窗外雨絲細(xì)且斜，靜坐窗前，怔怔發(fā)呆，忽見一只小蠅，不覺心里生厭，追之欲打，不見了蹤跡，于是想到用白石老人在作品《蒼蠅》中的一番話來安慰自己，“余好殺蒼蠅，而不害此蠅，感其不擾人也”。思緒便也從雨中抽離出來，打開電腦，瀏覽起了白石老人帶有文人小雅趣的畫作。

　　今年正值白石老人誕辰150周年，中國國家圖書館、中國美術(shù)館等相繼舉行各類學(xué)術(shù)講座從個人貢獻(xiàn)、畫作賞析、真?zhèn)舞b別等不同方面懷念白石老人。而對于這樣一位在我們這代人還沒有出生就已經(jīng)離世的畫壇巨匠來說，唯有通過他的畫作來領(lǐng)略其內(nèi)心情感，走進(jìn)他的思想世界，我喜歡他的畫作，不恢弘，也談不上波瀾壯闊，適合靜下心來，慢慢品味，那種世俗的雅趣便肆意流淌。在我看來，這是一種極為寶貴的財(cái)富，當(dāng)今社會不可多得。

　　“齊白石的貢獻(xiàn)，是把農(nóng)民的民間藝術(shù)審美情趣帶到了文人畫中。”美術(shù)史論家劉曦林這樣評價(jià)齊白石對文人畫作出的貢獻(xiàn)。聲名卓著的白石老人，卻也經(jīng)歷了一番坎坷之路，而他所表現(xiàn)出來的樂觀、堅(jiān)韌的人生態(tài)度也是值得今天的人們學(xué)習(xí)的。1919年，50多歲的齊白石“北漂”到北京，剛來的時(shí)候他的畫賣不上價(jià)錢，別人瞧不起他，是個“鄉(xiāng)巴佬”。在文人社交場合沒有人認(rèn)識他，直到梅蘭芳給站在墻角、穿著破大褂的齊白石打躬作揖，并鄭重向大家介紹這位是他的老師的時(shí)候，齊白石才開始受到關(guān)注。此外，陳師曾對于齊白石也有知遇之恩。陳師曾在北京琉璃廠的小店看見兩方印章覺得非常好，詢問店主刻章人何許人也，店主人答曰湖南來的老農(nóng)民“白石山人”。陳師曾便拜訪了齊白石，和他結(jié)成了好朋友并借給齊白石幾本吳昌碩的畫冊，還以“畫吾自畫自合古，何必低首求同群”來勉勵齊白石。齊白石后來也以“餓死京華公等勿憐”發(fā)奮努力，決心改變自己的境遇。

　　談及此，不得不想到白石老人的一幅畫作《奮起》，其實(shí)畫的是一只屎殼郎，這樣的內(nèi)容配以這樣的題目，真可謂“妙有味外之味”，從中也不難領(lǐng)略到白石老人身上獨(dú)有的小情調(diào)與大文人的雅致情懷，相比他其他風(fēng)格的畫作，工筆草蟲系列似乎更為人們所喜歡。將工筆草蟲融入到寫意的山水畫中，已然是白石老人的獨(dú)門秘籍，后來者有如此作畫的卻再沒有白石老人那種“說不清道不明”的境界與韻味。據(jù)當(dāng)代畫家、齊白石再傳弟子李海峰介紹，白石老人自己“從不畫未見之物”，因此在他的畫作里少見藝術(shù)夸張的想象，大多很寫實(shí)，他筆下的工筆草蟲：魚蝦、蟬、蚊蠅等，多是生活中常見之物，活靈活現(xiàn)，栩栩如生。他的多幅作品《貓》中的貓，都是頭部、背部、尾部為黑色的一只貓，在李海峰提供的一張照片上，不難看出，這只貓就是白石老人自家的貓，很平常的一件事，卻非常有意思，總覺得有一種特別的閑適與味道在其中。

　　可以說白石老人將文人畫的境界表現(xiàn)到了極致，他的畫，不光是用來欣賞的，更是用來細(xì)細(xì)品味的，越嚼越有味道。在他的畫作《群豬》中，齊白石將群豬過河表現(xiàn)得生動有趣，豬的存在并不顯得與畫中所繪之景格格不入，也沒有影響整幅作品的美感，反而使整幅畫愈加靈動，充滿了生命的動感，讓畫作有了屬于自己的語言。還有大家所熟知的，在白石老人91歲高齡時(shí)，老舍以“蛙聲十里出山泉”為題，請他作一幅畫。如何來表現(xiàn)“蛙聲十里”，白石老人只在遠(yuǎn)山溪澗間畫了幾只蝌蚪，隨著視線由近及遠(yuǎn)，蝌蚪越來越小，誰能想到后邊游出來的不會是青蛙呢，這種表現(xiàn)方法，真可謂妙哉。

　　畫作中無處不見自己的小心思、小情趣。白石老人在他的自傳中說：“這都是我兒時(shí)玩的鬼把戲。”頓時(shí)，一個可愛的老頭形象便浮現(xiàn)在眼前，有點(diǎn)小淘氣，有點(diǎn)小個性。白石老人的畫就像是一面鏡子，照自己，通過畫作人們甚至可以感觀到白石老人的生活情景與生活態(tài)度；也照別人，嬉笑怒罵中，便能日參省乎己。在他的畫作中，有一種人性的體現(xiàn)，一種關(guān)照弱小的情懷。白石老人的筆下，能讓人感覺到生活無盡的美好，即便丑的事物他也善于將其以某種形式轉(zhuǎn)化成美好的事物。劉曦林這樣評價(jià)齊白石——“用文人的墨汁，澆灌了滿園的芋頭和白菜”，一個從普通的莊稼漢成長起來的畫壇巨匠，一生都沒有忘記也沒有摒棄這種身影，他的畫作接地氣，也就具有了永恒的生命力，是小雅趣與大文人情懷的最好體現(xiàn)。