作為一個(gè)比文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)流派更具彈性的文學(xué)概念，作家群通常是指具備一個(gè)或幾個(gè)共性特征的創(chuàng)作共同體?；?yàn)轱L(fēng)格相近，如“山藥蛋派”之為趙樹理等上世紀(jì)50年代“山西作家群”；或?yàn)樯鐖F(tuán)，如“新月派”之為上世紀(jì)20年代“自由主義作家群落”；或?yàn)榇H共同體，如“80后作家群”；或?yàn)樯矸莨餐w，如“知青作家群”；或?yàn)樾詣e共同體，如“五四女作家群”。作為地域/區(qū)域創(chuàng)作共同體的作家群，在中國文學(xué)史上最為多見。如十七年間以劉紹棠為代表的“北京鄉(xiāng)土文學(xué)作家群”，新時(shí)期的“陜西作家群”“中原作家群”“江蘇作家群”等。這些作家群落，雖以地緣命名，但也含有創(chuàng)作風(fēng)格相同或相近的指向。

　　習(xí)慣以地域劃分作家，源于中國鮮明的地域文化特色。建立在農(nóng)耕生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上的家庭本位文化，重血親、親地緣的情結(jié)濃郁，逢同姓稱“家門”、逢同鄉(xiāng)而熱絡(luò)親近。重地緣，是中國文化傳統(tǒng)，是中國人的集體無意識(shí)。中國幅員遼闊、民族眾多，各地域文化各具特色、各顯魅力，同地域作家在文學(xué)承傳、審美趣味、題材主題、手法風(fēng)格等方面容易顯出某些共性特征。

　　當(dāng)代文學(xué)常以區(qū)域作家群概念取代地域作家群概念，與國家文學(xué)一體化時(shí)代文學(xué)管理體制相關(guān)。1949年以后，國家從思想、組織、陣地上對(duì)文學(xué)實(shí)行了全方位的領(lǐng)導(dǎo)和管理，開創(chuàng)了中國文學(xué)一體化時(shí)代。國家文學(xué)由中國作家協(xié)會(huì)統(tǒng)一管理，而作為國家文學(xué)組成部分的各省市縣（區(qū)）的文學(xué)亦有相應(yīng)組織管理協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)，評(píng)價(jià)、總結(jié)各行政區(qū)域的文學(xué)成就亦是常規(guī)性工作。當(dāng)文聯(lián)、作協(xié)仍然屬于半官方的群團(tuán)機(jī)構(gòu)，當(dāng)文學(xué)成果仍然以行政區(qū)域劃分高下，各地文學(xué)管理部門和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)自然會(huì)以區(qū)域內(nèi)的文學(xué)作為整理、總結(jié)對(duì)象，并以“政績”的方式予以張揚(yáng)。區(qū)域作家群概念的廣泛使用也就順理成章了。

　　盡管地域作家群和區(qū)域作家群這兩個(gè)概念在多數(shù)情況下是混用的，但細(xì)究起來，二者有重合亦有區(qū)別。地域特色是某一地域長期以來自然而然形成的，它往往是跨行政區(qū)域的，因而地域作家群的概念更著眼文化，更注重傳統(tǒng)。而區(qū)域作家群的概念更有當(dāng)下意味，更具行政化。區(qū)域作家群作為一個(gè)有別于地域作家群的概念，它顯現(xiàn)了一體化文學(xué)體制和學(xué)術(shù)體制下的中國特色。

　　但是，更要注意到，隨著中國社會(huì)的急劇轉(zhuǎn)型，文學(xué)社團(tuán)、流派、作家群落的含義和重要性都發(fā)生了變化。地域/區(qū)域作家群概念的淡化和意義的退隱已是不爭事實(shí)。

　　全球化、城市化、高科技化是當(dāng)今世界文明發(fā)展的三大趨勢(shì)。全球化很大程度上打破了國家、地域、民族的壁壘，使文學(xué)以前所未有的速度和力度在世界范圍內(nèi)傳播，同一地域、國家的作家，自幼就在一種開放的環(huán)境中接受文學(xué)的熏陶，因此封閉地理中的文學(xué)時(shí)空和地緣式審美環(huán)境不復(fù)存在。在同一地緣美學(xué)趣味中結(jié)成的具有相同或相近風(fēng)格意味的作家群亦只有地理意義，而無風(fēng)格含義。

　　城市化亦是全球性的浪潮。城市本身表明了人口、生產(chǎn)工具、資本、享樂和需求的集中，它不僅是一個(gè)物質(zhì)交換、商品消費(fèi)、身體享樂的便利場(chǎng)所，更是生活方式自主選擇、潛力自我發(fā)揮、人性自由升騰的廣闊空間。相對(duì)而言，鄉(xiāng)村是血緣的、等級(jí)的，富于依附性；都市是個(gè)人的、平等的、自由的。商品交換的平等性，公民身份的獨(dú)立性，個(gè)人選擇的自主性，是都市社會(huì)對(duì)人的自由的保障。城市化之于文學(xué)，則是更個(gè)體化的自由表達(dá)。因此，鄉(xiāng)土情結(jié)和方言俗語式的地域文學(xué)因素更加淡化。

