阿瑟·克拉克的墓碑上刻著一句話：“他從未長大，但從未停止成長。”這正是科幻文學的核心。

　　科幻文學中有一種很天真的東西

　　近年來，隨著劉慈欣的《三體》三部曲熱銷40萬套，國內掀起了一股科幻熱潮。在此環境下，今年舉行的第四屆全球華語科幻星云獎的入圍名單中，科幻小說的數量和質量都比前幾屆大有進步，科幻作家人數也有所增加，更出現了像排球名將趙蕊蕊這樣的跨界新人。

　　不僅如此，從去年開始，各大出版機構先后公布了自己的科幻出版計劃；《科幻世界》專門成立了科幻圖書事業部，甚至開始籌劃中國科幻產業園；近 年來嶄露鋒芒的青年作家中，陳奕潞、陳楸帆、寶樹和飛氘四人都簽在了郭敬明旗下，郭敬明欲將他們打造成國內原創科幻的中堅力量，并形成作家-編劇-影視作 品的科幻產業鏈。

　　然而，科幻文學一派繁榮的景象背后，還有很多冷靜的思考。上海交通大學科學史系主任江曉原教授表示，大部分人都未認識到科幻文學的思想價值， 科幻文學價值被低估。7月24日，“中國科幻第一人”、第四屆科幻星云獎評委劉慈欣在接受本報記者專訪時，談到了科幻文學存在的諸多不足之處，他說：“中 國的科幻文學市場還沒有啟動。”對于科幻文學的未來，劉慈欣認為，在這個危機與希望并存的快速變化的社會，有利于科幻文學的發展。

　　劉慈欣，1963年6月生，中國當代新生代科幻的主要代表作家，中國科普作協會員，山西省作家協會會員。代表作有《超新星紀元》《球狀閃電》“地球往事”系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及剛剛出版的《三體：死神永生》）等。　

　　科幻文學迎來“春天”

　　記者：作為第四屆全球華語科幻星云獎的評委，您對本屆入圍作品有何評價？

　　劉慈欣：本屆科幻星云獎的入圍作品風格多樣，涉及的題材也很廣泛，有描寫環境問題的，有描寫外來物種入侵的，還有生物學題材等等，但最多的是描寫太空旅行的作品。而且，此次參賽的作品數量更多，質量更高，作者更年輕化。

　　記者：本屆全球華語科幻星云獎特別設立了少兒科幻獎項，初衷是什么？

　　劉慈欣：這個獎項設立得好。在上世紀50年代的中國科幻文學熱潮中，出現的全是少兒科幻作品，在人們心目中形成了“科幻文學等同于少兒文學” 的烙印。所以，在上世紀80年代的科幻文學熱潮中，科幻作家、評論家們急于扭轉人們對科幻的印象。但這也產生了一個副作用，就是科幻文學似乎患上了少兒文 學恐懼癥，這直接造成現在國內少兒科幻文學作品的缺乏。

　　目前國內創作少兒科幻作品比較有成就的只有楊鵬一人，不夸張地說，他一個人撐起了少兒科幻文學的整個天空。其實，少兒科幻是科幻文學中十分重 要的一個領域，因為孩子們需要很多包括科幻文學作品在內的高質量的讀物，而且科幻文學也很適合孩子們在成長的過程中閱讀。科幻文學中有一種很天真的東西， 阿瑟·克拉克的墓碑上刻著一句話：“他從未長大，但從未停止成長。”這正是科幻文學的核心。

　　所以，設立少兒科幻獎很有意義，我相信，這會對少兒科幻文學的發展起一個很好的推動作用。

　　記者：這些變化應該和近兩年掀起的科幻文學發展熱潮有關，這股“科幻熱”產生的原因是什么？

　　劉慈欣：在中國，科幻文學的市場開始出現熱潮有一個深層次的因素。就像上世紀80年代那次科幻熱潮一樣，它的直接背景和推動力就是當時郭沫若 說的“科學的春天”，長期的科學低潮之后，人們開始關注科學技術。中國發展到現在，工業化和現代化進程都呈現加速的趨勢，它深刻地改變著我們民族的文化視 野和文化氛圍。有一部分中國人開始思考更終極的問題，思考全人類都關心的問題。中國現代化進程帶給了人們新的精神狀態，這就是科幻熱的原因。

　　記者：近年來，科幻文學受到出版界的重視，郭敬明也簽下了陳楸帆、寶樹等幾位科幻作家，并打算形成作家-編劇-影視作品的科幻產業鏈，這是否為科幻文學提供了一個發展的機遇？

