阿瑟·克拉克的墓碑上刻著一句話：“他從未長(zhǎng)大，但從未停止成長(zhǎng)。”這正是科幻文學(xué)的核心。

　　科幻文學(xué)中有一種很天真的東西

　　近年來(lái)，隨著劉慈欣的《三體》三部曲熱銷(xiāo)40萬(wàn)套，國(guó)內(nèi)掀起了一股科幻熱潮。在此環(huán)境下，今年舉行的第四屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)的入圍名單中，科幻小說(shuō)的數(shù)量和質(zhì)量都比前幾屆大有進(jìn)步，科幻作家人數(shù)也有所增加，更出現(xiàn)了像排球名將趙蕊蕊這樣的跨界新人。

　　不僅如此，從去年開(kāi)始，各大出版機(jī)構(gòu)先后公布了自己的科幻出版計(jì)劃；《科幻世界》專(zhuān)門(mén)成立了科幻圖書(shū)事業(yè)部，甚至開(kāi)始籌劃中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)園；近 年來(lái)嶄露鋒芒的青年作家中，陳奕潞、陳楸帆、寶樹(shù)和飛氘四人都簽在了郭敬明旗下，郭敬明欲將他們打造成國(guó)內(nèi)原創(chuàng)科幻的中堅(jiān)力量，并形成作家-編劇-影視作 品的科幻產(chǎn)業(yè)鏈。

　　然而，科幻文學(xué)一派繁榮的景象背后，還有很多冷靜的思考。上海交通大學(xué)科學(xué)史系主任江曉原教授表示，大部分人都未認(rèn)識(shí)到科幻文學(xué)的思想價(jià)值， 科幻文學(xué)價(jià)值被低估。7月24日，“中國(guó)科幻第一人”、第四屆科幻星云獎(jiǎng)評(píng)委劉慈欣在接受本報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)，談到了科幻文學(xué)存在的諸多不足之處，他說(shuō)：“中 國(guó)的科幻文學(xué)市場(chǎng)還沒(méi)有啟動(dòng)。”對(duì)于科幻文學(xué)的未來(lái)，劉慈欣認(rèn)為，在這個(gè)危機(jī)與希望并存的快速變化的社會(huì)，有利于科幻文學(xué)的發(fā)展。

　　劉慈欣，1963年6月生，中國(guó)當(dāng)代新生代科幻的主要代表作家，中國(guó)科普作協(xié)會(huì)員，山西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。代表作有《超新星紀(jì)元》《球狀閃電》“地球往事”系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及剛剛出版的《三體：死神永生》）等。　

　　科幻文學(xué)迎來(lái)“春天”

　　記者：作為第四屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)的評(píng)委，您對(duì)本屆入圍作品有何評(píng)價(jià)？

　　劉慈欣：本屆科幻星云獎(jiǎng)的入圍作品風(fēng)格多樣，涉及的題材也很廣泛，有描寫(xiě)環(huán)境問(wèn)題的，有描寫(xiě)外來(lái)物種入侵的，還有生物學(xué)題材等等，但最多的是描寫(xiě)太空旅行的作品。而且，此次參賽的作品數(shù)量更多，質(zhì)量更高，作者更年輕化。

　　記者：本屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)特別設(shè)立了少兒科幻獎(jiǎng)項(xiàng)，初衷是什么？

　　劉慈欣：這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立得好。在上世紀(jì)50年代的中國(guó)科幻文學(xué)熱潮中，出現(xiàn)的全是少兒科幻作品，在人們心目中形成了“科幻文學(xué)等同于少兒文學(xué)” 的烙印。所以，在上世紀(jì)80年代的科幻文學(xué)熱潮中，科幻作家、評(píng)論家們急于扭轉(zhuǎn)人們對(duì)科幻的印象。但這也產(chǎn)生了一個(gè)副作用，就是科幻文學(xué)似乎患上了少兒文 學(xué)恐懼癥，這直接造成現(xiàn)在國(guó)內(nèi)少兒科幻文學(xué)作品的缺乏。

　　目前國(guó)內(nèi)創(chuàng)作少兒科幻作品比較有成就的只有楊鵬一人，不夸張地說(shuō)，他一個(gè)人撐起了少兒科幻文學(xué)的整個(gè)天空。其實(shí)，少兒科幻是科幻文學(xué)中十分重 要的一個(gè)領(lǐng)域，因?yàn)楹⒆觽冃枰芏喟苹梦膶W(xué)作品在內(nèi)的高質(zhì)量的讀物，而且科幻文學(xué)也很適合孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)的過(guò)程中閱讀。科幻文學(xué)中有一種很天真的東西， 阿瑟·克拉克的墓碑上刻著一句話：“他從未長(zhǎng)大，但從未停止成長(zhǎng)。”這正是科幻文學(xué)的核心。

