自今年８月以來，“大美至純”韓玉臣西藏題材油畫、書法、攝影作品巡展先后在比利時克諾克、法國巴黎和比利時于克勒舉辦，展覽所到之處受到主流社會關(guān)注。韓玉臣和巡展主辦方負(fù)責(zé)人貝爾科夫婦在接受新華社記者專訪時反復(fù)強調(diào)，中國文化在歐洲越來越受歡迎，前景廣闊，但中國文化要善于走出去，特別要以對象國的具體需求為導(dǎo)向，以國際文化市場成熟的模式運作。

　　貝爾科夫婦是比利時油畫經(jīng)紀(jì)人，多年來在歐洲積極推廣中國藝術(shù)作品和宣介中國藝術(shù)家。他們說，隨著中國經(jīng)濟發(fā)展和國際地位的提高，歐洲人也越來越關(guān)注中國文化，這次巡展就是歐洲方面主動提出舉辦的。

　　韓玉臣是中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會榮譽委員、河北省書法家協(xié)會副主席。韓玉臣作品巡展承辦人、比利時于克勒市文化中心主任盧梭女士告訴新華社記者，本次展出的作品非常具有沖擊力，她為能夠承辦這一展覽而自豪。此前當(dāng)她看到作品的照片時，就決定為展覽免費提供場地。

　　前來參加畫家見面會的比利時副首相兼外交大臣雷恩代爾對新華社記者說，他非常喜歡韓玉臣的作品，越來越多的比利時人喜歡中國文化，希望比中文化交流得到進(jìn)一步加強。比利時國務(wù)大臣、前參議長德戴克爾在展覽開幕式致辭中認(rèn)為中國文化具有獨特的魅力，希望更多的中國藝術(shù)家到歐洲展示他們的作品。

　　貝爾科夫婦說，在歐洲像雷恩代爾和德戴克爾這樣的藝術(shù)愛好者很多，巡展良好的效果從一個方面反映出中國文化越來越受到歐洲人歡迎。不過他們認(rèn)為，中國文化走向歐洲不能僅憑熱情，還需要按照歐洲的規(guī)律辦事，就像吃西餐要用刀叉，吃中餐要用筷子一樣。

　　首先，中國文化走出去要以對象國需求為導(dǎo)向。他們認(rèn)為，目前在歐洲舉辦的一些中國文化活動側(cè)重點是為了提高作者在中國的知名度，展覽在中國被媒體炒得轟轟烈烈，但在舉辦國很少有人關(guān)注。只有從策劃、選題、實施和推廣等各環(huán)節(jié)都圍繞對象國主流社會的需求，才能在舉辦地引起關(guān)注和影響，才能把中國文化走出去落到實處。

　　其次，要選擇高水平、有特色的作品。貝爾科夫婦認(rèn)為，在歐洲舉辦成功展覽的基礎(chǔ)是作品的藝術(shù)水平，因為歐洲不乏藝術(shù)大師，僅靠炒作起來的知名度不僅不能吸引觀眾，還會砸了主辦者的牌子。韓玉臣認(rèn)為，對于世界級的大師而言，在哪里舉辦都會受歡迎，但對于目前被世界了解不多的中國藝術(shù)家而言，有中國民族特色的作品更容易引起歐洲人的關(guān)注。

　　第三，要選擇對象國關(guān)注的熱點。貝爾科夫婦認(rèn)為本次巡展的成功與歐洲人目前的藝術(shù)熱點分不開，因為歐洲人非常喜歡中國西藏主題的藝術(shù)，特別在歐債危機的情況下他們希望從西藏主題的藝術(shù)作品中尋找精神寄托，而且歐洲人目前對過于自我宣泄、過于追求感官效果的現(xiàn)代藝術(shù)作品有些審美疲勞，轉(zhuǎn)而喜歡下笨功夫的寫實作品，韓玉臣作品扎實的造型能力和色彩表現(xiàn)能夠滿足他們的愿望。

　　第四，要走出“唐人街”進(jìn)入當(dāng)?shù)刂髁魃鐣?。貝爾科夫婦說，近年來很多在歐洲舉辦的中國文化活動水平并不低，但非常可惜的是僅在華僑華人圈內(nèi)知曉，沒有進(jìn)入當(dāng)?shù)刂髁魃鐣瑢嶋H上只要作品對路、水平高，主流社會不會拒絕。韓玉臣說，個別文化中介公司為了節(jié)約費用，把國內(nèi)一些知名畫家的展覽安排在某些歐洲展館的偏僻位置甚至地下場館舉辦，影響了中國文化走出去的檔次。

　　第五，按照國際文化市場成熟的運作模式運作。韓玉臣認(rèn)為，歐洲文化市場已經(jīng)非常成熟，經(jīng)驗豐富，在中國文化走出去的前期，“借船出?！辈皇橐粋€良策。貝爾科夫婦說，隨著中國國際影響的日益擴大，會有越來越多西方文化經(jīng)紀(jì)人參與到中國文化走出去的事業(yè)中，他們作為中國文化熱愛者將繼續(xù)致力于在歐洲推廣中國文化。