民歌＋變化＝好聽

——聽北方女子合唱團(tuán)音樂會

　　11月上旬，沈陽音樂學(xué)院北方女子合唱團(tuán)音樂會在國家大劇院小劇場舉辦，由曹丁指揮。這是國家大劇院地方藝術(shù)院校“春華秋實”舞臺藝術(shù)展演精品周最后一場音樂會，以民歌合唱為主。

　　這臺“迎接太陽——女子合唱民歌音樂會”以薛錫祥作詞、朱良鎮(zhèn)作曲《春之永恒》開臺，是一首三拍子的抒情歌曲，并非民歌。第二首歌曲《茉莉花》由楊鴻年編曲，才進(jìn)入民歌合唱的正題。歌曲編配以主調(diào)寫作為主，間以卡農(nóng)與對比復(fù)調(diào)，歌聲輕巧、聲部流暢。第三曲《看秧歌》是山西祁太民歌，芝達(dá)林編曲。合唱寫作也是支聲復(fù)調(diào)為主，突出旋律，咬字輕松、吐詞清楚，演唱情緒活潑。接下來的兩首無伴奏民歌是《小白菜》與《太陽出來了》。前者大家都很熟悉，后者是劉麟作詞、田豐作曲的一首創(chuàng)作歌曲，西南少數(shù)民族風(fēng)格。織體有主調(diào)、有復(fù)調(diào)，有支聲、對比，聲部寫作不拘一格，襯詞歡快的節(jié)奏好像固定的樂器伴奏，襯托著上方聲部優(yōu)美的旋律。

　　下面的一組歌曲是《迎接太陽》《回娘家》，雙排鍵模擬管弦樂隊，前奏鼓響號鳴、氣勢非凡，合唱進(jìn)入、氣勢磅礴。人聲與樂隊交織交融，推進(jìn)展開，色彩斑斕、氣象萬千，音樂引人入勝。這是一首情感現(xiàn)代的合唱精品，與民歌合唱的風(fēng)格截然不同。回娘家則是一首地道的民歌合唱，由馬娉婷、楊媚領(lǐng)唱。歌聲有形象、合唱有形體，表演生動活潑。京劇《杜鵑山》中《家住安源》唱段改編為合唱，多聲部表演加上雙排鍵模擬樂隊，音響更為豐富、音樂更為復(fù)雜，但京劇表演的韻味卻丟失很多。由此帶出一個戲曲合唱寫作突出主旋律的問題，其次牽涉到旋律演唱聲部韻味的處理問題。京劇合唱的編配，聲部的寫作并非越復(fù)雜越好。西方合唱多聲部技巧如何恰當(dāng)運用到戲曲合唱之中，保持戲曲唱腔獨特的韻味，是作曲家和聲樂藝術(shù)家需要繼續(xù)探索的課題。

　　接下來是民歌《請到沂蒙看金秋》《情姐下河洗衣裳》《回娘家》《桃花紅、杏花白》《葬花吟》《孟姜女》，都是民族風(fēng)格獨特的一流旋律，編配織體清晰、聲部簡單，突出旋律，合唱表情細(xì)致、風(fēng)格準(zhǔn)確，五首合唱首首動聽。音樂會以新疆民歌《青春舞曲》與《同一首歌》返場結(jié)束。

　　合唱音樂會通常色彩單一，容易引人疲勞。尤其女聲合唱音樂會，缺乏低音與男聲，尤其容易聽覺疲勞。筆者曾有放棄出席這場音樂會的打算，因為北京合唱團(tuán)體很多，北方女子合唱團(tuán)在北京并不出名。然而，這臺音樂會雖并非完美無缺，卻由始至終吸引著筆者。這臺音樂會的成功除開指揮作品詮釋到位、表演質(zhì)量不錯以外，耳熟能詳?shù)拿窀枨窟x擇也是一個重要原因。好聽的民歌加成熟的編配，再加上不同的風(fēng)格，自然能抓住聽眾。音樂會以民歌為主，加入《迎接太陽》《葬花吟》《南泥灣》這些優(yōu)秀的、耳熟能詳?shù)膭?chuàng)作歌曲，也豐富與變化了音樂會演唱風(fēng)格，使聽眾不至于陷入單純民歌演唱風(fēng)格單一的疲憊。尤其加上雙排鍵模擬樂隊音響的伴奏，以及男聲、女聲獨唱與對唱的多種聲樂形式表演，更避免了單一女聲合唱的音響疲勞。所以，合唱音樂會曲目的多樣化、演唱形式乃至伴奏形式的多樣化同樣十分重要。