《大將軍寇流蘭》演出結(jié)束后BBC記者采訪當(dāng)?shù)赜^眾

愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)期間各劇場(chǎng)人頭涌動(dòng)

愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)總監(jiān)喬納森與林兆華導(dǎo)演

《大將軍寇流蘭》在愛丁堡演出結(jié)束后謝幕

　　愛丁堡距離北京的空間距離并不遠(yuǎn)，時(shí)差7小時(shí)，直飛也就11個(gè)多小時(shí)，但前往這個(gè)每年8月人山人海、遍地是戲的藝術(shù)中心，對(duì)小型藝術(shù)團(tuán)體而言卻并不容易。愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)（Edinburgh Festival Fringe）是全世界最大的藝術(shù)節(jié)，每年的參演劇目都達(dá)兩三千個(gè)，演出場(chǎng)次5萬多場(chǎng)，售票量達(dá)130萬張左右。在這樣的汪洋大海里，無論你多么努力、演出多么優(yōu)秀，要被所有的人注意到，都幾乎是一件不可能完成的任務(wù)。而對(duì)于初次到達(dá)、于西方世界相對(duì)陌生的外國團(tuán)體就更困難了。

　　今年巴西的塞那戲劇節(jié)攜4部來自巴西的優(yōu)秀劇目在愛丁堡舉辦了一個(gè)展演，《喀布爾安魂曲》（Kabul）、《織女》（The Weaver）、《雷歐南斯與蕾娜》（Leonce and Lena）、《水漬》（Water Stain）這些風(fēng)格迥異、各具特色的戲劇作品頗為令人驚艷。即使躋身于3000多部戲同時(shí)上演的愛丁堡，也毫不遜色。其中，尤其是《喀布爾安魂曲》，這個(gè)由巴西劇團(tuán)演繹的阿富汗故事，講述了長(zhǎng)期戰(zhàn)亂中的4個(gè)人物，兩條故事線令他們的命運(yùn)最終被交織在一起。極簡(jiǎn)的舞臺(tái)、靈活的換場(chǎng)、現(xiàn)場(chǎng)精致豐富的民族樂器伴奏，加上4位演員極具力量感的表演，將故事中的痛苦滲透到每一寸肌膚和心的褶皺里。但就是這樣幾部精彩的演出，現(xiàn)場(chǎng)卻觀眾寥寥。筆者第一次去看《水漬》一劇時(shí)，偌大的場(chǎng)地里只有我們3個(gè)中國人和另一個(gè)西方觀眾，實(shí)在令人惋惜。戲好，卻沒有被觀眾認(rèn)知，原因很多。一方面是由于他們第一次在愛丁堡辦展演，選擇的是一個(gè)相對(duì)較偏僻的新場(chǎng)地，所以知道這里的觀眾不多；而且宣傳的渠道也比較有限，所以直到后期才在當(dāng)?shù)氐囊恍﹫?bào)紙和雜志上看到關(guān)于這幾部戲的好評(píng)，但這時(shí)已經(jīng)進(jìn)入戲劇節(jié)的尾聲，觀眾雖然比之前有所增加，但也有限。

　　有相似經(jīng)歷的國際演出團(tuán)體不在少數(shù)。今年同樣以民間身份赴愛丁堡演出的中國三拓旗劇團(tuán)帶著《署雷公》奔赴這個(gè)城市，窄小的場(chǎng)地令演員們有點(diǎn)難以施展。所幸得益于幾位長(zhǎng)期在英國的華人戲劇工作者幫助，這部戲還是獲得了不少觀眾和評(píng)論，并令其之后在倫敦的演出更受關(guān)注。

　　事實(shí)上，對(duì)于許多國際演出團(tuán)體特別是中小型的新興劇團(tuán)而言，8月間的愛丁堡，就是一個(gè)價(jià)格昂貴但也機(jī)會(huì)多多的展示平臺(tái)。由于高昂的住宿、劇場(chǎng)租金和人工成本，加上普遍5至15鎊的低廉票價(jià)，大部分劇團(tuán)都很難通過票房收回其在戲劇節(jié)期間的演出成本，所以往往都是“賠本賺吆喝”。但只要戲好，并得以在愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)上受到關(guān)注，就很可能為后1至2年的海外巡演打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。因?yàn)閻鄱”?月的街頭，除了普通觀眾和戲劇愛好者之外，還有相當(dāng)一部分都是專業(yè)的國際買家和劇評(píng)人，他們的選擇和好評(píng)，對(duì)于劇團(tuán)未來的發(fā)展將起到舉足輕重的作用。

