豫劇《山菊花》由中國(guó)平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán)創(chuàng)作演出，獲戲曲大戲一等獎(jiǎng)

菊壇傳煤韻 礦山起弦歌

——觀全國(guó)煤礦職工戲曲大賽有感

□ 梁嘉琨（中國(guó)煤礦文聯(lián)主席）

　　第四屆中國(guó)煤礦藝術(shù)節(jié)“義煤杯·全國(guó)煤礦職工戲曲大賽”于近期圓滿結(jié)束了。來(lái)自全國(guó)30多家煤炭企業(yè)的200多名優(yōu)秀演員和戲曲愛(ài)好者參加了本屆大賽，充分展示了當(dāng)代煤礦工人的戲曲藝術(shù)才華、展現(xiàn)了礦區(qū)戲曲文化活動(dòng)的蓬勃景象。這次大賽對(duì)于推進(jìn)煤礦戲曲、戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展一定會(huì)產(chǎn)生積極而深遠(yuǎn)的影響。

　　戲曲作為中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演等各種藝術(shù)形式的一門綜合藝術(shù)。近代著名學(xué)者王國(guó)維下了這樣一個(gè)定義：“戲曲者，謂以歌舞演故事也?！睉?yīng)該說(shuō)，戲曲與話劇有很多共通之處，但中國(guó)戲曲作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，需要面對(duì)舞臺(tái)之狹小與生活之廣大的矛盾，它并沒(méi)有像話劇用“三一律”（一天、一場(chǎng)景、一主題）原則對(duì)生活進(jìn)行擠壓，而是運(yùn)用虛擬的手段，制造彈性的時(shí)空，又借助生動(dòng)的表演，來(lái)完成對(duì)闊大天地的描畫。中國(guó)戲曲的這種藝術(shù)表現(xiàn)，來(lái)自于“以形寫神”的民族傳統(tǒng)美學(xué)思想的深厚積淀，正如中國(guó)畫之寫意山水，取其意而棄其形，所以戲曲舞臺(tái)上才有了長(zhǎng)歌當(dāng)哭、長(zhǎng)袖善舞，有了無(wú)花木之春色、無(wú)波濤之江河，有了頃刻間千秋事業(yè)、方丈地萬(wàn)里江山。

　　中國(guó)戲曲，尤其是地方戲曲，始終扎根于民間，為人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)，在礦區(qū)職工中也深受歡迎。許多煤炭企業(yè)都有自己的專業(yè)戲曲團(tuán)體，有一批具備較高藝術(shù)水準(zhǔn)的戲曲表演人才。他們對(duì)當(dāng)?shù)貏》N從小耳濡目染，汲取了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，煤礦火熱的生活又給了他們深切的情感體驗(yàn)。他們生長(zhǎng)于礦山這塊豐饒的黑土地，寫自己、演自己，在活躍礦區(qū)文化生活的同時(shí)，也使自己的藝術(shù)水平得到提升。這正是使煤礦戲曲之樹(shù)枝繁葉茂、歷久常青的陽(yáng)光和土壤。

　　本次戲曲大賽從數(shù)十部大小戲曲、近百首戲曲清唱中精選出3部地方戲曲大戲、6部地方戲曲小戲和28首各種地方戲曲清唱呈現(xiàn)給觀眾，尤其在煤礦現(xiàn)代題材的創(chuàng)作和表演上取得了令人欣喜的成績(jī)。由中國(guó)平煤神馬集團(tuán)職工自編、自導(dǎo)、自演的現(xiàn)代豫劇《山菊花》以“第二屆感動(dòng)中國(guó)的礦工十大杰出人物”王菊紅為原型，講述了山菊花面對(duì)諸多家庭不幸，不向命運(yùn)低頭，對(duì)患病丈夫和兒子不離不棄的感人事跡，將母子情、夫妻情、礦山情融為一體，是近年來(lái)煤礦現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作中的佼佼者。每場(chǎng)演出觀眾都報(bào)以熱烈的掌聲，甚至動(dòng)容落淚。

　　全國(guó)煤礦職工戲曲大賽僅僅是煤礦基層職工文化藝術(shù)活動(dòng)的縮影。希望煤礦企業(yè)家們能給予煤礦職工戲曲藝術(shù)家和愛(ài)好者更多的扶持和幫助；希望煤礦戲曲工作者們能夠在全面?zhèn)鞒薪?jīng)典的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更多貼近時(shí)代、貼近生活、貼近礦工的戲曲精品；希望更多的煤礦職工能夠接觸和欣賞戲曲藝術(shù)，體驗(yàn)傳統(tǒng)文化的魅力。

　　愿煤礦梨園春色永駐、弦歌不輟。