自2008年首演至今，講述從意外旅程到落地生根大時(shí)代故事的《寶島一村》，已經(jīng)走過(guò)了五年歷程。12月6日，該劇將在保利劇院開啟五周年巡演北京站。昨天，導(dǎo)演賴聲川在北京大學(xué)與學(xué)生們分享了《寶島一村》的青春五年。

　　賴聲川首先為同學(xué)們講述了眷村以及眷村文化的形成。雖然不是在眷村長(zhǎng)大，但賴聲川稱自己的很多朋友都生活在那里，從小就在那個(gè)特殊的環(huán)境中玩，因而對(duì)眷村的故事并不陌生。但是當(dāng)這出戲的創(chuàng)意王偉忠找到他希望做一出話劇時(shí)，25家人的100多個(gè)故事都沒能讓賴聲川點(diǎn)頭，理由是“100個(gè)好故事未必是一出好戲”。當(dāng)王偉忠的有些故事已經(jīng)講到第三遍時(shí)，賴聲川終于應(yīng)允，“王偉忠的一句‘電視是速食，舞臺(tái)才是永恒’給我印象很深，于是我從他的故事中選取了部分，再加上我自己的記憶和體驗(yàn)，其中舞臺(tái)上最右邊的這棟房子就是我的長(zhǎng)輩的生活。

　　在賴聲川看來(lái)，臺(tái)灣導(dǎo)演楊德昌、侯孝賢的作品給他很大啟發(fā)，“侯孝賢的《悲情城市》是最典型的，從小人物出發(fā)呈現(xiàn)一個(gè)大時(shí)代，我們就是要借用這種方式來(lái)編劇，而不能總想著要去寫一個(gè)偉大的時(shí)代。”由于劇中關(guān)于記憶與成長(zhǎng)，賴聲川在談及自己的童年時(shí)稱：“我出生在美國(guó)，12歲回到臺(tái)灣，和大多數(shù)人從中國(guó)走向國(guó)外的生活軌跡截然相反。我小時(shí)候看到了很多元的社會(huì)，也讓自己可以以主觀、客觀兩種視角，隨時(shí)游離在事物之外看待不同的文化。”而面對(duì)大學(xué)生應(yīng)如何樹立理想以及理想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系時(shí)，賴聲川鼓勵(lì)道：“一個(gè)人能改變世界，理想大一點(diǎn)不怕。大到?jīng)]有邊際也沒有關(guān)系，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)會(huì)幫你壓回來(lái)，但是如果你過(guò)著一種保險(xiǎn)的生活，在30歲可以想象70歲的日子，那又有什么意思？”