　　英國文化協(xié)會(huì)倫敦辦公室負(fù)責(zé)亞洲事務(wù)的官員卡洛·麥克菲登介紹說，在由英國文化協(xié)會(huì)舉辦的兩年一次“愛丁堡戲劇精選單元”中，通常都會(huì)有25至30個(gè)不同的英國劇團(tuán)的劇目參演。這些劇團(tuán)并不是英國最優(yōu)秀的團(tuán)體，因?yàn)樽顑?yōu)秀的團(tuán)體已經(jīng)擁有了一定的知名度和國際關(guān)注度，他們不再需要這樣的平臺(tái)來展示自己。所以在精選單元中，其更多地會(huì)選擇一些新興的中小藝術(shù)團(tuán)體，這些團(tuán)體是最近幾年中在創(chuàng)意領(lǐng)域有所突破的團(tuán)體，選擇他們來進(jìn)行支持，是希望看到未來幾年這些團(tuán)體能夠成長(zhǎng)為英國最優(yōu)秀的劇團(tuán)。而事實(shí)上，每一屆“精選單元”中的參演劇目，幾乎最終都會(huì)得到來自世界不同國家的巡演邀請(qǐng)，雖然這些不同國家和地區(qū)的代表可能會(huì)有完全不同的審美偏好和選擇原因，但愛丁堡絕對(duì)是這些中小型劇團(tuán)起步走向世界的第一站。

　　正因如此，愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)也成為一些擁有眾多代理項(xiàng)目的國際演出公司的激烈角逐之地。不少演出公司會(huì)盡量在此期間將一些受歡迎的節(jié)目帶來此地進(jìn)行演出，同時(shí)也會(huì)推出一些新的劇目，廣邀長(zhǎng)期客戶和其他國際買家前來觀劇。例如，代理國際知名作品《飛天利奧》（Leo）一劇的德國公司，就同時(shí)有大約5個(gè)作品在愛丁堡演出。這些節(jié)目會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在一本節(jié)目?jī)?cè)上，看了某劇之后非常喜歡的觀眾，往往就會(huì)跑去再買另外一部戲的票。而對(duì)其中一劇有興趣的國際買家，也會(huì)被演出商邀請(qǐng)去看其他幾部戲，這種營銷模式之下的成交率，往往非常之高。

　　當(dāng)然，除了在市場(chǎng)上拼殺之外，愛丁堡也有另一個(gè)平臺(tái)——愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)（Edinburgh International Festival），這個(gè)創(chuàng)立于1947年的官方藝術(shù)節(jié)，一直以經(jīng)典作品的邀請(qǐng)演出為主，也被形容為具有“主流白人觀眾品位”的藝術(shù)節(jié)。雖然每年藝術(shù)節(jié)的劇目都會(huì)得到參差迥異的各方評(píng)價(jià)，但幾乎全世界的表演藝術(shù)團(tuán)體都會(huì)以受到該藝術(shù)節(jié)的邀請(qǐng)為榮。今年北京人民藝術(shù)劇院由林兆華導(dǎo)演的莎士比亞戲劇《大將軍寇流蘭》受邀參加該戲劇節(jié)，就引起了中英兩國戲劇界的不小震動(dòng)。這不僅是中國大陸第一部受邀的話劇作品，也是一部由重金屬樂隊(duì)全程穿插現(xiàn)場(chǎng)表演的顛覆性作品，即使是對(duì)以各種方式重排莎士比亞戲劇已經(jīng)見怪不怪的英國觀眾而言，這部作品也足以令他們眼前一亮，并對(duì)印象中似乎非常傳統(tǒng)、僵化的中國戲劇刮目相看。

　　英國《金融時(shí)報(bào)》給了《大將軍寇流蘭》4顆星的高度評(píng)價(jià)。對(duì)于一直以來由西方面孔占據(jù)了壟斷地位的愛丁堡而言，這部來自中國的莎士比亞舞臺(tái)作品，宣告了中國當(dāng)代戲劇的實(shí)力與可能性。