　　所以，設(shè)立少兒科幻獎(jiǎng)很有意義，我相信，這會(huì)對(duì)少兒科幻文學(xué)的發(fā)展起一個(gè)很好的推動(dòng)作用。

　　記者：這些變化應(yīng)該和近兩年掀起的科幻文學(xué)發(fā)展熱潮有關(guān)，這股“科幻熱”產(chǎn)生的原因是什么？

　　劉慈欣：在中國(guó)，科幻文學(xué)的市場(chǎng)開(kāi)始出現(xiàn)熱潮有一個(gè)深層次的因素。就像上世紀(jì)80年代那次科幻熱潮一樣，它的直接背景和推動(dòng)力就是當(dāng)時(shí)郭沫若 說(shuō)的“科學(xué)的春天”，長(zhǎng)期的科學(xué)低潮之后，人們開(kāi)始關(guān)注科學(xué)技術(shù)。中國(guó)發(fā)展到現(xiàn)在，工業(yè)化和現(xiàn)代化進(jìn)程都呈現(xiàn)加速的趨勢(shì)，它深刻地改變著我們民族的文化視 野和文化氛圍。有一部分中國(guó)人開(kāi)始思考更終極的問(wèn)題，思考全人類(lèi)都關(guān)心的問(wèn)題。中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程帶給了人們新的精神狀態(tài)，這就是科幻熱的原因。

　　記者：近年來(lái)，科幻文學(xué)受到出版界的重視，郭敬明也簽下了陳楸帆、寶樹(shù)等幾位科幻作家，并打算形成作家-編劇-影視作品的科幻產(chǎn)業(yè)鏈，這是否為科幻文學(xué)提供了一個(gè)發(fā)展的機(jī)遇？

　　劉慈欣：近兩三年來(lái)，科幻文學(xué)的市場(chǎng)熱度確實(shí)在增加，社會(huì)各界都在關(guān)注科幻。眾所周知，郭敬明在出版行業(yè)的市場(chǎng)運(yùn)作能力很強(qiáng)，與傳統(tǒng)的科幻出 版機(jī)構(gòu)相比，郭敬明的出版團(tuán)隊(duì)有更多的想法和創(chuàng)造力，而且郭敬明旗下的作家已經(jīng)擁有廣泛的讀者群，比以前的科幻讀者群大得多，科幻作品能利用這個(gè)優(yōu)勢(shì)迅速 擴(kuò)大影響。

　　科幻是對(duì)人生命的擴(kuò)展

　　記者：雖然科幻文學(xué)目前處于一個(gè)很好的發(fā)展時(shí)期，但上海交通大學(xué)科學(xué)史系主任江曉原教授卻表示，大部分人都未認(rèn)識(shí)到科幻文學(xué)的思想價(jià)值，科幻文學(xué)的價(jià)值被低估了。

　　劉慈欣：科幻文學(xué)作為一種類(lèi)型文學(xué)，首先要有文學(xué)的基本功能—提供一個(gè)好故事，讓讀者產(chǎn)生一種閱讀的愉悅感。

　　科幻文學(xué)的思想價(jià)值是更深層次的東西。科幻文學(xué)為人們提供了一種思維方式，不像科學(xué)那樣嚴(yán)謹(jǐn)、受限制，也不像文學(xué)那樣天馬行空，它是介于文學(xué)和科學(xué)之間的一種思維方式，這種思維方式可以進(jìn)行很多思想實(shí)驗(yàn)，把各種各樣的未來(lái)排列出來(lái)，讓我們對(duì)未來(lái)有一個(gè)更開(kāi)闊的視野。

　　科幻也是對(duì)一個(gè)人生命的擴(kuò)展。它涉及到的時(shí)間、空間都是非常廣闊的，它把我們傳統(tǒng)的主流文學(xué)看不到、不愿意看的那些宇宙中的其他部分呈現(xiàn)了出 來(lái)。同時(shí)，它把人性放到這些部分中去，讓人性在這里面表現(xiàn)出它的美丑、它的本質(zhì)，這是主流文學(xué)從來(lái)沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的，這就是我們需要讀科幻的一個(gè)重要原因。

　　記者：科幻文學(xué)和科學(xué)的關(guān)系密不可分。有人認(rèn)為，科幻文學(xué)是“帶著鐐銬跳舞”—科學(xué)能為科幻文學(xué)提供想象的基礎(chǔ)，但也會(huì)制約科幻文學(xué)的創(chuàng)作？

