延河邊上（1999年重繪本） 中國(guó)國(guó)家博物館藏 鐘 涵

　　1963年，畫下《延河邊上》，34歲的中央美院油畫研修班畢業(yè)生鐘涵一舉成名。50年過(guò)去，84歲的他，第一次回顧性個(gè)展在恰好50歲的中國(guó)美術(shù)館舉辦，正廳中央是那張1999年他憑著印象重畫的《延河邊上》的“復(fù)制品”，而此畫的一旁同時(shí)展出的是消失了許久又重新亮相的鐘涵創(chuàng)作于1963年的那幅《延河邊上》。

　　談起《延河邊上》，大笑起來(lái)總有點(diǎn)羞澀感覺(jué)的鐘涵，有些“小糾結(jié)”，卻也永不厭倦。上世紀(jì)50年代后期，鐘涵接觸到延安這個(gè)繪畫主題。1957年和1962年，他兩次去延安參觀學(xué)習(xí)，在參觀之余，他還找了很多關(guān)于延安的書(shū)籍、圖畫。“1958年底，為了慶祝新中國(guó)成立10周年，我想到關(guān)于延安革命隊(duì)伍中的生活題材，有了一個(gè)關(guān)于毛主席在河邊同人們談話的構(gòu)思。”1960年，他加入王式廓主持的第二屆油畫研究班（油研班）；相比同期的馬訓(xùn)班，由本土教師王式廓、羅工柳等人領(lǐng)導(dǎo)的油研班更注重將習(xí)作轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作。1963年，為了畢業(yè)創(chuàng)作，鐘涵和蔡亮等同學(xué)再赴延安。“延安的人，延安的山和水，山坡上的窯洞和一草一木，處處使人懷想起當(dāng)年的情景。夕陽(yáng)西下的時(shí)候，滿川暮色，東邊的山上露出一片耀眼的金光。延安的干部和群眾常常到河邊散步，或者從山上勞動(dòng)回來(lái)，到清涼的河水里洗一洗腳，飲一飲牲口。這景象深深感染了我。”鐘涵后來(lái)回憶。于是，他開(kāi)始探索一個(gè)恰當(dāng)?shù)脑煨椭黝}，設(shè)計(jì)了許多情節(jié)：毛澤東和小八路在河邊偶遇，還有散步、洗衣、飲馬……情節(jié)復(fù)雜，人物繁多，畫面紛亂。在延安，他畫了6至8個(gè)小稿，其中一個(gè)自覺(jué)還過(guò)得去：近景中一群人在河邊回過(guò)頭來(lái)望向毛主席和農(nóng)民緩步走過(guò)去的背影。后來(lái)他截取中景，選擇一片陽(yáng)光下毛澤東和農(nóng)民的兩個(gè)剪影。在空間處理上，他以河水、河灘的曲折線條引導(dǎo)人們的想象，至于人物形象，“沒(méi)有模特，于是靠一些照片作參考”。

　　回到北京，羅工柳看了小稿，說(shuō)“這個(gè)好，你就畫這個(gè)”。——他指的是背影的草圖。但董希文等老師感覺(jué)畫背影“不太合適”，鐘涵也有過(guò)動(dòng)搖，于是又畫了正面的構(gòu)圖。“羅先生看見(jiàn)了，說(shuō)：‘不行不行，如果這樣，藝術(shù)效果就沒(méi)有了。’在這個(gè)選擇上，羅先生起了重要的作用。”由于這件作品在主題表達(dá)和藝術(shù)追求上達(dá)到了協(xié)調(diào)，其構(gòu)思新穎、視角獨(dú)特、抒發(fā)個(gè)性、以情感人的藝術(shù)傾向，使得1963年8月《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《中國(guó)青年報(bào)》等重要報(bào)刊廣為報(bào)道。艾中信也發(fā)表文章充分評(píng)價(jià)其作品在主題的體現(xiàn)和形象塑造中“深入挖掘了毛主席和革命群眾之間的血肉聯(lián)系這一主題思想的最重要之處”，同時(shí)也獲得了“藝術(shù)的說(shuō)服力和感染力”。

