秋江歸舟（水墨） 耿繼斌

　　在今年“大美雅安——耿繼斌山水畫展”上，88歲高齡的雅安畫家耿繼斌，以其筆精墨妙的作品，為京城畫壇吹來了西蜀清涼之風(fēng)，帶來4·20蘆山地震災(zāi)區(qū)民眾對全國人民的感激之情和感恩之心。

　　展出的70余幅畫作，讓人恍若置身西蜀勝景：或群山嵯峨，瀑布轟鳴；或小橋溪水，茂林修竹；或峰巒秀色，恬靜淡雅；或?qū)恿直M染，濃墨重彩……無論丈二之作，還是尺幅小品，都筆厚墨濃、立意深邃。作品謀篇布局高雅優(yōu)勝，意境沉遠(yuǎn)恬淡，運筆生動細(xì)膩，設(shè)色用墨詭譎多變，在當(dāng)今“巴蜀畫派”的山水畫創(chuàng)作中走出一片新天地。

　　長年累月的農(nóng)村工作，使耿繼斌有機會與大自然親密接觸。春秋寒暑，他常常獨坐高山深澗，觀察風(fēng)云雨霧、朝暮陰晴、煙云明晦，用筆記錄大自然的種種形態(tài)韻致，用心感悟“天人合一”的精神愉悅。數(shù)十年過去，蜀中四季景物，皆融為主人胸中丘壑，招之即來，揮之不去。

　　待改革大潮乍起，耿繼斌為實現(xiàn)心中宏愿，提前退休。幾年后，遍訪名山歸來，止不住慨嘆：唯蜀地山水，既有名山大川的雄渾大氣，又有小橋流水的精巧雅致，以至南宗秀美、北宗險峻，盡在其中。從此，隱居西蜀，以蜀地山水作為唯一的創(chuàng)作題材。

　　雖壯志凌云，然藝海無涯，耿繼斌不敢絲毫懈怠。師法古人，師法自然，筆墨隨時代。在深得石濤、石溪、黃賓虹諸家精要后，耿繼斌以其獨特的審美情趣，融人文精神于山水之中，著力勾勒蜀中山水的時代精神。耿繼斌放眼華夏，博采眾長，兼容并蓄，銳意變法，創(chuàng)新求變，筆底流淌出無數(shù)創(chuàng)新之作。

　　百看不厭，是其畫作最大亮點。遠(yuǎn)山近水筆厚墨濃，構(gòu)思奇巧，立意深邃，讓審美視覺超越自然山水的時空，以至畫有盡、韻無窮。每次觀瞻，總有新風(fēng)撲面，讓人浮想聯(lián)翩。絕妙更在，其畫藝至精，詩韻亦雅，書法厚重雄渾。他深悟“書畫同源”至理，以書法入畫。筆力遒勁，點染有力，干濕濃淡、粗細(xì)長短、皴擦飛白得心應(yīng)手，毫無飄浮之感，達(dá)到筆墨與情感、造化與心源的完美融合，可謂上得傳統(tǒng)之精要，下通今人之靈變，一個“雅”字貫穿始終。

　　難怪啟功先生大弟子趙仁珪觀其畫作后，滿是贊許與期盼，即興提筆賦詩：“雅山雅水雅畫家，山山水水出奇葩。何時展到京華去，始知巴蜀非天涯！”

　　究其藝術(shù)認(rèn)知，耿繼斌直言：自己完全是在畫思緒、畫胸襟、畫性情，畫一種完全人格化的東西，而且是以“寫”的方式表達(dá)。他相信自己內(nèi)心的體驗，相信自己窺知了西蜀山水的精髓，相信自己筆下興之所至肆意流淌的韻律與形式。而這一切，正是自然造化中最真實、最深刻的韻律與形式，他把這種主觀感受表達(dá)出來并形成“心象”圖案。

　　中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席吳長江在展覽開幕式上的即興致辭，對耿繼斌一生的藝術(shù)追求，給予了極高的評價。他說：“我在作品里看到耿先生對自己家鄉(xiāng)的摯愛，并將這種情感融進了自己的創(chuàng)作中。同時，也看到他吸收了前輩畫家黃賓虹還有其他名家的一些特點，并在自己的創(chuàng)作中把它吸收、融化，最后形成自己的感覺，并有自己的語言和表現(xiàn)的特色。”