陜西戲劇評論的嶄新成果

讀胡安忍戲劇評論集《從人性出發(fā)》

　　《從人性出發(fā)》是安忍長期以來關(guān)注陜西戲劇創(chuàng)作，在藝術(shù)方面讀書與思考的智慧結(jié)晶。書中所輯錄的文章，無論是從宏觀的角度，對整體戲劇創(chuàng)作現(xiàn)象的考察和把握，還是從微觀的角度，對具體劇目和劇本的評論和分析，抑或是從時(shí)間的維度，對戲劇創(chuàng)作傾向的關(guān)注和思考，他絕不人云亦云，隨波逐流，均有自己獨(dú)到的見解與看法。讀完整部書稿，給我留下的一個(gè)深刻印象是，他能夠由作品而觀念，由創(chuàng)作而規(guī)律，由現(xiàn)象而本質(zhì)，由戲劇而藝術(shù)，由藝術(shù)而人生，最后上升到哲學(xué)思考的層面，體現(xiàn)出別具一格的批評風(fēng)格。他站在藝術(shù)哲學(xué)的高度，反觀統(tǒng)領(lǐng)自己的藝術(shù)評論，指導(dǎo)戲劇藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，使他的戲劇批評既高屋建瓴、又直指核心。

　　作為一名戲劇評論家，他對陜西戲劇事業(yè)懷有深厚的感情。幾乎對每一階段陜西戲劇創(chuàng)作存在的問題，他都會(huì)及時(shí)發(fā)表出不同于他人的真知灼見。如在《對當(dāng)前戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考》等文中，指出一個(gè)時(shí)期，戲劇創(chuàng)作中存在的“創(chuàng)作觀念陳舊，藝術(shù)思想滯后”“片面理解三貼近，照貓畫虎，模擬生活”等傾向；在《轉(zhuǎn)企改制語境下的舞臺藝術(shù)創(chuàng)作》一文中，他提出要注意“貼近生活掩蓋下的服務(wù)經(jīng)濟(jì)的傾向”“貼近群眾掩蓋下的迎合媚俗之風(fēng)”，要警惕院團(tuán)改制后偏離或違背藝術(shù)規(guī)律、脫離藝術(shù)本體、以藝術(shù)精神的消解和喪失為代價(jià)、一味追求經(jīng)濟(jì)利益的創(chuàng)作傾向；在《英模戲，一個(gè)值得關(guān)注的創(chuàng)作傾向》一文中，他對“英模戲”創(chuàng)作中的誤區(qū)與偏頗進(jìn)行了分析，并提出了“淡化宣傳心態(tài)，重視審美功能”“擯棄簡單制作，強(qiáng)化成長意識”等創(chuàng)作原則。諸如此類，還有許多，無需贅舉。這些論述，無不切中時(shí)弊，發(fā)人深思，對戲劇創(chuàng)作實(shí)踐，均具有十分重要的指導(dǎo)意義。

　　十多年來，安忍兄主持和參與了很多劇目研討會(huì)和劇本改稿會(huì)，為眾多劇作家的作品發(fā)表過自己的高見，貢獻(xiàn)過自己的智慧。由于閱戲無數(shù)，積淀深厚，使他對戲劇創(chuàng)作的規(guī)律和特點(diǎn)有著深刻的認(rèn)識，對具體作品的優(yōu)缺點(diǎn)能夠準(zhǔn)確把握、深入剖析。他的評論文章實(shí)事求是，不尚空談，有的放矢，鞭辟入里，深受同行的推崇和劇作家的敬重，對于劇目的打磨、精品的宣傳、人才的培養(yǎng)，都發(fā)揮了不可忽視的作用。

　　讓我感受最深的，還是他的戲劇批評能夠?qū)崿F(xiàn)一種從戲劇觀賞深入到藝術(shù)體驗(yàn)，從藝術(shù)體驗(yàn)上升到人性觀察，從人性觀察進(jìn)入到藝術(shù)哲學(xué)思考的質(zhì)的飛躍。在許多文章中，他的思考，既揭示了藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵、價(jià)值功能，又與中華民族的文化傳統(tǒng)相通，與當(dāng)下的創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)狀況相連，不但表現(xiàn)出批評家的睿智和勇氣，而且處處充盈著聯(lián)系實(shí)際的實(shí)踐精神，體現(xiàn)出作為一個(gè)批評家的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。當(dāng)然，我們在他的論述中，能夠明顯地感受到一些先哲大師對他的影響，但是，一些看似已有的理論觀點(diǎn)，在他的筆下往往卻能翻出新意，并豐富鮮活起來，給人以深刻的哲學(xué)啟迪和無窮的藝術(shù)遐思。

　　安忍的文風(fēng)很樸實(shí)。讀他的文章，感覺不到文詞的炫耀，感覺不到知識的賣弄，只覺得像一位摯友在與你進(jìn)行一場有關(guān)藝術(shù)的平等探討和心靈對話，娓娓道來，深入淺出，純樸無華，韻味無窮。尤其是對一些艱澀的理論問題，能抽絲剝筍，層層深入，使你在不知不覺中抵達(dá)核心，得到思想啟迪，享受到閱讀的樂趣。