打開電視看衛視，大多都在演古事。印證這個判斷不難，只要用遙控器搜索一下這半年多來的熒屏即可。

　　從2013年上半年電視劇播出的情況來看，這又是一個古裝題材電視劇大盛的時段，不過這次是“傳奇”題材比例較高。從《楚漢傳奇》《媽祖》《隋唐演義》《隋唐英雄》《陸貞傳奇》《趙氏孤兒案》《穆桂英掛帥》《精忠岳飛》到《花木蘭傳奇》等，數十部距今成百上千年的劇作，讓熒屏再次浸潤在沙場與宮廷、鎧甲和裙裾的糾葛之中。不僅新創作的作品在不斷映現，《神探狄仁杰》《甄嬛傳》《步步驚心》等舊劇，也時時可以在衛視非黃金時段看到。

　　古裝題材電視劇的繁盛，不是今年才出現的。新世紀以來，諸如《康熙帝國》《漢武大帝》等“王朝劇”，《美人心計》《宮心計》等“后宮劇”，《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》等“戲說劇”，《孝莊秘史》《武則天秘史》等“秘史劇”，新版《紅樓夢》《三國演義》等“改編劇”，構成了當代中國電視劇創作領域里一個龐大而駁雜的“古裝劇體系”。高投入制作、強陣容出演、主頻道播出，是這個“古裝劇體系”繁盛的另一面特征。

　　但是，在“古裝”這個關鍵詞在電視劇創作生產領域備受青睞的這十多年里，國家發展戰略中諸如“市場經濟”、“創新”、“傳統文化”、“公民意識”的一些關鍵詞，與古裝劇的敘事表意策略是不能兼容的。

　　社會主義市場經濟的健康發展，需要培育適應現代經濟的市場主體，需要支撐現代企業觀念的政治、文化環境和人才。電視劇生產企業是這個市場主體的一個組成部分，它所生產的產品應該與它所追求的價值目標相匹配。電視劇企業的生產和擴大再生產，不僅是產品的生產和擴大再生產，同時也在參與著社會關系、社會心態的生產和再生產。我們之所以說文化產品要擔當價值引領的職責的原因就在于此。略覽“古裝劇”，相當多的作品都是在贊美圣君賢相和皇權的威儀、神圣。在不斷延續的創作中，“古裝劇”在不斷放大那些我們本應告別的、且本身就是與市場經濟格格不入的時代、價值觀和社會心態。在這個意義上，“古裝劇”的生產企業在做著不利于企業自身發展的事業。

　　用高清設備或電腦動畫、立體影像技術拍攝或再度翻拍“古裝題材”劇，算不得創新。電視劇生產領域中的“創新”，不應運用新技術講述或生發老皇歷中的故事、軼事，而應該以表現新生活、展現新觀念、描繪新人格為指標。略覽“古裝劇”，不乏把現代人的某些觀念附會到皇帝、大臣，乃至神仙、士卒身上的現象，這不是創新，而是非歷史化的“穿越”。時下，我們常見媒體用“啃老”、“拼爹”這樣的詞，來貶抑不自奮圖強的年輕人。他們放棄了用自己的智慧、力量和信心，創造獨立生活的意愿，而是在“吃老本”中生活。他們的身體是新的，但心態是老的。徜徉在古裝題材領域不能自拔，把創作的視野投向從前，拼的也是老本，啃的也是舊事。

　　“傳統文化”在今天不僅是個熱詞，而且是個難以包容對其進行質疑的褒義詞。因此，很多“古裝劇”在宣介語句中，都要與弘揚“傳統文化”掛上鉤。從唯物辯證法的立場來看，“傳統文化”并非要全面肯定與不加辨識地繼承，而需要揚棄。我們要繼承和發揚的是“傳統文化”的精華，同時也要唾棄“傳統文化”的糟粕。不能把嬰兒連同洗澡水一起倒掉，也不能把嬰兒連同洗澡水一起保留。略覽“古裝劇”，諸多作品對“官本位”、“人治觀”、“宿命論”、“讖緯說”、“厚黑學”等津津樂道、大書特書，不同程度地放棄了理性的歷史批判立場。

　　從“臣民”到“公民”是我們告別王朝國家，走向共和國政體的一個標志。因為封建社會的漫長，所以我們培育現代公民意識的任務也更為艱巨。對于社會主義民主與法制建設，沒有公民意識的成熟是難以健全與完善的。略覽“古裝劇”，朝廷里滿是山呼萬歲的臣僚，后宮里都是大小臣妾，家堂中奴才競相自告，鄉村中半是匍匐的草民、半是闖江湖的豪強。在諸多“古裝劇”中，“裙帶”成為升遷的捷徑，阿諛是晉身的法寶，傾軋和機詐是圖存的要義，而這些角色并非是從否定的目的上被描寫，更多的是從肯定的意義上被描寫，劇情是緊張好看了，但傳播出來的效果卻與當代主流價值觀相去甚遠了。

　　坊間有觀點認為，電視劇是大眾消費產品，“古裝題材”有讓大眾認識歷史的作用。殊不知，這些劇對有史學積累的觀眾，是漏洞百出、觀念陳腐，看罷往往憂心忡忡。而對史事知之不多的大眾，卻往往在津津樂道中信以為真。

　　在投資相對穩定的情況下，投向“古裝劇”的資金、人才多了，相應的就減少了對現實題材的關注。電視劇創作需要擺脫對古裝的迷戀，以更多的精力去創作貼近實際、貼近生活、貼近群眾的作品。

　　現實題材文藝創作因貼近實際、貼近生活、貼近群眾而最易為觀眾接受和引起共鳴，不僅關系到大眾的基本審美需求，更關系到在多元化文化發展中文藝的生態健康和民族的精神發展。本期《中青年文藝評論家當代文藝筆談》專欄將開始圍繞“當下文藝現實題材創作”的主題，深入探討當代語境下現實題材文藝創作問題，以期助力堅持文藝正確導向，促進文化生態健康發展，誠望廣大中青年文藝評論家踴躍參與。 ——編 后