沙灘紅樓（彩墨畫） 二○一一年 楊 澧

　　之所以以“畫家楊澧”為題，是因?yàn)闂铄㈦m然多年從事社會(huì)工作，曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院黨委書記等職，但是，他本質(zhì)上是一位畫家。他對(duì)生活有特殊的敏感和熱情，對(duì)社會(huì)有責(zé)任感，也有科班出身練就的繪畫技巧。他長(zhǎng)于木刻，也刻過銅版畫、石膏版、絲網(wǎng)版畫，畫過油畫，后來，又畫起中國(guó)畫。

　　1953年，他考入中央美術(shù)學(xué)院版畫系，入學(xué)之時(shí)，不巧徐悲鴻逝世，開學(xué)時(shí)間為此推遲了一個(gè)月，錯(cuò)過了直接向徐院長(zhǎng)受教的機(jī)會(huì)。但是，他還是從李樺、古元、黃永玉等老師那里繼承了老藝專和延安魯藝的教學(xué)傳統(tǒng)。楊澧的木刻作品以肖像、風(fēng)景居多。他承襲李樺、古元的畫風(fēng)，單純、爽利、明朗，重視黑白語言也尊重群眾欣賞習(xí)慣，而《野菊花》（1955年）那樣工細(xì)、富于裝飾風(fēng)的習(xí)作以及校園、插圖、人物組畫等是在黃永玉指導(dǎo)下完成的作品。

　　楊澧認(rèn)真學(xué)習(xí)老師們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，更注意師承老師的道德人品和治藝精神。他在《新鮮的記憶》一文中，贊揚(yáng)“古元先生一顆樸素、坦誠(chéng)和純凈的心，始終沒有變”。他說：“我自己年齡大一些，經(jīng)過一些事情之后，更加深切體會(huì)到樸素、平易對(duì)于一個(gè)人、對(duì)于一位藝術(shù)家都是最重要的品質(zhì)。因?yàn)檎胬硎菢闼氐模挥袠闼氐娜瞬拍芙咏挛锏恼鎸?shí)本質(zhì)，才能真誠(chéng)地對(duì)待周圍的人，才能尊重事物的規(guī)律并且恰當(dāng)?shù)匕盐粘叨龋拍苓_(dá)到真善美。具有美好的心靈，才能發(fā)現(xiàn)、熱愛和創(chuàng)造生活的美好。”

　　進(jìn)入2l世紀(jì)，楊澧轉(zhuǎn)向中國(guó)畫創(chuàng)作，他稱其為“彩墨畫”，畫中水彩畫成分較多，似乎也可叫做毛筆淡彩畫。那些作品都是有感而發(fā)，如2011年畫的《沙灘紅樓》和《北京大學(xué)圖書館》，紅樓那有著復(fù)雜透視變化的窗戶，北大圖書館那一疊疊的報(bào)紙，都被畫得一絲不茍，有著工筆畫的精確，是現(xiàn)場(chǎng)寫生，而非照著照片畫的。上世紀(jì)80年代，楊澧在文聯(lián)任職時(shí)，他們的辦公地點(diǎn)就在紅樓后邊那一排簡(jiǎn)易樓里，每天上下班，都從紅樓前邊經(jīng)過；早先李樺住在銀閘胡同，斜對(duì)著紅樓，學(xué)生們來往也從紅樓邊經(jīng)過，是歲月的感受和對(duì)前人的緬懷之情凝結(jié)為這些作品。說來?xiàng)铄?duì)北大紅樓還有一份難忘的緣分，那里曾是他父親楊兆禎讀書的地方。

　　在楊澧的繪畫作品中，多次出現(xiàn)自行車，他對(duì)這種代步的老伙計(jì)情有獨(dú)鐘。2009年他畫的那幅《全家去看大熊貓》，畫上三輛自行車中有坤車、童車，相互依偎著，人已離去，卻依然洋溢著一派親愛溫煦的氣氛，也很符合環(huán)保，觀者可以分明從畫中見到老畫家那慈祥、贊許的目光。

　　2008年畫的炭筆素描《雜交水稻之父袁隆平》頗能見出作者人物造型的功力。這件作品在文化部及九部委老同志美術(shù)展覽會(huì)展出，并征集為中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館藏品。楊澧的速寫本上留有不少很好的人像速寫，如杜潤(rùn)生像、吳作人像、秦怡像等，有些人熟悉很久，有的是偶然邂逅，皆能得其神似。