查理·卓別林與安德烈·雪鐵龍在瑞士圣莫里茲

隆尚的賽馬日，頭戴Gyne設計的帽子的女士

兩名在丹維爾的女士穿著Jean Patou設計的套裙和帽子

三位出席奧特伊跨欄賽馬大賽的女士

頭戴Rosa Descat設計的帽子的女士

　　作為20世紀初期直到兩次世界大戰(zhàn)時期最負盛名的時尚攝影師，賽北瑞兄弟——朱利、路易與亨利，在攝影剛剛起步的年代，便率先走出攝影室，到街頭捕捉名流們的身影。彼時，他們不僅是攝影界的先鋒，更成為了時尚潮流演變的記錄者。一件件時裝設計大師們的名作在他們的鏡頭之下，真正具有了優(yōu)雅的生命力。

　　1909年，受法國時裝雜志La Mode Pratique所托，賽北瑞兄弟開始拍攝一輯以“優(yōu)雅女士”為主題的照片。在取得空前成功后，他們得到了當時各大主流時裝雜志的爭相邀聘，以攝影表現(xiàn)真實的、有活力的時裝。在那個年代，時裝只為生活在國際大都會的上流人士所設計，因此賽北瑞兄弟奔波于巴黎、比亞里茨、蒙地卡羅、多維爾等地拍攝，足跡遍布了當時的濱海度假區(qū)、賽馬場、劇院等種種名流薈萃的場所。加布里?！は隳蝺荷碇A貴的皮衣出席話劇Adam在巴黎體育劇院的首演；喜劇電影大師查理·卓別林換下戲裝，身著長及腳踝的雙排扣呢大衣面向你微笑；時裝設計師保羅·波烈在位于巴黎的工作室凝神望著窗外……賽北瑞兄弟用鏡頭將無數(shù)鮮為人知的經(jīng)典畫面定格。

　　近日，由中國法語聯(lián)盟網(wǎng)絡主辦，并得到法國國家圖書館大力支持的“賽北瑞兄弟：捕捉優(yōu)雅瞬間的攝影師1909—1939”主題攝影展在北京、廣州、杭州等城市巡回展出，展覽中的所有照片都來自法國國家圖書館所珍藏。這些珍貴的照片為中國的觀眾揭開了一段時尚、優(yōu)雅的歷史，觀眾得以從中欣然領(lǐng)略20世紀前半葉上流社會所生活的世界。

　　優(yōu)雅是服裝與態(tài)度的結(jié)合，在賽北瑞兄弟的作品中，恰恰將這兩者結(jié)合得天衣無縫。1930年的一幅照片上，高級時裝品牌羅莎的創(chuàng)始人馬薩爾·羅莎的夫人身著襯衫與長褲，頭戴軟帽。這張照片現(xiàn)在看來尋常不過，但對于當時的巴黎女人來說，穿長褲卻是違法的。200多年前，法國曾出臺過一條法規(guī)：女人不能穿長褲出門，只有騎馬或者騎自行車的情況除外。照片中，馬薩爾·羅莎的夫人靠在汽車上，左手叉腰，右腿支起，鮮明地表露出對陳規(guī)舊習的反叛以及追求自由的精神。不僅如此，法國女性的優(yōu)雅態(tài)度也體現(xiàn)在每時每刻的儀表、體態(tài)中，在賽北瑞兄弟抓拍的幾張半身照中，那些時尚人士在出席各種活動時或戴著卡羅琳·瑞邦設計的帽子，或是穿著高級女裝品牌薇歐芮的連衣裙。每一張照片里的女性都是腰背挺直，身姿中透露出自信與高貴。

　　縱觀這些攝影作品，黑白色調(diào)的襯托很容易使人聯(lián)想起復古與懷舊的味道。誠然，從造型、拍攝角度與構(gòu)圖方面而言，觀眾似乎很難認為這些照片張張都堪稱經(jīng)典：照片中的人物大多只是隨意地站著，攝影技巧上變化不多，角度也僅限于正面、側(cè)面或者背影這樣常見的樣式。殊不知這些在如今的我們看來是司空見慣的拍攝模式，卻幾乎都是由賽北瑞兄弟最先開啟的，后來者不過是模仿甚至復制而已。