　　以信息化、數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化為主要手段的高科技化，則是更徹底地創(chuàng)造了一個(gè)“去區(qū)域化”的審美時(shí)空和文學(xué)時(shí)空。美國專欄作家托馬斯·弗里德曼形象地把互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新世紀(jì)描繪為一個(gè)去掉了地理空間阻隔的平面時(shí)代。在這樣的時(shí)代，地域之于作家的影響力十分微弱，因此地域作家群的共性更不明顯。

　　改革開放以來，迅猛的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、便捷的信息傳播促進(jìn)了不同地域間的文化交流，使得當(dāng)代的文學(xué)群體、流派大大擺脫了地域的限制和舊有的文人小圈子傳統(tǒng)。特別是上世紀(jì)90年代以來，在全球化、城市化、高科技化的世界性潮流中，經(jīng)濟(jì)的、代際的、性別的差異已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于地域的差異，并深刻影響甚至改變了各地域作家的創(chuàng)作姿態(tài)。以個(gè)體化方式從事審美創(chuàng)造的作家，更自由更便捷地參與到跨地域的、全國性的乃至全球性的文化（文學(xué)）思潮和創(chuàng)作中，各地域文學(xué)呈共性突出、個(gè)性復(fù)雜的狀況。可見，現(xiàn)代性對(duì)地域性因素有明顯的削減、遮蔽，地域性越到現(xiàn)代越淡化，地域性作家群也越來越失去地域特征。

　　那么，當(dāng)下地域/區(qū)域作家群的存在意義和研究價(jià)值何在？

　　必須指出，地域/區(qū)域作家群會(huì)長期存在。全球化、城市化、高科技化是大勢(shì)所趨，但非全面現(xiàn)實(shí)。當(dāng)今中國仍處于農(nóng)耕文明、工業(yè)文明、信息文明交叉融匯的狀態(tài)，傳統(tǒng)地域文化、鄉(xiāng)村文化依然活躍，文學(xué)的地域性因素依然或隱或顯地存在著，尤其在農(nóng)業(yè)文化積淀較深厚的地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、較封閉的邊遠(yuǎn)地區(qū)，受上述現(xiàn)代性因素影響相對(duì)較少，基本上留存了傳統(tǒng)式地域性作家群的形成條件，作家容易抱成團(tuán)隊(duì)、形成群體。何況全球化并不完全排斥本土性，文學(xué)總是某一地域的作家表現(xiàn)特定地域生活的創(chuàng)作，因此地域/區(qū)域作家群依然會(huì)存在，它體現(xiàn)了文學(xué)的多元化和豐富性。

　　但是，當(dāng)下具有某些創(chuàng)作風(fēng)格趨同性的區(qū)域作家群，不僅越來越少，而且越來越小?？偨Y(jié)今天的省級(jí)作家群，其行政區(qū)域意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文學(xué)風(fēng)格意義。但如果再細(xì)分到地市縣（區(qū)）作家群，則多少具有題材、風(fēng)格等方面的創(chuàng)作共性。事實(shí)上，文壇近些年關(guān)于作家群的話題，也更多地集中在對(duì)小型（或曰小區(qū)域）作家群的關(guān)注上。如以周大新、二月河、周同賓為代表的南陽作家群，以阿成為代表的東北作家群，還有西南邊陲崛起的以夏天敏、雷平陽為代表的昭通作家群，以東西、鬼子為代表的桂西北作家群，活躍在遼寧西部大、小凌河流域的“凌河作家群”等。因此，小區(qū)域作家群應(yīng)是今后關(guān)注和研究的重點(diǎn)。

　　同時(shí)，在國家、地方總分式文學(xué)管理體制下，各區(qū)域作家管理機(jī)構(gòu)可適當(dāng)結(jié)合本地作家資源和文化資源，以作家群的名義，集束推出有地方色彩的文學(xué)成果。如湖北省作家協(xié)會(huì)近年來出版了《青年作家叢書》和《農(nóng)民作家叢書》。前者展示了8個(gè)文體、風(fēng)格、創(chuàng)作方法各異的青年作家的作品，顯現(xiàn)了作為一個(gè)有潛力的地方文學(xué)團(tuán)隊(duì)的整體水平，對(duì)他們的后續(xù)創(chuàng)作是一種激勵(lì)?！掇r(nóng)民作家叢書》是在辦農(nóng)民作家輔導(dǎo)班和廣泛征集選題的基礎(chǔ)上，由專家評(píng)出10位人選，聘評(píng)論家為導(dǎo)師，一對(duì)一指導(dǎo)后專集出版。這些農(nóng)民作家來自湖北各地，但共同的鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)使他們的作品有較大共性，如頌歌主題、道德評(píng)價(jià)、線性敘事、樸素語言、寫實(shí)風(fēng)格等。系列作品的推出，既活躍了基層創(chuàng)作，又繁榮了農(nóng)村文化，受到各方關(guān)注。這種效應(yīng)，顯然不是單個(gè)作家可以做到的，而這也正顯現(xiàn)出區(qū)域作家群的存在價(jià)值。

　?。ㄗ髡邽楹贝髮W(xué)文學(xué)院教授）