戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

俄羅斯當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)電影的新特點(diǎn)

《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》劇照

　　近日，由費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克執(zhí)導(dǎo)的俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影《斯大林格勒》在國(guó)內(nèi)上映，再次引起人們對(duì)俄羅斯乃至蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的興趣。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影在蘇聯(lián)和今天的俄羅斯電影作品中一直占有很重要的分量。這不僅是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)片所特有的視聽效果，觀賞性強(qiáng)，更重要的原因是與俄羅斯的歷史有關(guān)。俄羅斯史上戰(zhàn)爭(zhēng)綿延不斷，因此戰(zhàn)爭(zhēng)在俄羅斯電影中也成為一個(gè)經(jīng)久不息的主題。對(duì)于中國(guó)觀眾來說，耳熟能詳?shù)奶K聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)電影既有《攻克柏林》《解放》這樣一些全景式、史詩(shī)式的宏大敘事，也有像《普通一兵》《這里的黎明靜悄悄》等感人肺腑、催人淚下的英雄主義作品。事實(shí)上，還有一批思想深刻、觸及人性的影片，像《一個(gè)人的遭遇》《第四十一》《士兵之歌》《岸》《德黑蘭43年》等觀眾了解不多但藝術(shù)價(jià)值極高的表現(xiàn)“小人物”的影片。

　　蘇聯(lián)解體后的20余年間，俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影發(fā)生了顯著的變化。首先是觀念上的變化。原有的意識(shí)形態(tài)框架被突破，語境發(fā)生改變，傳統(tǒng)的電影教化和宣傳手段的功能被弱化，電影成為一種娛樂商品。第二，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)審視的視角發(fā)生了變化。故事的焦點(diǎn)不再集中到統(tǒng)帥或高級(jí)指揮官，而是在敵我雙方普通士兵的身上，關(guān)注普通士兵在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)人命運(yùn)和精神世界，關(guān)注他們?nèi)诵缘某尸F(xiàn)和情感歸宿。第三，在美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)大片的沖擊和影響下，俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影也開始強(qiáng)化視聽形象的沖擊力和震撼力。從2005年表現(xiàn)阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)的電影《第九連開始》，到其后的《第聶伯防線》《進(jìn)攻列寧格勒》《濃霧》等，無一不是注重營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境、再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的戰(zhàn)爭(zhēng)電影力作。

　　2010年，由俄羅斯、烏克蘭合拍的電影《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》同樣是這類戰(zhàn)爭(zhēng)片的經(jīng)典之作，紀(jì)實(shí)風(fēng)格是作品的突出特點(diǎn)。不僅主要的劇中人都是一對(duì)一的原型，發(fā)生的事也與史實(shí)相符，甚至連要塞內(nèi)的幾處重要的建筑也是按當(dāng)年建筑物1：1的比例搭建的。除此之外，影片在細(xì)節(jié)的刻畫上也做足了文章。為了突顯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，導(dǎo)演著力鋪墊戰(zhàn)前和平浪漫的要塞軍民生活景象。除了周末的歡快氣氛、戀人約會(huì)、文工團(tuán)排練，還別出心裁地設(shè)計(jì)了小號(hào)手阿基莫夫和中尉安德烈的女兒阿尼亞在月色朦朧的河邊釣魚，非常生活化。景物都很貼切，細(xì)微的東西也做得一絲不茍。這部影片比歷來的戰(zhàn)爭(zhēng)片節(jié)奏感更強(qiáng)，敘事不再那么沉緩，但俄羅斯式的幽默和俄羅斯人獨(dú)特的性格特點(diǎn)還是依舊濃厚。

　　《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》是典型的俄羅斯風(fēng)格戰(zhàn)爭(zhēng)片。它與近年來拍攝的反法西斯電影一樣，既繼承了傳統(tǒng)的俄羅斯英雄主義的情懷，也一如既往地表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻反思。俄羅斯人認(rèn)為，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是理解歷史的鑰匙，也是開啟人類自我意識(shí)的鑰匙。除此之外，導(dǎo)演亞歷山大·科特還通過電影表達(dá)出年青一代的心聲：他覺得自己也走進(jìn)了那段悲壯的歷史，成為一起流血犧牲、并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友。他認(rèn)為當(dāng)代年輕人依然具有擔(dān)當(dāng)和責(zé)任心，一旦國(guó)家有難，他們也會(huì)義無反顧地走向戰(zhàn)場(chǎng)。

　　題材和形式的多樣化，也是俄羅斯當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)電影的顯著特征。近年來上映的影片既有表現(xiàn)車臣戰(zhàn)爭(zhēng)和阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷環(huán)境中士兵兄弟情誼、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的疑惑、質(zhì)疑及反思的《高加索俘虜》《第九連》，也有表現(xiàn)俄、格戰(zhàn)事的《2008年8月》，在突如其來的驚恐戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)母愛的輝煌和人性之光；還有當(dāng)代青年穿越時(shí)空回到“二戰(zhàn)”戰(zhàn)場(chǎng)、親身體驗(yàn)老一輩軍人艱難與勇敢的《濃霧》《我們來自未來》等。體裁和風(fēng)格的多樣化，豐富了戰(zhàn)爭(zhēng)片這一類型電影的銀幕語言。目前在國(guó)內(nèi)上映的《斯大林格勒》則是俄、美最新的一部合拍片，也是雙方第一部3D、IMAX巨制戰(zhàn)爭(zhēng)影片。該片俄方投入3000多萬美元，美國(guó)哥倫比亞電影公司出品并發(fā)行，由拍攝過《第九連》《人煙之島》的俄羅斯著名導(dǎo)演費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克執(zhí)導(dǎo)。影片講述的是1942年秋蘇聯(lián)紅軍在跨越伏爾加河、向伏爾加河左岸的德軍發(fā)起反攻后失利，然而幾名蘇聯(lián)士兵卻在這次行動(dòng)中到達(dá)伏爾加河左岸，并潛進(jìn)了一座被德軍占領(lǐng)的房屋，在那里他們遇到了一位未能跑掉的俄羅斯姑娘，并與德軍展開了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。影片以人類歷史上最血腥的一場(chǎng)戰(zhàn)役為背景，詳盡描述了一段具有戲劇性和人性沖突的愛情故事，在俄羅斯上映兩周票房即達(dá)3000多萬美元，其戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境及場(chǎng)面的營(yíng)造以及試聽的沖擊力甚至超過了《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》。

　　時(shí)至今日，戰(zhàn)爭(zhēng)電影依然是俄羅斯電影的重要部分。它傳承了俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影的美學(xué)，也在求變和創(chuàng)新中找到新的歷史定位。和平和發(fā)展是當(dāng)今世界最重要的理念，也是電影人稟賦的職責(zé)。以電影表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)是為了倡導(dǎo)和平，在這一點(diǎn)上，俄羅斯的戰(zhàn)爭(zhēng)電影達(dá)到了相應(yīng)的高度。