì)檢閱。若在尋常年份，新創(chuàng)劇目則會(huì)更少。更何況這其中不排除一些專為參加藝術(shù)節(jié)而生產(chǎn)的劇目，藝術(shù)節(jié)一過(guò)，也就刀槍入庫(kù)了。

　　二、傳統(tǒng)戲看家，吃的仍是祖宗飯

　　就演出情況而言，黃梅戲的確是一個(gè)極有觀眾緣的劇種，各級(jí)黃梅戲表演單位每年都有相當(dāng)數(shù)量的邀約演出或商演訂單。但支撐這些演出的基本還是演出多年的經(jīng)典劇目和觀眾熟知的一些傳統(tǒng)劇目，新創(chuàng)劇目很難進(jìn)入市場(chǎng)。

　　以安徽省黃梅戲劇院有限責(zé)任公司為例，2010年和2011年兩年間，共上演大小傳統(tǒng)劇目13部，是新編劇目的6倍之多。共完成演出1514場(chǎng)，傳統(tǒng)戲和經(jīng)典劇目的場(chǎng)次就占了1327場(chǎng)，占總演出場(chǎng)次的87.64%。其中，僅《天仙配》一劇就演出了472場(chǎng)，幾乎占總演出場(chǎng)次的1/3！2012年，盡管劇院新排了宣傳新時(shí)代道德模范人物事跡的系列情景劇《安徽好人頌》，適時(shí)推出了新版3D黃梅戲《牛郎織女》，恢復(fù)了上世紀(jì)80年代創(chuàng)作演出的《風(fēng)塵女畫家》，也積極增加了入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”的精品劇目《雷雨》的演出，但《天仙配》、《女駙馬》等經(jīng)典劇目的演出場(chǎng)次仍居高不下。《天仙配》以累計(jì)演出1741場(chǎng)的輝煌成就榮獲文化部“第二屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)”。

　　出現(xiàn)這種狀況，一方面說(shuō)明社會(huì)對(duì)黃梅戲的需求依然旺盛，說(shuō)明黃梅戲在一些觀眾心目中已經(jīng)建立起較難撼動(dòng)的審美定勢(shì)；另一方面也說(shuō)明黃梅戲的創(chuàng)作能力薄弱，新劇目的生產(chǎn)已成為制約劇種發(fā)展、拓展新觀眾群的“短板”，無(wú)力以優(yōu)秀的新作品去追隨時(shí)代的腳步，贏得社會(huì)認(rèn)可。

　　三、人才機(jī)構(gòu)失衡，創(chuàng)作人才尤為匱乏

　　調(diào)查發(fā)現(xiàn)，黃梅戲的人才結(jié)構(gòu)已出現(xiàn)失衡。在所有人才儲(chǔ)備中，演員的儲(chǔ)備最豐；在演員儲(chǔ)備中，花旦、小生儲(chǔ)備最厚，尤以年輕女演員數(shù)量最多。這使得劇院表演的路子越走越窄，劇種承載題材的能力越來(lái)越弱，劇種的表演風(fēng)格也因此越來(lái)越趨于平面和單一。因?yàn)槿瞬艃?chǔ)備的趨同，院團(tuán)之間所拿出的劇目也就大同小異，無(wú)法形成獨(dú)特個(gè)性。從所獲得的數(shù)據(jù)看，除安徽省黃梅戲劇院有限責(zé)任公司還有兩位從業(yè)不久的青年編劇外，其余所有院團(tuán)均無(wú)編劇。有1名導(dǎo)演的院團(tuán)也只有5家，他們大都由演員轉(zhuǎn)行，難有執(zhí)導(dǎo)大型新創(chuàng)劇目的機(jī)會(huì)。更為嚴(yán)重的是，院團(tuán)里已經(jīng)沒(méi)有了專職作曲，全劇種為數(shù)不多的幾位作曲大都退休，最年輕的今年也已58歲。

　　近3年內(nèi)，盡管絕大部分院團(tuán)都有新進(jìn)人員，然而卻沒(méi)有編劇、導(dǎo)演和作曲進(jìn)入。據(jù)對(duì)8個(gè)市級(jí)以上院團(tuán)的統(tǒng)計(jì)，近3年共吸收各類人員83人，其中演員57人，占全部新進(jìn)人員的68.67%，剩余的26人盡管分布較廣，卻連一名編導(dǎo)也沒(méi)有！這就預(yù)示著黃梅戲的原創(chuàng)能力，在可以預(yù)見的將來(lái)，不容樂(lè)觀。

　　尤其值得注意的是，眼下黃梅戲的人才危機(jī)已經(jīng)在向一直看好的演員門類蔓延。調(diào)查顯示，黃梅戲共有梅花獎(jiǎng)演員10人，安徽8人，湖北2人。其中3人已不同程度地脫離了黃梅戲表演團(tuán)體或演出崗位。目前還在黃梅戲表演崗位的只有7人，多半年齡已在50歲以上。相對(duì)年輕一些的也對(duì)舞臺(tái)失去熱情，已露“急流勇退”之心。

　　黃梅戲的歷史上是不缺乏優(yōu)秀創(chuàng)作人才的。早在劇種形成之初就出現(xiàn)過(guò)既是演員，又是編劇的“拎過(guò)考籃”的文化人洪海波。上世紀(jì)50年代初，黃梅戲兩赴上海參加華東匯演，《打豬草》、《夫妻觀燈》、《天仙配》、《女駙馬》等，都成為世紀(jì)經(jīng)典。八九十年代，黃梅戲所拍攝的一大批影視作品，大都取得了良好的票房和不凡的收視率，特別是黃梅戲電視劇，連續(xù)14年獲得主要依靠觀眾投票評(píng)選的《大眾電視》金鷹獎(jiǎng)的“最佳戲曲片獎(jiǎng)”。其全部創(chuàng)作任務(wù)也都基本是由黃梅戲自己的人才完成的。

　　一個(gè)成熟的劇種應(yīng)當(dāng)有自己的主創(chuàng)人員，就像一個(gè)好的企業(yè)應(yīng)當(dāng)有自己的產(chǎn)品研發(fā)團(tuán)隊(duì)一樣。筆者以為，應(yīng)全方位地修復(fù)黃梅戲的文化生態(tài)，切實(shí)提升黃梅戲的原創(chuàng)力。當(dāng)下的重要任務(wù)是，還各地方戲劇種、各戲劇院團(tuán)（無(wú)論是體制內(nèi)還是體制外，重點(diǎn)還是非重點(diǎn)，有明星還是沒(méi)明星）、各演藝實(shí)體以平等的發(fā)展權(quán)利，共同接受觀眾和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，讓真正的人才、真正好的作品脫穎而出。讓黃梅戲在戲劇文化的生態(tài)鏈中鍛煉自己，完善功能，自主成長(zhǎng)、學(xué)會(huì)繁衍。