大理國際影會宣揚“典藏”理念，將攝影作品推向藝術收藏市場的舉措，則令其走向市場的呼聲逐步變成有實效的運作。不僅如此，本次畫廊代理作品的集中銷售在一定程度上也顯示了國內影像藝術品一級市場的基本格局和目下國內藏家培育的初步成果。

戈登高地的侍衛（蛋白照片）佚 名 攝 得色空間供圖

《主人》系列之89（藝術微噴輸出）姜 健 攝 時光空間畫廊供圖

　　“中國的頂級攝影畫廊全到了，這為第五屆大理國際影會提供了一個非常重要的砝碼和籌碼。”8月3日晚，大理國際影會藝術總監鮑利輝在“地道云南”2013第五屆大理國際影會中外攝影畫廊論壇上如是說。

　　據了解，本屆大理國際影會繼去年提出“影像看世界 典藏看大理”的理念后，今年通過專門設立畫廊展區，開啟《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推計劃，舉辦攝影收藏鑒賞方面的學術講座等舉措，吸引了眾多藏家的參與，影會參展作品總成交額逾800萬元，其中初步統計，畫廊代理作品成交額占半數以上，其他不少邀請展作品也市場成績斐然。

　　眾所周知，在世界攝影界，攝影節就是攝影節，博覽會就是博覽會，前者以展示和推出攝影新人新作為己任，后者則直指影像藝術品的銷售與收藏。中國的國際攝影節慶活動熱鬧十余年間，公開或私下的作品交易時有出現，但像大理國際影會這樣大張旗鼓地宣揚“典藏”理念，將攝影作品推向藝術收藏市場的舉措，則令其走向市場的呼聲逐步變成有實效的運作。不僅如此，本次畫廊代理作品的集中銷售在一定程度上也顯示了國內影像藝術品一級市場的基本格局和目下國內藏家培育的初步成果。

　　由來已久的攝影節影像藝術品交易

　　國內最早倡導影像市場及作品交易的攝影節當屬平遙國際攝影大展，2001年創辦時便有數人的作品被國外藝術機構收藏，一時間成就了晉永權、于東姝（慕辰）等幾位標新立異的攝影界名人。翌年大展期間，藝術家白宜洛等又成為新的關注對象。此后數年，公布圖片交易意向也成為平遙國際攝影大展的成就展示指標之一，且數字不斷攀升。

　　同樣，外國藏家爭相收購中國攝影家作品的情況也發生在始創于2005年底的連州國際攝影年展上。雖然同樣沒有官方統計的具體數字，但隨著國內外業界對年展專業性與國際性的認可，連州國際攝影年展已成為國內新一代攝影師與海外業界建立聯系的一個窗口。

　　2009年，第一屆大理國際影會即試水讓展覽走向市場，并取得了成交量150多萬元的成績。此后，“讓攝影作品從展示走向市場”成了大理國際影會強調的關鍵點。2012年，大理國際影會首次提出“影像看世界 典藏看大理”的理念，并以當年成交400多萬元的高額數字初顯影會打造“攝影展+博覽會”模式的辦會效果。2013年大理國際影會繼續推進影像收藏市場的有序發展，不僅再次歡迎華辰影像走進大理，還邀請了國內外十幾家頂級攝影畫廊設立獨立展區，并聯合60位攝影名家，共同發起了《秘境PHOTO》2013年度影像收藏助推計劃。除此之外，見面會的引入也為大理的攝影交易模式打通了一條新的“綠色通道”。

　　2012上海攝影藝術節暨上海第十一屆國際攝影藝術展覽上，主辦方首次引入“攝影作品進畫廊”模式，為國內攝影藝術作品的市場化探索新路。只是與大理不同，上海攝影藝術節更多選擇了國際藝術畫廊。

