圣家族大教堂 安東尼·高迪

巴特婁之家 安東尼·高迪

　　1926年6月7日，一位衣衫破舊的老者被電車撞倒在巴塞羅那一條繁忙的街上。眾人以為是無家可歸者，所以他被送往一所二流醫(yī)院。最后，當(dāng)他躺在醫(yī)院中奄奄一息之時(shí)，這位偉大的建筑家安東尼·高迪才被認(rèn)出來。

　　高迪的死亡方式，是其神秘一生的縮影，似乎他從來沒有融入進(jìn)他的時(shí)代。在他生日那天（6月25日），谷歌涂鴉對他充滿敬意地加以紀(jì)念。他很著名，但是現(xiàn)在的我們對他的理解會比1926年更多嗎？

　　高迪是一位不合時(shí)宜的天才、一個(gè)沉迷于過去的現(xiàn)代派巨匠。他的建筑同時(shí)兼有未來主義和回溯式的保守。在那個(gè)時(shí)代中異想天開的侵入者們，現(xiàn)在具有了一種深刻地使人感到愉悅的永恒品質(zhì)。其它現(xiàn)代建筑驕傲地宣稱“它們的世紀(jì)到來”，高迪的建筑可能同樣巧妙地來自中世紀(jì)非洲或25世紀(jì)的火星。他被畢加索嘲笑為“過時(shí)的存在”，喬治·奧威爾批評他的建筑是現(xiàn)代怪物（指圣家族大教堂）。

　　實(shí)際上高迪與英國批評家約翰·拉斯金的觀念有許多相合之處，后者在其著作《威尼斯古跡考》中擁護(hù)一種觀點(diǎn)，即哥特式建筑比起商業(yè)時(shí)代丑陋的大廈樓群要有更多自成一體的豐富性。高迪那些充滿智慧的建筑為平淡刻板的城市提供了一種烏托邦哥特式的替代選擇。高迪最具聲望的那些建筑都在巴塞羅那，它們像令人瘋狂的珠寶，裝飾著這個(gè)城市的街道。

　　高迪最為美妙的創(chuàng)作是巴特婁之家。這是一件有著極具殺傷力的美麗外表且復(fù)雜的精美之作。它的骨骼柱列為波浪形的窗戶鑲邊，其功用遠(yuǎn)不限于連接房子與街道。從它的身邊經(jīng)過，你會感到像是進(jìn)入另外一個(gè)王國。用一個(gè)恰如其分的譬喻，它就像是一幕瓦格納歌劇的序曲，因?yàn)樗駱O了瓦格納式張揚(yáng)的表演風(fēng)格，巴特婁之家是一件徹頭徹尾的、會吸引你全部注意力的藝術(shù)作品。那華麗宏偉的正面外觀引領(lǐng)觀者進(jìn)入另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，它的內(nèi)部足以喚醒驚奇之感。深沉的色彩、令人印象深刻的有機(jī)空間、蜿蜒的木質(zhì)雕刻裝飾帶你從一個(gè)房間走到另一個(gè)房間，仿佛漫游在一座海底宮殿中。

　　它的屋頂是童話般的雕塑，鑲滿馬賽克磚——這個(gè)高聳于城市上空的魔法王國是桂爾公園公共空間的鏡像。馬賽克鑲嵌的火蜥蜴、五顏六色的座椅和地下柱廊所創(chuàng)造的夢幻世界，在桂爾公園中熠熠生輝。那是個(gè)會令每一位前往者重拾記憶、釋放自我的夢境。

　　高迪孤獨(dú)死去，但是他的藝術(shù)，包括迄今未完工的圣家族大教堂，試圖重現(xiàn)大教堂的時(shí)代——為了我們所有人。他的作品被共享，他深受愛戴，因此他配得上這份榮耀，他創(chuàng)造的景象令現(xiàn)代都市更加人性化。