兩年前，小提琴家鄭京和在因手指受傷闊別舞臺(tái)六年后終于再次回歸，在很多聽(tīng)者耳中，復(fù)出后的鄭京和琴聲變得更加深邃。如今中國(guó)觀眾也將有機(jī)會(huì)對(duì)“小提琴女皇”復(fù)出后的琴聲進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)鑒定。本周五，鄭京和將在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳帶來(lái)貝多芬、格里格和弗朗克的三首奏鳴曲。

　　將受傷視為神的旨意

　　2005年鄭京和的左手無(wú)名指受傷，她曾經(jīng)試圖繼續(xù)完成當(dāng)年的巡演計(jì)劃，但是現(xiàn)實(shí)讓她不得不放棄這些演出。兩年后她回到自己的母校茱莉亞音樂(lè)學(xué)院任教。在那里，她的演出經(jīng)驗(yàn)讓許多學(xué)生受益，而她自己也在不斷地讀譜，思考小提琴的演奏。

　　手指受傷的日子里，鄭京和說(shuō)自己并沒(méi)有灰心。“也可能是受到我媽媽的影響，她是一個(gè)總能看到光明一面的人。我僅僅將手指受傷當(dāng)做是神的旨意。我想從小到大我已經(jīng)受到了足夠的眷顧、一直有非常好的運(yùn)氣，也許這是我該償還的時(shí)刻了吧。”

　　2011年鄭京和與姐姐大提琴演奏家鄭明和一起擔(dān)任大山國(guó)際音樂(lè)節(jié)暨音樂(lè)學(xué)校的聯(lián)合指導(dǎo)，她認(rèn)為用這種方式可以喚回自己的音樂(lè)天賦。和一些非常有天賦的年輕音樂(lè)家的合作也讓她收獲良多，“也許比我失去的還要多，我開(kāi)始重新審視我自己和我的生活。”這一年她重返舞臺(tái)，演奏的是弗朗克的奏鳴曲。

　　在復(fù)出前不久的時(shí)候，鄭京和在韓國(guó)聽(tīng)了鋼琴家基辛的演出，“他的演出讓我很感動(dòng)，也提醒了我為了演出需要多么堅(jiān)持不懈地練習(xí)。為了完美地演出而堅(jiān)持艱苦地練習(xí)，這是藝術(shù)家的責(zé)任。”

　　今年，在鄭京和一次演出結(jié)束后，緊隨其后演出的大提琴家王健后來(lái)跟她說(shuō)，以為她演奏的不是小提琴而是中提琴。“現(xiàn)在我?guī)缀跄苎葑喑鲆磺幸粲虻穆曇簦瑥母叩降停m然音量很小但很深厚的聲音。”這或許也是鄭京和復(fù)出后在音色上的變化之一，不過(guò)她也說(shuō)“小提琴發(fā)出的高音域的聲音仍然會(huì)帶給我全身如電顫般的感受，這是我在演奏大提琴時(shí)無(wú)法感受到的。”

　　三姐弟合作“同呼吸”

　　鄭京和、鄭明和和鄭明勛三姐弟都成為重要的音樂(lè)家也讓人們對(duì)這個(gè)音樂(lè)家族多了一分好奇。不過(guò)鄭京和說(shuō)，大家結(jié)婚后姐弟們?cè)谝黄鸬臅r(shí)間就少了，但是當(dāng)他們?nèi)齻€(gè)人組成三重奏的時(shí)候，依然會(huì)有一種共同呼吸的感覺(jué)，“我想這可能是來(lái)源自家庭和血脈的默契。現(xiàn)在我們?nèi)匀粫r(shí)不時(shí)想著有機(jī)會(huì)就湊在一起。”

　　而對(duì)于想要成為小提琴家的年輕人，鄭京和給他們的建議是，“不要模仿你喜歡的藝術(shù)家，你不可能成為他。試著帶入你真實(shí)的性格。這是一個(gè)漫長(zhǎng)而且艱難的過(guò)程，但是如果想走到頂峰，必須經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程。如果有一個(gè)支持你的老師或者父母，你是幸運(yùn)的。但如果沒(méi)有的話(huà)，那就必須堅(jiān)持，直到你發(fā)出屬于自己的聲音。”