　　一路走來的專業攝影畫廊

　　與倡導影像市場及作品交易的攝影節幾乎相同步，國內專業攝影畫廊也開始于本世紀初興起。2002年9月15日，原點畫廊在上海繁華地段的巨鹿路開張，同時首展“都市與人”，展出顧錚、陸元敏、王耀東、周明、姚松鑫等上海攝影家頗為本地化的都市影像。然而，2003年這個“要為中國攝影師開設一個通向國際的窗口”的中國首家事實意義上的攝影畫廊由于入不敷出，在尋求企業資助無望后宣告關張，而畫廊主施翰濤遂聘入上海愛普生影藝坊。巧合的是，同年4月，百年印象攝影畫廊作為一家專業攝影畫廊在當時尚屬荒蕪的北京798工廠區開業。畫廊以經營紀實攝影作品為主，代理的藝術家包括翁乃強、解海龍、曉莊等一大批紀實攝影藝術家。國內專業攝影畫廊集中建立于2006年：8月，云天影像空間在北京北湖渠酒廠藝術區成立，畫廊主推中國當代攝影藝術家，經營的攝影作品傳統與現代兼顧；12月，同樣于798藝術區開業的北京映畫廊，主要以經營中國觀念攝影為主，并代理自上世紀70年代末以來的中國重要當代藝術家的作品；12月，由法國人花兒和陸楠創立的巴黎·北京攝影空間也在798開業，以呈現現代和當代世界攝影作品為主；同年，法國人斯蒂芬在上海開辦M97畫廊，主營當代攝影作品。此后，隨著作為影像收藏二級市場的華辰影像拍賣的刺激，各地陸續出現了一批主營攝影的畫廊，如比極影像、三影堂攝影藝術中心、大河畫廊、See+畫廊、全視影像畫廊、泰吉軒畫廊、鯤鯉國際攝影畫廊、時光空間畫廊和碳14畫廊等。除此之外，也有不少兼營攝影的畫廊或藝術空間。然而，長期以來由于畫廊銷售的非公開性，作品定價幾何？誰是買家？標準何在？中國影像的一級市場短時間內沒有給公眾一個滿意的答復。加上2008年以來的國際金融危機，作為亞洲地區影響力巨大的藝術博覽會之一“藝術北京”的一部分，“影像北京”在此后的兩三年也并沒有取得太多的成績和關注度。

　　然而，隨著2011年以來影像藝術品市場的逆勢上揚，加之國內專業攝影畫廊或注重紀實影像、或注重當代藝術、或注重國外名家原作的市場細分，今天的國內攝影畫廊應該說已經格局初定。

　　藏家在哪里，畫廊就在哪里

　　在本屆大理國際影會上，作為國際國內知名的重要藏家，美籍華人攝影家、西帕圖片社總裁靳宏偉在影會期間，一人入手上百幅作品。以靳宏偉為標桿，一批慕名而至的國內外藏家跟風收藏。

　　與此同時，正如文章開頭鮑利輝所言，“中國的頂級攝影畫廊全到了”，包括老牌的百年印象攝影畫廊，近幾年在影像藝術市場中站穩腳跟的M97畫廊、比極影像、See+畫廊、泰吉軒畫廊、全視影像畫廊、鯤鯉國際攝影畫廊，以及新晉的時光空間畫廊和碳14畫廊等，加上頗具收藏格局的香港AOVertical藝術空間、臺灣國際視覺藝術中心和南非Photogallery等。國內外知名攝影畫廊的集體亮相，既為藏家們提供了眾多可供收藏的佳作，也成為本屆影會與會藏家的重要組成部分。

　　據去年才成立的時光空間畫廊負責人姜一鳴介紹，本屆影會是時光空間畫廊的第一次國內攝影節之旅，收獲頗豐。該畫廊代理的河南攝影家李剛的以馬為題材的作品賣出13張，德國籍攝影家布魯諾·伯納德的夢露影像賣出11張，時光空間畫廊藝術總監、攝影家姜健的作品《主人》系列賣出100張，畫廊本次總成交額約60萬元。據姜一鳴透露，青睞時光空間畫廊代理作品的收藏家主要來自金融圈和畫廊，還包括職業收藏家和藝術家等。作為后起之秀，時光空間畫廊的藏家構成，體現了目前大理國際影會吸引藏家的基本樣貌。