　　劉慈欣：近兩三年來，科幻文學的市場熱度確實在增加，社會各界都在關注科幻。眾所周知，郭敬明在出版行業的市場運作能力很強，與傳統的科幻出 版機構相比，郭敬明的出版團隊有更多的想法和創造力，而且郭敬明旗下的作家已經擁有廣泛的讀者群，比以前的科幻讀者群大得多，科幻作品能利用這個優勢迅速 擴大影響。

　　科幻是對人生命的擴展

　　記者：雖然科幻文學目前處于一個很好的發展時期，但上海交通大學科學史系主任江曉原教授卻表示，大部分人都未認識到科幻文學的思想價值，科幻文學的價值被低估了。

　　劉慈欣：科幻文學作為一種類型文學，首先要有文學的基本功能—提供一個好故事，讓讀者產生一種閱讀的愉悅感。

　　科幻文學的思想價值是更深層次的東西。科幻文學為人們提供了一種思維方式，不像科學那樣嚴謹、受限制，也不像文學那樣天馬行空，它是介于文學和科學之間的一種思維方式，這種思維方式可以進行很多思想實驗，把各種各樣的未來排列出來，讓我們對未來有一個更開闊的視野。

　　科幻也是對一個人生命的擴展。它涉及到的時間、空間都是非常廣闊的，它把我們傳統的主流文學看不到、不愿意看的那些宇宙中的其他部分呈現了出 來。同時，它把人性放到這些部分中去，讓人性在這里面表現出它的美丑、它的本質，這是主流文學從來沒有表現過的，這就是我們需要讀科幻的一個重要原因。

　　記者：科幻文學和科學的關系密不可分。有人認為，科幻文學是“帶著鐐銬跳舞”—科學能為科幻文學提供想象的基礎，但也會制約科幻文學的創作？

　　劉慈欣：我的觀點正好相反。科學不是桎梏想象力的鐐銬，反而為想象力插上了翅膀。科學為想象提供了豐富的源泉，比傳統的奇幻、魔幻等幻想小說能提供的多得多，科學所涉及的時間、空間上的廣度，以及科學對自然界的那些最新發現，已經遠遠超出了我們的想象力。

　　科幻在危機與希望中發展

　　記者：與西方的科幻文學相比，中國目前的科幻作品，有哪些不足？

　　劉慈欣：這次評獎，涌現出很多優秀的作品，比如青年科幻作家陳楸帆的《荒潮》，實屬近年來科幻小說的巔峰之作；韓松的《高鐵》，在文學方面很現代，很有穿透力；還有郝靜芳的《回到卡戎》等。但是，這些作品的市場影響力有待提高。

　　目前中國科幻文學還存在很多不足之處，市場規模和讀者群體都很小，科幻作家人數也不多，長期從事科幻文學創作的只有一二十人，這和主流文學作 家協會會員動輒幾千人形成了鮮明的對比。此外，科幻影視是空白，很少有具有影響力的科幻電影電視出現。另外，少兒科幻也是一個欠缺的領域。可以說，中國科 幻文學的作者、作品的數量和質量，以及受眾群體的廣泛程度，都和國外科幻文學有著相當大的差距。而最根本、最大的差距是市場規模。美國每年出版1000多 種科幻小說，中國即使在去年科幻文學比較繁榮的情況下，出版的作品也不到100部。

　　記者：中國科幻文學要培育和發展市場，最迫切需要突破的瓶頸是什么？

　　劉慈欣：科幻文學在美國有上百年發展歷史，雖然中國的科幻文學起步并不晚，從明末清初就開始了，但是發展斷斷續續，所以美國整個社會對科幻文 學的接受程度比中國要成熟許多，讀者群更加廣泛而穩定，科幻作為一種文化也更成熟，普及率更高。在中國，科幻文學要有市場，必須讓一批科幻作品成為暢銷 書，建立廣泛的讀者群，才能吸引更多的作者投入科幻創作，寫出更多受讀者歡迎的作品，如此反復，良性循環。

　　另外就是，大部分的出版機構對科幻的運作很不理想，沒有什么突出的成績。特別是一些出版社的營銷方式根本不適合于科幻的。科幻文 學的性質、讀者群都有著自己鮮明的特點，其市場運作也有自己的特點，出版社不能把其他暢銷書的營銷模式套用上來，而是要根據它的特點，制定出適合科幻文學 的營銷方式。

　　記者：但從目前的創作看，前景依然是可期待的。

　　劉慈欣：對，目前，中國的大環境正在向有利于科幻文學的方向發展，有點像上世紀初美國科幻黃金時代的社會形勢—舊的東西已經被打破，新的東西 還沒有被建立起來，一切都充滿著又都充滿著危機。這是一個危機和希望并存的快速變化的社會，而科幻文學正是一種描寫變化的文學。現在我們需要的是真正優秀 的作品和到位的出版，但這需要一個過程。