“原來主旋律劇可以這么做?！痹谌涨爸袊鴥核?013年新創(chuàng)現(xiàn)實(shí)題材大型兒童劇《心愿》召開的首次媒體見面會(huì)上，中國兒藝院長閃增宏的一句話，調(diào)足了大家的胃口。中國兒藝每年出一部的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，今年這部《心愿》究竟是如何做的呢？

　　作為2013年國家藝術(shù)院團(tuán)演出季的展演劇目之一，將于9月19日至21日中秋節(jié)期間在中國兒童劇場(chǎng)溫暖上演的《心愿》取材真實(shí)人物故事，講述了一個(gè)身患絕癥的蒙古族小姑娘托婭渴望當(dāng)上升旗手，夢(mèng)想著有一天能到天安門看升旗儀式，卻最終將自己的眼角膜捐獻(xiàn)給一位雙目失明的小妹妹琪琪格，最后，重見光明的其其格帶著托婭的心愿來到了北京天安門。

　　曾有人說，主旋律作品是“戴著鐐銬跳舞”，然而在鐐銬之下，被特邀執(zhí)導(dǎo)該劇的空政電視藝術(shù)中心國家一級(jí)導(dǎo)演王向明跳出了怎么樣的舞步？

　　“在這部戲里，我不想渲染重病下的悲情，而是盡可能把悲情給壓制住，最大限度去開發(fā)一個(gè)孩子在生命垂危時(shí)，對(duì)實(shí)現(xiàn)心愿所有的樂觀精神，以及這種樂觀精神所具有的詩意?！蓖跸蛎髅鞔_表示，“詩意”是這部悲情的戲劇的創(chuàng)作原則和人物處理原則。

　　一匹善良而矯健、會(huì)說話會(huì)跳舞，陪伴托婭成長的小馬駒；一個(gè)兇殘無情、粗暴狡猾、帶有魔幻主義色彩的“癌細(xì)胞”；一對(duì)芭比娃娃造型，跳著芭蕾舞步，漂亮可愛的“白球鞋”……劇中，擬人化的表現(xiàn)手法為許多非人的、抽象的角色賦予了人的個(gè)性，劇情表現(xiàn)更加豐滿、立體。王向明說，這便是劇中詩意追求的手段之一。

　　“我覺得詩意，一個(gè)最基本的做法就是盡最大可能捕獲舞臺(tái)中的浪漫情懷。廣闊的草原，奔騰的馬群，到處都有浪漫元素。”浪漫主義追求除了期待給觀眾詩意的審美體驗(yàn)，王向明說還有一個(gè)重要作用是化解悲情?！皩?dǎo)戲時(shí)我會(huì)提醒演員時(shí)刻警惕，不要掉進(jìn)大悲情里，要讓人有一種淡淡的愁傷就夠了，淡淡的憂傷還有一種美學(xué)體驗(yàn)——優(yōu)美，林黛玉就是淡淡憂傷，就是優(yōu)美?！?/p>

　　“最深的痛苦是無聲的吟泣，最美的幸福卻有甜蜜的淚水伴隨?！边@是王向明的一種審美追求。

　　“換算節(jié)奏”，是王向明詩意表達(dá)悲情的一個(gè)重要導(dǎo)演技巧。即通過節(jié)奏來換算情感表達(dá)。“導(dǎo)演必須要把節(jié)奏和情緒換算精準(zhǔn)，不是讓你哭你就哭了，讓你笑你就笑了，要給觀眾一個(gè)積累過程，才能把哭點(diǎn)或笑點(diǎn)引發(fā)出來，很多導(dǎo)演換算不清楚，如果情感累加部分長了，觀眾就‘麻’了，累加不夠，觀眾會(huì)覺得不過癮。導(dǎo)演首先要是個(gè)好觀眾，要站在觀眾角度上換算出感受，才會(huì)找到情感落差，這也是詩意?！?/p>

　　“一定不要去演大人的情感”，王向明一直堅(jiān)持這一主張，他指出，援用成人戲的構(gòu)戲和排演方式是兒童劇創(chuàng)作必須克服的一個(gè)弊病。同時(shí)他坦言自己排孩子的戲喜歡節(jié)奏明快，“兒童劇千萬不能拖沓，信息量要盡可能多，遞進(jìn)要迅捷，千萬不要害怕孩子反應(yīng)不過來，實(shí)際上搞不好孩子比我們反應(yīng)得快。”

　　面對(duì)主旋律戲劇創(chuàng)作困境，王向明指出主旋律創(chuàng)作就是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作?！懊绹萌R塢影片幾乎都是主旋律。主旋律實(shí)際上就是面對(duì)大眾，面對(duì)人民，藝術(shù)家不搞自己的‘深沉’，不搞自己琢磨的‘歪門邪道’。一切為人民服務(wù)，為觀眾服務(wù)應(yīng)該說就算主旋律。我們的導(dǎo)演真正受為觀眾服務(wù)的訓(xùn)練并不充分。要想為觀眾服務(wù)，就別沉浸在自己那個(gè)太‘軸’的思路里，排戲千萬不要讓觀眾覺得尷尬，身上起雞皮疙瘩，這就行了。”

　　談到現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作精要，王向明直言感受：“其實(shí)特別簡(jiǎn)單，但是我們的創(chuàng)作人員把各個(gè)環(huán)節(jié)都弄復(fù)雜了，現(xiàn)在很多人做戲做事情，沒有樸素，沒有真摯，許多東西都是假的。每個(gè)人都不是傻子，每個(gè)人的感受都非常靈敏，假的就會(huì)讓人難受?！?/p>