　　除時光空間畫廊外，繼去年精彩絕倫的史蒂芬·懷特收藏展成交顯著后，今年為觀眾帶來了“可能世界的幻象——當代捷克攝影展”與愛德華·斯泰肯、簡·索德克兩位大師精彩原作的See+畫廊再次成交額榜上有名。有了前幾屆的成績加之自身代理作品的品質優異，用畫廊負責人畫兒的話說，See+畫廊今年在大理的成交額基本符合預期。

　　就被收藏作品的題材和手法而言，本屆影會無論傳統紀實影像，還是頗帶觀念性質的新銳作品，無論達蓋爾銀版照相、古典蛋白工藝、濕版工藝、手工上色作品，還是手繪、明膠銀鹽制作，都有藏家關注。其中，華辰影像帶來的《十九世紀世界著名風景名勝》蛋白照片原作在大理展出第三天即悉數賣出；同樣為蛋白照片的“百年蛋白 古典之美”系列參展作品也全部成交，最高者甚至賣到了3000元以上；百年印象攝影畫廊帶來的楊延康攝影原作展上，一張標價為2600歐元的《佛像》更是被3名藏家同時收藏；而邀請展“縱目”中，成都攝影家齊鴻的《戲劇·山水》甚至剛到組委會就被聞訊而至的藏家爭相訂購。熱賣的還有傅擁軍和恒父的“水相·樹語”展覽作品、臺灣攝影教師聯展作品等，首次參展的西安理工大學攝影專業學生的作品也進入了藏家的視野。直接以市場為目標的西帕圖片社展覽同樣受到藏家的關注。

　　畫廊與博覽會結合更符合亞洲人習慣

　　遵照業界慣例，大理國際影會期間，凡已售作品都會被貼上紅點，對于本次熱鬧的售賣情況，有業界資深人士事后描述：“除去專業的影像一、二級市場之外，其他的展覽中也有著不錯的交易情況。與攝影師、策展人、媒體人一同來到大理的，還有為數不少的藏家。他們在幾天的展覽過程中觀察與揣摩著，一旦有心儀的作品，就會果斷出手，于是乎，在展覽作品下邊數紅點成為了觀者在觀展過程中的一個小樂趣。”

　　熱鬧的交易場面，一方面與眾多頂級畫廊帶來的高品質作品相關，另一方面也顯示了近年來影像一、二級市場對國內收藏市場的培育初見成效。對此，第一次參加大理國際影會的百年印象攝影畫廊藝術總監陳光俊表示，“從這次大理國際影會畫廊展示部分，我真的看到了中國未來對圖片收藏的希望，有許多對圖片感興趣的人——策展人、藏家、攝影家、普通觀眾，而且這次展會也見證了這樣的感覺”。

　　有鑒于大理國際影會的主辦方意愿及火爆交易的現實情況，在今年的大理國際影會中外攝影畫廊論壇上，曾多次攜帶代理作品參與世界知名照片博覽會的陳光俊倡議，大理國際影會不妨做成中國的“PARIS PHOTO”（巴黎圖片展）或者“AIPAD”（美國國際攝影藝術展銷會）。

　　泰吉軒畫廊負責人盧驍會后表示，目前影像市場的交易量和規模還不足以支撐一個單獨的像PARIS PHOTO那樣的大型活動。臺灣國際視覺藝術中心的負責人全會華則分析指出，將攝影作品展示與銷售相結合的模式，可能更適合亞洲人的習慣。因為“這種畫廊與博覽會結合的形式不僅便于藏家購買藏品，同時也為藝術家作品進入一級市場搭建了一座橋梁，很好地起到了收藏市場擴容和市場導向的作用，形成市場流、信息流的交匯和碰撞”。