今年，從《致我們終將逝去的青春》開(kāi)啟青春片“熱浪”，到《小時(shí)代》掀起“90后”價(jià)值觀海嘯，再到新近上映的《青春派》引起的話題關(guān)注……青春片在內(nèi)地電影市場(chǎng)上的活力有目共睹，票房號(hào)召力更是遠(yuǎn)超預(yù)期，很顯然，青春片已然成為中國(guó)電影一座商機(jī)無(wú)限的“富礦”。如何看待青春片一窩蜂地扎堆出現(xiàn)？如何避免青春“富礦”只是被淺層次過(guò)度消費(fèi)？本報(bào)特別關(guān)注版以高考題材青春片《青春派》作為個(gè)案研究，希望能夠引發(fā)業(yè)內(nèi)外有關(guān)青春片的深入思考與熱烈討論。

——編 者

青春片，當(dāng)代中國(guó)之鏡

張 悅

電影《小時(shí)代2：青木時(shí)代》劇照

　　九把刀執(zhí)導(dǎo)的《那些年，我們一起追的女孩》曾一度引領(lǐng)青春片熱潮，內(nèi)地導(dǎo)演李芳芳執(zhí)導(dǎo)的《80后》也曾廣贏口碑，但內(nèi)地青春題材的真正火爆還是從《致我們終將逝去的青春》引發(fā)的“懷舊風(fēng)”開(kāi)始的，作為導(dǎo)演的趙薇曾表示，自己拍的是真正屬于內(nèi)地人的青春片，而影片也的確引發(fā)了觀眾共鳴。追溯一下，青春片上一次成為“話題”，還是1995年姜文執(zhí)導(dǎo)的《陽(yáng)光燦爛的日子》，與當(dāng)下青春片觀影人群不同的是，那部片幾乎是覆蓋全年齡段的，既有如我彼時(shí)那般剛上初中的懵懂少年，也有與我一同觀看的父母?jìng)?，印象深刻的還有花甲之年的老人，年齡跨度約有50歲，大家坐在影院里各自咀嚼著不一樣的“味道”，感慨不一樣的青春。

　　據(jù)中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，如今中國(guó)電影觀眾的平均年齡21.5歲，大規(guī)模的青少年人群正在擁入影院?？措娪耙殉蔀榍嗄耆说闹匾顑?nèi)容，甚至可以說(shuō)已經(jīng)成為了一種生活習(xí)慣。觀影人群愈發(fā)的年輕化，絕對(duì)是促使青春片大行其道的重要誘因。郭敬明在接受采訪時(shí)曾言：“青春題材是大蛋糕，但目前國(guó)內(nèi)專(zhuān)注青春文學(xué)和青春電影創(chuàng)作的人還真不多。”所以《小時(shí)代》的出現(xiàn)其實(shí)并非偶然。雖然頂著各種輿論壓力，《小時(shí)代2：青木時(shí)代》還是非?！案哒{(diào)”地如期上映了，甚至為了搶奪更多票房將8月9日的首映提前一天，“害”得本同一天上映的高群書(shū)新片《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》不得不硬著頭皮也提檔一天。以前只見(jiàn)過(guò)賀歲檔“血色”拼殺的，還未見(jiàn)暑期檔如此“搏命”，可見(jiàn)《小時(shí)代》的確成為了國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)份額中的“重磅”，讓整個(gè)電影界對(duì)它不得小覷的同時(shí)還要去“捕捉”它所傳遞出的某些信息。

