收視率高不是讓孩子看的理由

電影版動(dòng)畫(huà)《熊出沒(méi)》海報(bào)

　　一部面向兒童的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片應(yīng)該如何評(píng)價(jià)，或是說(shuō)怎么樣的動(dòng)畫(huà)片才能算得上是好的動(dòng)畫(huà)片？我想，能開(kāi)啟兒童甚至大人們的心智那是再好不過(guò)的了，次一些的就是寓教于樂(lè)，讓小觀眾懂得一些道理和知識(shí)，以上兩者都是建立在美的基礎(chǔ)上的。退而求其次，只給人以美的感受，就是動(dòng)畫(huà)片的底線(xiàn)了。當(dāng)然，動(dòng)畫(huà)片中的美與一般的美并不一樣，有時(shí)候大人覺(jué)得丑的造型，小孩們會(huì)認(rèn)為那是可愛(ài)，如蘇聯(lián)兒童名著《丑八怪》一樣，人物內(nèi)心的美會(huì)刺破外表的丑，綻放出耀眼的光芒。

　　近期一部長(zhǎng)達(dá)兩季、300多集的《熊出沒(méi)》在包括央視少兒頻道在內(nèi)的多個(gè)少兒頻道反復(fù)播出，引得孩子們紛紛模仿片中人物的語(yǔ)言和行為，許多孩子看到《熊出沒(méi)》的衣服、玩具就挪不開(kāi)腳。如果拿收視率來(lái)衡量，那么它是成功了，曾連續(xù)數(shù)周在央視少兒頻道排名第一，明年初它就要推出同名的大電影。但與評(píng)價(jià)其他電視片一樣，無(wú)論如何不應(yīng)只用收視率來(lái)評(píng)價(jià)，更何況這是一部針對(duì)低幼兒推出的動(dòng)畫(huà)片。

　　雖然出品方號(hào)稱(chēng)《熊出沒(méi)》是一部合家歡的動(dòng)畫(huà)片，但是沒(méi)有幾個(gè)家長(zhǎng)能連續(xù)看上幾集感到不厭煩，對(duì)家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)根本沒(méi)有笑點(diǎn)。很多家長(zhǎng)反映，自家的孩子看了《熊出沒(méi)》后，臟話(huà)不離口，成天喊打喊殺。在我看來(lái)，臟話(huà)的臺(tái)詞不是最主要的問(wèn)題，因?yàn)檫@是最好改的，《熊出沒(méi)》第二季就把臟話(huà)都去除了。最難改的是動(dòng)畫(huà)片的人物造型和文化品格，這是《熊出沒(méi)》第一部出來(lái)就已經(jīng)定了型的。

　　兩頭搗亂的熊和一個(gè)人的故事，會(huì)讓你立即想起華納出品的動(dòng)畫(huà)片《瑜珈熊》，只不過(guò)那兩頭在森林公園里的一大一小的熊各有各的可愛(ài)，他們從小跟著公園管理員長(zhǎng)大，熱愛(ài)森林、熱愛(ài)公園。大的瑜珈熊戴著管理員的大檐帽，脖子上掛著領(lǐng)帶，是一只調(diào)皮有思想的熊，它老領(lǐng)著波波熊干點(diǎn)出格的事。其中有一集，恰逢一次公眾假日，成群的人們坐著汽車(chē)擁進(jìn)森林公園，瑜伽熊和波波熊蹲在灌木叢后面，瑜伽熊嘲笑著來(lái)森林公園的人們只會(huì)大驚小怪地說(shuō)：哦，看啊，那兒有熊。回頭再看看《熊出沒(méi)》，熊大和熊二是兩只只能從顏色上區(qū)分的熊，從制作上說(shuō)，成本也大大地節(jié)省了一筆。他們與盜伐森林的光頭強(qiáng)就是你給我下絆，我給你使壞。熊大從來(lái)都是嘲笑熊二的笨，熊二不服氣熊大，兩人好吃懶做，把自己的窩吃成個(gè)垃圾堆，至于兄慈弟恭則沒(méi)怎么看出來(lái)，要勉強(qiáng)說(shuō)兩熊兄弟情深，則只有合力共抗光頭強(qiáng)。至于兩只熊與其他動(dòng)物，如土撥鼠、松鼠、猴子國(guó)王吉吉的關(guān)系，平時(shí)都是互挖墻腳，他們之間的說(shuō)話(huà)也老是一副嘲諷的語(yǔ)氣。這部動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有讓人感到任何美好的感情。

　　從形象設(shè)計(jì)上說(shuō)，光頭強(qiáng)更是被糟踐到極點(diǎn)，腫眼泡、豬腰臉、大嘴巴、歪戴一頂帽子，整一個(gè)扮丑的雪村；土撥鼠和松鼠，前者一心只想著蘿卜、后者見(jiàn)了松果就不撒手，說(shuō)好聽(tīng)了，這兩個(gè)角色從形象和性格都像20世紀(jì)福克斯的《冰川時(shí)代》里要橡果不要命的松鼠；猴子國(guó)王吉吉身邊有個(gè)傻仆人，并視森林里所有動(dòng)物為自己的臣民，理所當(dāng)然地認(rèn)為別人都應(yīng)該為自己奴役，看過(guò)夢(mèng)工廠(chǎng)的《馬達(dá)加斯加》的觀眾，會(huì)以為那里的狐猴朱利安國(guó)王穿越到了東北的松林里。《熊出沒(méi)》的受眾都是低幼兒，他們自然沒(méi)有看過(guò)《冰川時(shí)代》《馬達(dá)加斯加》等動(dòng)畫(huà)電影，可這不是動(dòng)畫(huà)片的形象設(shè)計(jì)可以大肆模仿的理由。最終歸于一點(diǎn)，還是動(dòng)畫(huà)片的制作缺乏誠(chéng)意。此外，這些角色在《冰川時(shí)代》等動(dòng)畫(huà)片中只是作為點(diǎn)綴存在、作為可笑的人物存在，《熊出沒(méi)》通篇都是這樣的角色，展現(xiàn)的是一種賤格文化。

　　如果說(shuō)，電視臺(tái)對(duì)動(dòng)畫(huà)片收購(gòu)價(jià)格過(guò)低，使得動(dòng)畫(huà)片的成本不得不壓縮，從而導(dǎo)致了形象設(shè)計(jì)上的粗糙和三維動(dòng)畫(huà)制作上的簡(jiǎn)陋，我們還可以諒解，可是動(dòng)畫(huà)片的思想內(nèi)涵不是靠錢(qián)堆出來(lái)的。《熊出沒(méi)》選擇了賤格文化，即比誰(shuí)更下三濫，利用了孩子好奇的心理吸引他們觀看。提供給沒(méi)有分辨是非能力的低幼兒看什么樣的動(dòng)畫(huà)片，不是收視率說(shuō)了算的。在這里，電視臺(tái)和家長(zhǎng)都要擔(dān)負(fù)起第一把關(guān)人的責(zé)任。（吳月玲）