　　“在生活感受當(dāng)中需要充沛的感情，構(gòu)思中也需要有感情的再體驗(yàn)，才能夠充實(shí)、發(fā)展和上升。生活是非常復(fù)雜的，什么是藝術(shù)的素材呢？只有當(dāng)我們深情地去觀察體驗(yàn)的時(shí)候，它們才能呈現(xiàn)出美的、動(dòng)人的光彩來(lái)。因?yàn)槲覀儫釔?ài)革命的延安，黃土高原上那普通的山水對(duì)于我們就顯得特別可親，有情方有感受，有感受方有所言，看來(lái)這是很確實(shí)的道理。”鐘涵說(shuō)。然而，隨即“文革”來(lái)了。據(jù)鐘涵回憶，當(dāng)時(shí)上海美術(shù)出版社要發(fā)表這張畫，于是要把畫框拆了，準(zhǔn)備寄去，正趕上社教運(yùn)動(dòng)清算，中央美院的紅衛(wèi)兵互斗，把畫扔在地上亂踩，“批判”。“作品被批判，人也要吃點(diǎn)苦了。”鐘涵下牛棚、進(jìn)干校，又重新工作。然而《延河邊上》不知所終。

　　1999年，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)要舉辦20世紀(jì)中國(guó)油畫展覽，找到鐘涵，提出請(qǐng)他重新再畫一張。“我已經(jīng)不記得尺寸有多大，只記得長(zhǎng)寬比大概是2比1，印象也不太清楚。”后來(lái)才知道比原作小了些。憑借印象畫完后，中央美院陳列館的老同事跑來(lái)，告訴他：《延河邊上》找到了，在陳列館的倉(cāng)庫(kù)里，用草繩捆著，塞得亂七八糟。如今面對(duì)這兩張皆被中國(guó)國(guó)家博物館收藏的“同一張”作品，鐘涵言談中有點(diǎn)糾結(jié)，他不能評(píng)判，哪一張更好：“1999年這張，技巧有些進(jìn)步，造型能力也提高了一些，我也在努力保持當(dāng)年畫的感覺(jué)和回憶。60年代的原畫，技巧差，但其中有一個(gè)青年畫家的執(zhí)著狀態(tài)，它一直在那里。”

　　鐘涵“裸展”開(kāi)展

　　本報(bào)訊 鐘涵絕少做個(gè)展，在此之前，僅僅在中國(guó)油畫院做過(guò)一次學(xué)術(shù)展。“不成熟，所以不辦展。”他說(shuō)。11月24日至12月4日，由中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美協(xié)、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主辦的“厚土人文——鐘涵藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館舉辦。展覽展出鐘涵不同時(shí)期作品近300件，構(gòu)成鐘涵藝術(shù)的宏覽，全面反映其60年來(lái)在探索“中國(guó)油畫精神”的道路上，作出的關(guān)于視覺(jué)美學(xué)的深度思考與創(chuàng)新實(shí)踐。展覽以“大河上下”、“畫室來(lái)鴿”、“人文視像”、“鄉(xiāng)土小品”四大篇章回顧鐘涵60年來(lái)的創(chuàng)作之路。

　　“大河上下”容納了鐘涵創(chuàng)作的革命歷史主題和黃河主題創(chuàng)作，展出重要作品除新舊兩幅《延河邊上》之外，還包括有《東渡黃河》《密云》《飲河者》等。第二篇章的“畫室來(lái)鴿”一詞，引自鐘涵一幅油畫的標(biāo)題和一本文集的書(shū)名。這一部分作品主要是鐘涵通過(guò)研究歐洲油畫的“室內(nèi)畫派”，創(chuàng)作的一批表現(xiàn)知識(shí)分子在工作環(huán)境中的作品。第三篇章“人文視像”，著重展示《碑林》《后土輕羽》《白鶴梁》等蘊(yùn)含人文哲思的作品。第四篇章速寫和油畫寫生引人入勝，記錄了畫家對(duì)生活光色的捕捉。

　　展覽舉辦之際，鐘涵將10件（套）代表性作品捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，其中包括《激流與石工》《雕塑家》和《塵暴域之履涉》等。這些作品及其畫稿將和原館藏6件作品一并構(gòu)成中國(guó)美術(shù)館藏鐘涵作品的一個(gè)較為完整的藝術(shù)序列。“這次我是‘裸展’，什么都搬出來(lái)了。”他笑說(shuō)。