　　怎么看待《小時(shí)代》？有媒體曾發(fā)起討論，其中的命題頗值得思考：它已經(jīng)定義了我們的時(shí)代嗎？拜物已經(jīng)成為這個(gè)世界的主宰了嗎？《小時(shí)代》已經(jīng)預(yù)示，中國(guó)電影到了一個(gè)新的時(shí)代？如果是，我們又該以一種什么樣的胸懷來(lái)看待這樣一種時(shí)代的到來(lái)？《小時(shí)代》最被詬病的是炫富的場(chǎng)景以及暗示出的拜金主義，如著名影評(píng)人周黎明所說(shuō)，“它向觀眾暗示，就好像中學(xué)生現(xiàn)在可能住在小鎮(zhèn)、住在農(nóng)村，但是能買(mǎi)得起LV的包包，你就成功了，就可以獲得大家的尊重，它實(shí)際上一直在暗示這樣的觀念?！庇霸u(píng)人沙丹則說(shuō)，“對(duì)物質(zhì)的極端肯定，完全是跟電影誕生以來(lái)對(duì)真善美等普世價(jià)值的追求是對(duì)立的……”近些年來(lái)，我們看到的對(duì)一部影片的批評(píng)也好，討論也罷，大都是針對(duì)劇情設(shè)置、鏡頭語(yǔ)言、導(dǎo)演水平、演員表演等方面，像如此這般直指影片價(jià)值指向的十分罕見(jiàn)。在筆者看來(lái)，如果說(shuō)以《陽(yáng)光燦爛的日子》為代表的青春片是純粹的、美好的，對(duì)逝去的時(shí)代與青春唱出的一曲挽歌；那么當(dāng)下，無(wú)論是主打成功概念和“中國(guó)夢(mèng)”的勵(lì)志青春片《中國(guó)合伙人》；還是雖然觸及嚴(yán)苛高考現(xiàn)實(shí)，但選擇“溫柔改良”方式呈現(xiàn)的《青春派》；再有為過(guò)上更好的生活，獲得物質(zhì)消費(fèi)的滿足感并以此炫耀的《小時(shí)代》……都已成為當(dāng)代中國(guó)之鏡，甚至在某種程度上逐漸取代了社會(huì)寫(xiě)實(shí)片的作用，以其極大的影響力直接對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)聲。

　　由此看來(lái)，青春片承載了多義性，也應(yīng)當(dāng)具有更大價(jià)值，但是從國(guó)內(nèi)目前的青春片來(lái)看，票房雖好，但藝術(shù)性以及內(nèi)容深厚程度并不值得驕傲。如電影業(yè)界的專(zhuān)家高軍就指出，很多青春片導(dǎo)演屬新手，心有余而力不足。無(wú)論是《致青春》后半段的失控拖沓，還是《小時(shí)代》的低級(jí)炫技，都顯示導(dǎo)演把控能力的不足。而且更“可怕”的是，往往一個(gè)類(lèi)型爆紅，馬上就會(huì)群起跟風(fēng)拍攝，最終導(dǎo)致審美疲勞。如今青春片市場(chǎng)剛起步，如果一窩蜂靠販賣(mài)青春回憶，堆砌當(dāng)紅明星，拼接幽默橋段，青春片這一類(lèi)型最終要被做壞。如何避免青春“富礦”不僅只是被淺層次過(guò)度消費(fèi)？以執(zhí)導(dǎo)青春電影《十七歲的單車(chē)》成名的導(dǎo)演王小帥坦言，“青春有情緒，有憤怒，有哀怨，只有真實(shí)的青春，才能打動(dòng)觀眾?！倍鼉A向刺痛、生猛和殘酷一點(diǎn)的電影，通過(guò)這樣的映照讓一部分年輕人對(duì)現(xiàn)實(shí)警醒。

　　借鑒境外，美國(guó)青春片講求深度，對(duì)青春期叛逆表現(xiàn)更多一些，如《美國(guó)派》《歌舞青春》；中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的青春電影有濃重的“小清新”文藝腔調(diào)；日本青春片偏好表現(xiàn)殘酷青春物語(yǔ)；歐洲的青春片喜好張揚(yáng)的個(gè)性和青春期的性朦朧。如王小帥所說(shuō)，中國(guó)電影觀眾見(jiàn)過(guò)太多的夢(mèng)幻般的“安慰劑電影”，卻很難在電影中找到對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的解答。尋找真實(shí)的理想與青春，甚至通過(guò)各種爭(zhēng)論來(lái)反思中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)價(jià)值觀，以及我們現(xiàn)在浮躁社會(huì)的多種面向，或許正是這個(gè)大時(shí)代賦予青春片的一種期望！