陜西民歌 費(fèi)新我

　　“天真爛漫鄭板橋，新翁繼響筆蕭蕭。天驚石破西園后，左腕如山不可搖。”以鄭板橋和高鳳翰作例，當(dāng)年啟功先生移贊費(fèi)公新我左筆書“古樸瀟灑，至可寶也”。

　　費(fèi)公去世廿又一年，近日，紀(jì)念費(fèi)新我誕辰110周年系列活動(dòng)相繼在北京、東京等地舉辦，費(fèi)新我和他的書法所形成的“費(fèi)新我現(xiàn)象”，又在當(dāng)今書壇被熱議——他并非出身傳統(tǒng)意義上的書法門派，惟其如此，卻能夠自由出入碑帖，挑戰(zhàn)成規(guī)，為天下先。費(fèi)老從美術(shù)轉(zhuǎn)入書法，更多關(guān)注書法作品的整體效果和視覺沖擊力，更為重要的是，他敢于向命運(yùn)抗?fàn)帲心曜兎ǎ宰蠊P代右臂的壯志，亦是中國書家自強(qiáng)不息的生動(dòng)寫照。正如中國書協(xié)主席張海所言，緬懷費(fèi)老，研究費(fèi)老，一方面是為了總結(jié)其成功經(jīng)驗(yàn)，弘揚(yáng)書法思想的精髓，另一方面則是為了后人能夠傳承薪火，從中汲取有益的營養(yǎng)，為中國書法藝術(shù)的繁榮與發(fā)展不斷作出新的貢獻(xiàn)。

　　左枯右秀

　　費(fèi)新我1903年生于浙江湖州雙林鎮(zhèn)，原名費(fèi)斯恩，16歲遠(yuǎn)赴上海，在一家商號(hào)當(dāng)學(xué)徒，學(xué)成滿師，成為賬房先生之時(shí)，32歲的他毅然棄商從藝。據(jù)理論家吳振峰描述，早年費(fèi)新我的右手書法承襲帖學(xué)，氣息流蕩，從容沉靜，充滿儒雅平和的審美樣式。而在他成為江蘇省國畫院專職畫師后不久，1958年3月，右腕關(guān)節(jié)結(jié)核發(fā)作，雖經(jīng)上海、南京多家醫(yī)院診療卻未能痊愈，導(dǎo)致右手病廢。在經(jīng)歷痛苦與失落后，高鳳翰“一臂思扛鼎”的精神鼓舞著他，啟發(fā)了他“命左將軍克紹右業(yè)”的想法——“新我”歷程從此開啟。

　　“碑帖融合一路的費(fèi)新我，在左筆后又在寫經(jīng)、漢簡、瓦當(dāng)上有深入研究，以畫意入書展現(xiàn)出橫粗豎細(xì)的新字風(fēng)貌。”江蘇省文聯(lián)黨組副書記、副主席楊企鵬說。“如果與鄭遂昌、高鳳翰等以左筆著稱的書法名家相比，費(fèi)新我的左筆書法極有特點(diǎn)且開創(chuàng)新風(fēng)。左右對比，一改早期的順正熟巧為逆生拙奇的藝術(shù)效果。”評論家胡湛認(rèn)為。評論家葉鵬飛指出，左手研書，費(fèi)新我經(jīng)過艱辛的師古而化的過程，技巧上、結(jié)體上、布白上、氣韻上都達(dá)到了藝術(shù)的高度，他的結(jié)字有一股向四周輻射的張力，不論是結(jié)構(gòu)扁的、長的、方的，多能左右舒展、上下放縱，又能在縱橫中見端凝、伸張中見規(guī)范。

　　陜西民歌《我來了》是費(fèi)新我的代表作之一，評論家朱以撒認(rèn)為，行草書易于寫得膩滑，筆墨飛動(dòng)卻蓄不住；而費(fèi)新我以左手作書，控制超過了發(fā)揮，線條的制約特別有效。這種“澀感”，讓人們在讀費(fèi)新我的書法作品時(shí)，常常會(huì)有一種陌生的美感升起，“左書是一種開始，并非右手的延續(xù)，最終以美感的迥異而立于書林”。又如費(fèi)新我的8米長卷蘇軾《赤壁賦》，抑揚(yáng)頓挫中極具節(jié)奏感，喜取逆勢，奇拙互生，運(yùn)筆快而不滑、遲而不滯，跌宕多姿，使轉(zhuǎn)自如，具有下筆隨意、章法美觀、挺拔雄健、凝煉遒勁的特點(diǎn)。