　　劉慈欣：我的觀點(diǎn)正好相反。科學(xué)不是桎梏想象力的鐐銬，反而為想象力插上了翅膀。科學(xué)為想象提供了豐富的源泉，比傳統(tǒng)的奇幻、魔幻等幻想小說(shuō)能提供的多得多，科學(xué)所涉及的時(shí)間、空間上的廣度，以及科學(xué)對(duì)自然界的那些最新發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象力。

　　科幻在危機(jī)與希望中發(fā)展

　　記者：與西方的科幻文學(xué)相比，中國(guó)目前的科幻作品，有哪些不足？

　　劉慈欣：這次評(píng)獎(jiǎng)，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品，比如青年科幻作家陳楸帆的《荒潮》，實(shí)屬近年來(lái)科幻小說(shuō)的巔峰之作；韓松的《高鐵》，在文學(xué)方面很現(xiàn)代，很有穿透力；還有郝靜芳的《回到卡戎》等。但是，這些作品的市場(chǎng)影響力有待提高。

　　目前中國(guó)科幻文學(xué)還存在很多不足之處，市場(chǎng)規(guī)模和讀者群體都很小，科幻作家人數(shù)也不多，長(zhǎng)期從事科幻文學(xué)創(chuàng)作的只有一二十人，這和主流文學(xué)作 家協(xié)會(huì)會(huì)員動(dòng)輒幾千人形成了鮮明的對(duì)比。此外，科幻影視是空白，很少有具有影響力的科幻電影電視出現(xiàn)。另外，少兒科幻也是一個(gè)欠缺的領(lǐng)域。可以說(shuō)，中國(guó)科 幻文學(xué)的作者、作品的數(shù)量和質(zhì)量，以及受眾群體的廣泛程度，都和國(guó)外科幻文學(xué)有著相當(dāng)大的差距。而最根本、最大的差距是市場(chǎng)規(guī)模。美國(guó)每年出版1000多 種科幻小說(shuō)，中國(guó)即使在去年科幻文學(xué)比較繁榮的情況下，出版的作品也不到100部。

　　記者：中國(guó)科幻文學(xué)要培育和發(fā)展市場(chǎng)，最迫切需要突破的瓶頸是什么？

　　劉慈欣：科幻文學(xué)在美國(guó)有上百年發(fā)展歷史，雖然中國(guó)的科幻文學(xué)起步并不晚，從明末清初就開(kāi)始了，但是發(fā)展斷斷續(xù)續(xù)，所以美國(guó)整個(gè)社會(huì)對(duì)科幻文 學(xué)的接受程度比中國(guó)要成熟許多，讀者群更加廣泛而穩(wěn)定，科幻作為一種文化也更成熟，普及率更高。在中國(guó)，科幻文學(xué)要有市場(chǎng)，必須讓一批科幻作品成為暢銷(xiāo) 書(shū)，建立廣泛的讀者群，才能吸引更多的作者投入科幻創(chuàng)作，寫(xiě)出更多受讀者歡迎的作品，如此反復(fù)，良性循環(huán)。

　　另外就是，大部分的出版機(jī)構(gòu)對(duì)科幻的運(yùn)作很不理想，沒(méi)有什么突出的成績(jī)。特別是一些出版社的營(yíng)銷(xiāo)方式根本不適合于科幻的。科幻文 學(xué)的性質(zhì)、讀者群都有著自己鮮明的特點(diǎn)，其市場(chǎng)運(yùn)作也有自己的特點(diǎn)，出版社不能把其他暢銷(xiāo)書(shū)的營(yíng)銷(xiāo)模式套用上來(lái)，而是要根據(jù)它的特點(diǎn)，制定出適合科幻文學(xué) 的營(yíng)銷(xiāo)方式。

　　記者：但從目前的創(chuàng)作看，前景依然是可期待的。

　　劉慈欣：對(duì)，目前，中國(guó)的大環(huán)境正在向有利于科幻文學(xué)的方向發(fā)展，有點(diǎn)像上世紀(jì)初美國(guó)科幻黃金時(shí)代的社會(huì)形勢(shì)—舊的東西已經(jīng)被打破，新的東西 還沒(méi)有被建立起來(lái)，一切都充滿著又都充滿著危機(jī)。這是一個(gè)危機(jī)和希望并存的快速變化的社會(huì)，而科幻文學(xué)正是一種描寫(xiě)變化的文學(xué)。現(xiàn)在我們需要的是真正優(yōu)秀 的作品和到位的出版，但這需要一個(gè)過(guò)程。