可敬的人民音樂家

紀念劫夫誕辰一百周年

　　1949年冬天，我讀初二。新來的青年音樂教師陳伯琛先生（20世紀50年代初全國廣為傳唱的歌曲《慶祝三八國際婦女節》的作者）給我們上音樂課，教唱歌曲《革命人永遠是年輕》 。陳先生有個習慣，教唱一支歌前，先簡介詞曲作者的情況。這是我第一次知道作曲家劫夫的名字。

　　劫夫，即李劫夫，原名李云龍（1913—1976），吉林農安縣人。早年投奔延安參加革命，是著名詩人郭小川的老戰友、好朋友。他一生創作歌曲兩千多首，代表作有《歌唱二小放牛郎》、《革命人永遠是年輕》等。1949年后，劫夫曾任沈陽音樂學院院長、中國音樂家協會遼寧分會主席、中國作家協會遼寧分會副主席等職務。我認為，他是繼聶耳、冼星海之后的又一位業績卓越、英名理應永垂革命青史的人民音樂家。但由于特定的社會政治原因，他一生坎坷，說來令人唏噓。

　　1957年那個令人迷惘困惑的非常夏天，只因得到老戰友（省領導）的保護，劫夫才得以涉險過關，幸免“劃右”之難；但兩年后的1959年仍然在劫難逃，雖然最終未被戴上“右傾機會主義分子”的帽子，“組織上”仍然為他做出了“犯有嚴重右傾錯誤”的結論。十年浩劫中，因所謂創作歌頌“林主席”歌曲（1971年“9.13事件”后，劫夫誤信毛澤東病危，林彪很快要接班，遂趕寫了此歌。得知實情后，劫夫立即將歌曲稿付之一炬），長期被關押審查，1976年12月17日因突發心臟病逝世，年僅63歲。

　　我是一個音樂愛好者，曾創作、發表過歌曲作品。在此不想詳述劫夫的杰出音樂成就。我只想說，劫夫具有罕見的音樂創作天賦。很多作曲家都為毛澤東詩詞譜過曲，唯劫夫的曲子最優秀、流傳最廣。現在看來，“語錄歌”是一種畸形政治產物，但我們無法否認劫夫在為“語錄”譜曲上顯示出的非凡音樂才藝。“語錄” ，一般地講，其詞句、節奏、結構、音韻等等，并無音樂特質，但劫夫能夠運用一切音樂手段予以特殊處理，使他譜曲的語錄歌居然具有“對比” 、“遞進” 、“復沓” 、“高潮”等良好音樂效應，有時甚至將某些口號穿插其中，起到很好的作用。這不能不說是劫夫了不起的音樂智慧和才藝的顯現。

　　說起劫夫的代表作，人們自然會想起他作詞作曲的《我們走在大路上》 （原名《我們走在廣闊的大路上》 ） 。此歌寫于1962年春夏之交， 1963年反復修改后在“音樂國刊” 《歌曲》雜志上發表，一經電臺電視播出后，立即風靡長城內外、大江南北。這是一支旋律激昂、氣勢雄偉的進行曲。周恩來總理曾當面對劫夫說：“你的歌，很多我都會唱。 《我們走在大路上》四段歌詞我都會唱。 ”可惜這首歌有個美中不足，就是它的“主旋律”嚴重相似于蘇聯歌曲《你好，莫斯科》 ，特別是“向前進！向前進！ ”這個樂句，和《你好，莫斯科》中的“莫斯科瓦！莫斯科瓦！ ”完全一樣。 （上世紀50年代，我在上海外國語學院俄語系讀書時，曾上臺演唱過《你好，莫斯科》這首俄文歌）現在，劫夫早已往生，我們已無從了解他的創作過程。據我半個多世紀的文藝創作實踐經驗，創作中的局部“撞車”現象確是有的。但真正藝術的最可貴價值，就在于與眾不同的創造性，或曰獨創性。關于劫夫作品《我們走在大路上》的這一美中不足，我曾在一篇文章（載2008年3月12日《中華讀書報》 ，題為《我學會的第一首革命歌曲》 ）中順便提到，說得可能有點言重。一件藝術品無意而出的瑕疵，絕不影響藝術家的萬丈光輝。

　　我倒是萬分不解和痛心：對劫夫那樣心中裝滿人民、虔誠愛黨愛國、步步緊跟革命的天才音樂家，上蒼為什么如此不公！