電影《被偷走的那五年》是一部喜樂中拼接悲情的現(xiàn)代愛情片。影片的前半段，導(dǎo)演編織了小清新的風(fēng)格，訴說何蔓尚存的最美記憶及失憶后重拾愛人、友人的脈脈溫情。影片的后半段，導(dǎo)演則用一種有節(jié)制的敘事視點(diǎn)，將觀眾帶入交織著失憶五年與現(xiàn)實(shí)窘境的光陰，那些婚姻中殘存的記憶碎片伴隨著戀人身體、心靈上的悲痛，洗刷了愛情觀念。

　　本片建立了一個(gè)節(jié)制的敘事視點(diǎn)，帶領(lǐng)受眾進(jìn)行陌生化審美體驗(yàn)。用喜樂來拼接悲傷，用脈脈溫情來消融死亡悲痛，讓失憶者透過自我探尋來拾回記憶，導(dǎo)演始終以旁觀者的姿態(tài)與觀眾進(jìn)行對(duì)話。阿Ken插科打諢式的歌舞，名表公司濃縮社會(huì)百態(tài)的開會(huì)場(chǎng)面，都調(diào)和了陰郁色調(diào)。謝宇再一次的搞怪求婚讓前妻感懷，死亡時(shí)刻的戒指信物相守延宕了生命的離歌。面對(duì)出軌真相的何蔓真誠地從內(nèi)心深處清除毒瘤，再與前夫冰釋前嫌。導(dǎo)演并沒有將過多的人物視點(diǎn)帶入，而是處于一個(gè)旁觀者狀態(tài)，不評(píng)價(jià)正確與否，試圖與觀眾進(jìn)行客觀對(duì)話。影片開頭主人公用DV自拍記錄下生活的點(diǎn)滴片段，充滿了代入感，觀眾迅速進(jìn)入情境之中。數(shù)碼攝像設(shè)備是冷峻的科技產(chǎn)物，人們?cè)谟涗浻跋裰笤噲D通過圖像建立一個(gè)仿真記憶。然而，它能幫助失憶人找尋過去，卻無法縫合記憶斷點(diǎn)的裂痕，每一個(gè)場(chǎng)面都帶有即時(shí)即刻性。何蔓的死亡結(jié)局顯得凄涼慘淡，當(dāng)幸福重新將至的時(shí)刻，她還帶著最后的希望期待著身體痊愈，更好地被愛。人性的欲望是無止境的，她完全可以停留在有限的美好氛圍中，而不是去挑戰(zhàn)更大的身體冒險(xiǎn)，只能尋求到死亡這唯一解脫的方式。盡管出發(fā)點(diǎn)是好的，但也揭示了一個(gè)道理，沒有滿分的愛情，它需要人們的苦心經(jīng)營(yíng)，再造的幸福未必適合每一對(duì)人。影片的敘事視點(diǎn)包含著鼓勵(lì)，更包含著節(jié)制的思考。激揚(yáng)的舞者，包容的愛人，平淡地行走，不說出口的表白，哪一種才是愛情的保鮮劑？這是節(jié)制的敘事視點(diǎn)拋出的問題。

　　節(jié)制的失憶橋段具有別樣的審美趣味。本片主人公失憶的記憶分割點(diǎn)停留在最美好時(shí)光——離婚之前蜜月旅行，那被遺忘的五年正是釀造婚姻破裂的陰霾期，妻子外遇、事業(yè)懸殊、友情破碎親手拆散了幸福伴侶。縱觀中外影視劇作，戀人失憶往往也成為營(yíng)造純愛故事的經(jīng)典橋段。在本片中，失憶的何蔓在面對(duì)溫柔的前夫時(shí)，像是一個(gè)受罰的弱者，一改從前驕傲霸氣的姿態(tài)。這大幅轉(zhuǎn)變是一種“慚愧性失憶”，用遺忘來選擇逃避，好強(qiáng)的事業(yè)型女人撕下了冰冷面，重新發(fā)掘出前夫的優(yōu)點(diǎn)，堅(jiān)決與曾經(jīng)的心理醫(yī)生情人道別。當(dāng)下社會(huì)語境之中，由于種種原因，不少戀人都已經(jīng)形同陌路，破鏡重圓是需要勇氣，勇氣的獲得并不是一次次簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地冒險(xiǎn)，背后承載著現(xiàn)代人太沉重的心理壓力。失憶橋段屢試不爽在于它提供了一種審美趣味的獲得方式，疏通了時(shí)光往返的暢游隧道。

　　盡管在敘事視點(diǎn)、失憶橋段運(yùn)用上本片顯示出了節(jié)制的愛情審美趣味，然在細(xì)節(jié)之處卻用力過猛。偏向于韓式連續(xù)劇的重癥苦情戲，略顯脫節(jié)的敘事風(fēng)格，賺足了觀眾淚水和人氣后，也不免引起觀者的不良情緒。毀譽(yù)參半之中，不免讓人發(fā)出感慨，治愈心靈系的電影具有撫慰心傷的作用，然過度的煽情必走向反面。“失憶”主題電影如何改變?nèi)f金油的使用模式，在商業(yè)市場(chǎng)的叢林法則之中如何實(shí)現(xiàn)突圍，如何結(jié)合演員個(gè)性、時(shí)代背景和市場(chǎng)需求進(jìn)行創(chuàng)新演繹是其類型發(fā)展的重要思考。