　　不斷新我

　　就似乎在預(yù)言其日后的改弦更張，1929年，費(fèi)新我以字“省吾”的諧音改字“新我”。病后，他“右手不行了，為什么不用左手”的自問，亦是“新我”的肺腑之言。

　　“試著用左手運(yùn)筆，先作畫，覺得很難勝任。練字，起初好像亦難。但立下志愿，知難而上，專攻書法，不管有無前途，都認(rèn)真盡力地干下去。”費(fèi)新我以其多年學(xué)畫習(xí)書的經(jīng)驗(yàn)，為自己制定了詳細(xì)的書法學(xué)習(xí)計(jì)劃，注重安排臨習(xí)碑帖的合理與相得益彰，注重學(xué)習(xí)的方法與步驟，經(jīng)過兩年多的左手操練，終于寫得有模有樣了。為了不斷提高自己的技法與藝境，他一下制定了10年學(xué)書的進(jìn)程表。“改變右順左逆的書寫習(xí)慣，不僅是生理的，更是心理審美結(jié)構(gòu)的新生。”吳振峰認(rèn)為，這種“半路上較勁”的品格，是審美結(jié)構(gòu)需要的重構(gòu)與新生。

　　在“習(xí)書”的過程中，費(fèi)新我得到很多同道摯友的批評，絕大部分尖銳而深刻，他聽了，如同經(jīng)受了迎頭棒喝，震驚之余，決定改變。為了防止“油滑”、過分“流利”，他開始臨習(xí)沈曾植，研究《爨寶子》，細(xì)細(xì)體會(huì)傅山“寧拙毋巧”的道理，苦心孤詣，博采約取，終成一代名家。評論家黃君認(rèn)為，一位書法家個(gè)性風(fēng)格的形成，往往不是簡單的，像費(fèi)新我這樣既面臨機(jī)體的挑戰(zhàn)，又同時(shí)面臨審美習(xí)慣和思想認(rèn)識(shí)上的挑戰(zhàn)，最后取得成功的例子，歷來都少見。

　　一改左手行書多為雜耍的慣例，費(fèi)新我之書超越了左手書的一般姿態(tài)，從此形成了自覺、積極的審美思維，發(fā)現(xiàn)了個(gè)人創(chuàng)造的主動(dòng)性。朱以撒認(rèn)為，這種非常態(tài)的書寫，無可追溯——沙孟海可以追溯到吳昌碩，蕭嫻可以追溯到康有為，弘一法師可以追溯到北魏，而唯有費(fèi)新我，有魅力、可回味，建立了沒有同行人、不可參照、不可重復(fù)的道路。或許就如他《六我辭》里講的：“俯仰古今，未嘗有我；拈毫走筆，豈可無我？創(chuàng)意開竅，生發(fā)自我；敬業(yè)樂群，還期忘我；舊地重臨，猶見故我；歲月如流，不斷新我。”

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費(fèi)新我誕辰110周年赴日回顧展拉開帷幕

　　為期一周的費(fèi)新我誕辰110周年赴日回顧展，于12月9日在日本東京中日友好會(huì)館美術(shù)館拉開帷幕。此次展覽共展出費(fèi)新我生前書法藝術(shù)精品力作37件，主要是從費(fèi)新我家屬、弟子、張海藝術(shù)館等處定向征集，并由西泠印社集團(tuán)組織相關(guān)專家根據(jù)辦展場地、作品藝術(shù)價(jià)值等進(jìn)行甄選所得。作品內(nèi)容上除古典詩詞外不乏自作詩句，形式上真草隸篆各體皆備。

　　2013年是西泠印社創(chuàng)建110周年，同時(shí)也是已故社員費(fèi)新我誕辰110周年。在此機(jī)緣下，由西泠印社聯(lián)合中國書協(xié)、日本謙慎書道會(huì)共同主辦，西泠印社集團(tuán)策劃承辦的費(fèi)新我誕辰110周年赴日回顧展等系列紀(jì)念活動(dòng)，既是對費(fèi)新我卓越藝術(shù)成就的深切緬懷，對其藝術(shù)價(jià)值的一次深度挖掘，同時(shí)也是西泠印社集團(tuán)增強(qiáng)與西泠印社在日社員的聯(lián)系，進(jìn)一步推進(jìn)中日兩國之間文化藝術(shù)交流的一次有益探索。

　　（余 文）