進入新世紀以來，國產喜劇電影開始步入瓶頸，在一段時間內,很多喜劇電影處于無笑點多尿點的尷尬局面。當然，這種局面隨著去年年底《人在囧途之泰囧》的上映得到相當程度的緩解，之后《西游降魔篇》《廚子戲子痞子》《北京遇上西雅圖》等片相繼上映，國產喜劇也開始爆棚。其實，《泰囧》挽回的并不僅是喜劇的人氣，在更高層面上考察時會發現它重新激活了一類素材，那就是都市金領的困境通過喜劇化解決，即便徐崢和黃渤、吳秀波、范冰冰等人相貌氣質參差不齊，歸根結底也是專業人士、中堅力量。

　　由于現實生活中快節奏帶來各種壓力，個體很容易在某一時刻就出錯犯囧，對于當下的都市青年來說，出丑露乖是經常的事情。因而，如何學會解嘲甚至自嘲就是現代人緩解壓力的一種必須手段，而“囧一族”的電影則是這種自嘲的集中與升華，《一夜驚喜》就如同職場版的《泰囧》，便行商為作賈，照舊是處理自我認同問題。

　　由金依萌執導，范冰冰、李治廷主演的電影《一夜驚喜》雖然吸取了《泰囧》的一些搞笑元素，但在題材上作了更加貼近都市生活的選擇，因而也更加適合當下都市青年特別是職場女性的口味，以她們的愛情選擇為主題，男性屈居配角成為被選擇的對象，滿足女性的希望、幻想、理想、向往或迷思，因而本片也是“小妞電影”在中國的表現。《一夜驚喜》以當下都市白領的職場生活為基本背景，通過夸張的手法展現了當下青年男女在婚戀生活中的種種啼笑皆非的事情，以及他們如何在相互碰撞中學會相處并理解生活的真諦。

　　隨著今年電影票房的全面噴發，國內電影展開了新一輪的產業升級。在這一升級中喜劇則首當其沖，由于它與現實生活的密切關系，可以說是當下生活的晴雨表。而如何使喜劇接地氣，符合當下都市青年的審美口味則成為喜劇成功與否的關鍵因素。從這個意義上講，喜劇是商業化程度相當高的電影類型，市場是其基本生命線。

　　在這種形勢下，《一夜驚喜》可以說充分考慮到當下受眾的基本心理訴求，作為當下電影觀眾的主體，都市職業女性是不可忽視的人群。甚至可以說，如何抓住她們的心理狀態是一部電影成功與否的基本要素。作為職場中的一員，她們必須像男人一樣甚至比男人更強勢才能在當下的激烈競爭中脫穎而出，因而就表面而言她們必須給人以足夠的強勢感，也即時下所說的女王范。然而，這種強勢只是表面現象，在內心深處她們則更加孤獨與脆弱，越是被包裹得嚴密則越感到孤單，越是表面強勢內心則越渴望被人關懷疼愛。可以說，這種矛盾的內心是每一個職場女性都有的基本心理情態。在這一方面，作為女性導演金依萌把握得可謂相當準確，她所塑造的米雪（范冰冰）角色即是這樣一位職場女性的代表。一方面，米雪在下屬面前斗志十足，有著職場女強人的基本風范，但在沒人的時候卻又顧影自憐，唯恐年華老去自己卻孤單到底。享受追求者張童宇（李治廷）的照顧卻又害怕二人之間的年齡差距；迷戀外表帥氣的老板卻又看不透對方的花心本性。總之，米雪的生活就這樣處在各種二律背反之中。

　　當然，也正是這樣的性格給了我們爆笑的前提，米雪的猶疑固執與天然呆成為故事的基本出發點。當然，我們也可以說這并不是米雪一個人的喜劇，它是我們當下社會生活中眾多職場女性的基本精神寫照，也是集囧事與喜事于一體的眾多女孩的青春夢幻。

　　《一夜驚喜》借鑒了徐崢的某些風格，如米雪與李治廷逃跑的一段就頗有《人在囧途》的風格。但是相對徐崢的邊緣人敘述或異域故事情結，金依萌則是在普通人的職場中挖掘喜劇的元素，因而相對而言，這種風格更加接地氣。或許，都市生活使得每個人心中都有一定程度的疲倦感，有時候我們只需要某種宣泄，把心中郁積的各種負面情緒排解出去。因而，在某種程度上故事的邏輯性甚至都是不重要的，我們需要的是解除機械狀態的笑，通過笑釋放壓力。這或許也是當下喜劇的一個趨勢，那就是通過各種夸張、變形、動畫、漫畫表現出某種傻、呆、丑、萌的特質。《一夜驚喜》亦充分運用了這些喜劇元素，相對來說它的情節更加浪漫化，所遵循的是情感的邏輯而非現實的邏輯。

　　或者可以說，這是《泰囧》之后最爆笑的喜劇電影，它的笑點來源于普羅大眾的日常職場生活。而金依萌也可以看作是女版的徐崢，一個更加關注職場女性情感生活的女性喜劇電影導演。