心手相應(yīng)，意到筆隨

——解讀馬泉的藝術(shù)人生

黃河之水天上來(lái) 馬 泉

　　古往今來(lái)的畫家中，兼擅人物、山水、花鳥、工筆、寫意、水彩、書法、詩(shī)詞、篆刻并取得優(yōu)異成績(jī)的人，為數(shù)不多；系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)中國(guó)畫的史論和技藝，并打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)且生活經(jīng)歷和藝術(shù)實(shí)踐如此豐富的人更是少之又少，而馬泉是其中一位。

　　人物畫是馬泉的主攻。他畫過(guò)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、政治家，塑造過(guò)從原始的半坡人到唐宋元明清的古代著名人物，畫過(guò)重大歷史事件中的人物群像。如此廣泛的取材，時(shí)間跨度之大、人物類別之多，難能可貴。在藝術(shù)處理和技法上，他力求在繼承中國(guó)畫的優(yōu)良傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，銳意創(chuàng)新，并努力做到內(nèi)涵豐富、寓意深刻、形神兼?zhèn)洌遣豢啥嗟谩?/p>

　　馬泉人物畫的代表作，多為工筆重彩畫。他認(rèn)為這更能充分細(xì)致地刻畫和表現(xiàn)人物的形象和氣質(zhì)，發(fā)揮他善于運(yùn)用中西結(jié)合的方法和他所具有的造型準(zhǔn)確結(jié)實(shí)的寫實(shí)功底的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到以形寫神、形神兼?zhèn)洌M精微、致廣大的藝術(shù)效果。在設(shè)計(jì)草圖階段，他十分重視立意與藝匠手段的契合、創(chuàng)作素材的廣泛搜集，繼承了中外歷代著名畫家“搜盡奇峰打草稿”，“九朽一罷”，反復(fù)推敲、精益求精的嚴(yán)肅態(tài)度。為此，他不遺余力，往往起稿一幅重要?jiǎng)?chuàng)作的草圖，少則數(shù)月，多則半年以上，直到自己滿意為止。

　　馬泉描繪人民領(lǐng)袖的作品，十分注重形象逼真。《北戴河詩(shī)意》是馬泉描繪毛主席形象的杰作，人物形態(tài)、性格氣質(zhì)、精神風(fēng)貌的刻畫十分準(zhǔn)確到位，既有領(lǐng)袖神態(tài)，又兼具詩(shī)人風(fēng)采。《國(guó)旗在我心中》雖是描繪胡錦濤同志同小朋友們一起玩游戲的小小場(chǎng)景，卻寓意深刻，親切和藹的面容充分透露出對(duì)孩子們的關(guān)愛(ài)，畫面充滿溫馨的氣氛，色彩鮮明而柔和，人物形象刻畫逼真。《同心》則真實(shí)地再現(xiàn)了溫家寶總理在汶川大地震現(xiàn)場(chǎng)親切慰問(wèn)受災(zāi)孩子們的動(dòng)人情景。

　　除上述作品外，他畫的《國(guó)際歌之三》《情系神州》《日日夜夜》《春到中南海》《中國(guó)人民的聲音》等都是形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)之作。由于他有過(guò)硬的寫實(shí)功夫和扎實(shí)的造型能力，因而能做到心手相應(yīng)、意到筆隨。

　　馬泉的山水畫自成一格。其巨幅作品意境開(kāi)闊、大氣磅礴、酣暢淋漓、以勢(shì)取勝。用筆矯健、強(qiáng)勁、狂放、恣肆，一氣呵成，毫無(wú)凝滯。《昊宇晨曦》《云飛競(jìng)秀》《巍峨朝暉》《漓江雨霽》《華夏魂》等都是丈二以上的巨構(gòu)，最大的一幅長(zhǎng)達(dá)7米有余，在馬泉筆下，卻揮灑自如、舉重若輕，有“四兩撥千斤”之勢(shì)。其寫生作品《早春雪霽》《月籠碧云寺》《靜谷小雪》《北海風(fēng)光》等，則忠于自然、師法造化、盡精刻微，而又注重意境。

　　馬泉的花鳥畫品類繁多，既有工筆也有寫意，而以兼工帶寫居多；既有巨幅，也有條幅、斗方、小品、扇面等多樣形式。即便是花鳥專業(yè)畫家，也難以畫出如此多種多樣的內(nèi)容和形式的作品。

　　在詩(shī)詞、書法、篆刻和水彩畫方面，馬泉也多有創(chuàng)作。他在美國(guó)加州伯克萊大學(xué)曾舉辦過(guò)個(gè)人水彩畫展，并應(yīng)邀在紐約佩斯大學(xué)和費(fèi)城摩爾藝術(shù)學(xué)院講學(xué)。馬泉書法兼擅真、草、隸、篆、刻，亦具特色，只是這些都被畫名所掩了，較少為人知道。

　　馬泉在藝術(shù)上最為難能可貴的，是他對(duì)藝術(shù)永無(wú)止境的追求，從不滿足于已取得的成就。特別是作為一位功成名就、年逾古稀的畫家，能夠無(wú)情地剖析自己，找出自己藝術(shù)上的不足，虛心聽(tīng)取讀者的意見(jiàn)，這是何等寬闊坦蕩的胸懷！